從文學史上來看，不同作家面對同一題材，同一社會現象，同一描寫物件，會作出不同的反映，不同的創作傾向。這是由於作家所處的社會立場觀點，對客觀世務所持的不同態度，以及各自的創作風格所決定的！
先說《茶花女》，這是法國小仲馬的一部膾炙人口的代表作，自從這部作品問世以來，被翻譯成各種文字而聞名世界。中文版的《巴黎茶花女遺事》早在清末民初巳在中國知識界廣為流傳。
說起小仲馬，他生於巴黎，是法國著名作家大仲馬的私生子。他的母親是個善良的勞動婦女，後來被大仲馬遺棄。因此小仲馬少年時代的家庭悲劇，對他後來的《茶花女》等作品的創作產生了深刻的影響。小仲馬於1847年發表了小說《茶花女》使他在文壇上的聲譽一時超越了其父親大仲馬。在一次在父子倆的對話中，大馬仲指著兒子小仲馬說:“我唯一成功的作品就是你！"
《茶花女》透過一個妓女的愛情悲劇，揭露了法國七月王朝上流社會的糜爛生活，對貴族資產階級的虛偽道德提出了血淚的控訴。書中的女主人公瑪格麗特原是一個出身貧苦，美麗聰穎的農村姑娘，不幸在巴黎淪為娼妓。由於她特別喜歡茶花，人們稱她為茶花女。
瑪格麗特厭惡賣笑的可悲忍欺的生活處境，渴望過上真正的愛情家庭生活。在一次生病期間，她偶然結識了一個真摯愛她的中產階級青年阿爾芒，如決心和他結成終身伴侶。但且遭到阿爾芒父親的阻擋和反對，他以妨害阿爾芒的前程，破壞阿爾芒妹妹`門當戶對“的婚姻為理由，強逼瑪格麗特離開阿爾芒。而善良的瑪格麗特為了不玷辱阿爾芒的門庭，只好再去從事屈辱的賣笑生涯，結果在愛情和疾病的雙重摺磨下悲慘地死去。當阿爾芒從瑪格麗特的信中得知父親的欺騙和事情的全部真相後，事情已是追悔莫及了，這部作品充滿了抒情氣氛，有著感人至深的藝術力量！
應該說，小仲馬對瑪格麗特的不幸命運是充滿同情的，這使得作品散發著人道主義的光芒。
而左拉寫下的《娜娜》，是根據他的自然主義客觀論的創作方法創作的，屬於實驗小說中的一部，創作風格迥然不同。
娜娜本是小酒店中的人物，是洗衣婦綺爾維絲和鐵匠古波的女兒。名叫安娜，從小調皮作弄他人，十五歲時在賣花店當學徒，被一個商人看中，後來就跟這個老商人私奔了。後來到十八歲就成了歌劇院的女演員，她喜歡演黃色下流劇，誘惑了無數王孫公子，其中有貴族中的侯爵，伯爵，銀行家，軍官等等。他們中每一個人都要和娜娜相好，而弄得破產自殺，甚至入獄坐牢。她的行為就象一劑腐蝕劑，她腐蝕了巴黎的上層社會。她要以美色向上層社會報復。她最後也死於天花，這就是說，當時那個社會已經腐爛不堪了。
娜娜是作者塑造得很成功的一個形象，她用肉體迷惑男人，過著奢侈淫蕩的生活，似乎稱得上是一個道德敗壞的女人。有時她在華麗的公館裡，也幻想過上一夫一妻的小康生活，但內心空虛無聊，只不過是一種幻想罷了。她嚮往廣闊田野中的翠綠樹叢，陶醉於豐收菜園中成熟了的草莓，…但這一切只不過是浪曼蒂克的遊戲夢而已！
《娜娜》這部書所描寫的，其實不僅僅是一個妓女的一生，而是反映當時法蘭西第二帝國達官貴人的道德腐敗史。作者左拉認為，他只按照生活的本來面目，客觀地描繪了生活！
《娜娜》是腐敗生活的寫照，它同充滿人道主義的《茶花女》不可齊量等觀，同日而語！
