此詞亦於篇末托出一個“愁”字，這種愁遠非李清照前期詞中那種輕淡的 春愁、離愁可比，它融合了亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣 與厚重。開頭連用十四個疊字，細緻地描繪了她痛定思痛時“憂從中來，不可 斷絕”的心理過程。“尋尋覓覓”，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。 這種尋覓，只能使她更感到現實景況的孤苦。於是，“冷冷清清”，先感於外； “恝悽慘慘慼戚”，後感於內，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結句一語 道破外，都沒有直接說愁，而是從刻畫冷清蕭索的環境來烘托慘慘悲切的心境。 無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁， 滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡直 是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說不是一個“愁”字所能包容得了的。在藝術上，此詞頗多獨到之處。前人一致讚賞作者創造性地運用了這麼多的疊字，猶如“大珠小珠落玉盤”。後來有不少詞曲仿效這種寫法， 都不如她用得出奇制勝而又自然生動。“守著窗兒” ，“獨自怎生得黑”等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現了作者晚年孤獨無依的生活境遇。詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，在修辭方面用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計五十七字，佔全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”！二十餘字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用齧齒丁寧的口吻，來表達憂鬱惝恍的心情。這些，都是經過慘淡經營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時，用心細膩而筆致奇橫，使人不能不讚嘆其藝術手腕的高明。 這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬難能可貴之作了。
此詞亦於篇末托出一個“愁”字，這種愁遠非李清照前期詞中那種輕淡的 春愁、離愁可比，它融合了亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣 與厚重。開頭連用十四個疊字，細緻地描繪了她痛定思痛時“憂從中來，不可 斷絕”的心理過程。“尋尋覓覓”，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。 這種尋覓，只能使她更感到現實景況的孤苦。於是，“冷冷清清”，先感於外； “恝悽慘慘慼戚”，後感於內，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結句一語 道破外，都沒有直接說愁，而是從刻畫冷清蕭索的環境來烘托慘慘悲切的心境。 無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁， 滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡直 是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說不是一個“愁”字所能包容得了的。在藝術上，此詞頗多獨到之處。前人一致讚賞作者創造性地運用了這麼多的疊字，猶如“大珠小珠落玉盤”。後來有不少詞曲仿效這種寫法， 都不如她用得出奇制勝而又自然生動。“守著窗兒” ，“獨自怎生得黑”等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現了作者晚年孤獨無依的生活境遇。詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，在修辭方面用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計五十七字，佔全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”！二十餘字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用齧齒丁寧的口吻，來表達憂鬱惝恍的心情。這些，都是經過慘淡經營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時，用心細膩而筆致奇橫，使人不能不讚嘆其藝術手腕的高明。 這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬難能可貴之作了。