從文學史上來看，不同作家面對同一題材，同一社會現象，同一描寫物件，會作出不同的反映，不同的創作傾向。這是由於作家所處的社會立場觀點，對客觀世務所持的不同態度，以及各自的創作風格所決定的！
先說《茶花女》，這是法國小仲馬的一部膾炙人口的代表作，自從這部作品問世以來，被翻譯成各種文字而聞名世界。中文版的《巴黎茶花女遺事》早在清末民初巳在中國知識界廣為流傳。
說起小仲馬，他生於巴黎，是法國著名作家大仲馬的私生子。他的母親是個善良的勞動婦女，後來被大仲馬遺棄。因此小仲馬少年時代的家庭悲劇，對他後來的《茶花女》等作品的創作產生了深刻的影響。小仲馬於1847年發表了小說《茶花女》使他在文壇上的聲譽一時超越了其父親大仲馬。在一次在父子倆的對話中，大馬仲指著兒子小仲馬說:“我唯一成功的作品就是你！"
《茶花女》透過一個妓女的愛情悲劇，揭露了法國七月王朝上流社會的糜爛生活，對貴族資產階級的虛偽道德提出了血淚的控訴。書中的女主人公瑪格麗特原是一個出身貧苦，美麗聰穎的農村姑娘，不幸在巴黎淪為娼妓。由於她特別喜歡茶花，人們稱她為茶花女。
瑪格麗特厭惡賣笑的可悲忍欺的生活處境，渴望過上真正的愛情家庭生活。在一次生病期間，她偶然結識了一個真摯愛她的中產階級青年阿爾芒，如決心和他結成終身伴侶。但且遭到阿爾芒父親的阻擋和反對，他以妨害阿爾芒的前程，破壞阿爾芒妹妹`門當戶對“的婚姻為理由，強逼瑪格麗特離開阿爾芒。而善良的瑪格麗特為了不玷辱阿爾芒的門庭，只好再去從事屈辱的賣笑生涯，結果在愛情和疾病的雙重摺磨下悲慘地死去。當阿爾芒從瑪格麗特的信中得知父親的欺騙和事情的全部真相後，事情已是追悔莫及了，這部作品充滿了抒情氣氛，有著感人至深的藝術力量！
應該說，小仲馬對瑪格麗特的不幸命運是充滿同情的，這使得作品散發著人道主義的光芒。
而左拉寫下的《娜娜》，是根據他的自然主義客觀論的創作方法創作的，屬於實驗小說中的一部，創作風格迥然不同。
娜娜本是小酒店中的人物，是洗衣婦綺爾維絲和鐵匠古波的女兒。名叫安娜，從小調皮作弄他人，十五歲時在賣花店當學徒，被一個商人看中，後來就跟這個老商人私奔了。後來到十八歲就成了歌劇院的女演員，她喜歡演黃色下流劇，誘惑了無數王孫公子，其中有貴族中的侯爵，伯爵，銀行家，軍官等等。他們中每一個人都要和娜娜相好，而弄得破產自殺，甚至入獄坐牢。她的行為就象一劑腐蝕劑，她腐蝕了巴黎的上層社會。她要以美色向上層社會報復。她最後也死於天花，這就是說，當時那個社會已經腐爛不堪了。
娜娜是作者塑造得很成功的一個形象，她用肉體迷惑男人，過著奢侈淫蕩的生活，似乎稱得上是一個道德敗壞的女人。有時她在華麗的公館裡，也幻想過上一夫一妻的小康生活，但內心空虛無聊，只不過是一種幻想罷了。她嚮往廣闊田野中的翠綠樹叢，陶醉於豐收菜園中成熟了的草莓，…但這一切只不過是浪曼蒂克的遊戲夢而已！
《娜娜》這部書所描寫的，其實不僅僅是一個妓女的一生，而是反映當時法蘭西第二帝國達官貴人的道德腐敗史。作者左拉認為，他只按照生活的本來面目，客觀地描繪了生活！
《娜娜》是腐敗生活的寫照，它同充滿人道主義的《茶花女》不可齊量等觀，同日而語！