梁笑略先生書龍門對《李鴻章對聯》

練好毛筆字應該從以下幾個方面入手：

一，“工欲善其事，必先利其器。”選擇一本適合自己的字帖和一支好毛筆！字帖根據字型有真草隸篆，根據風格特點有二王、顏柳歐趙、蘇黃米蔡等具有鮮明個人特色的字帖。根據個人性格和喜好選擇一本字帖。初學書法，可以選擇彈性較好的兼毫毛筆，便於掌握。

二，初學要純，就是說一本字帖，堅持不懈。直到形神兼備，打好運筆和間架結構等基礎才可以轉益多師，兼收幷蓄。

三、注重基本筆畫、間架結構、章法等練習，注重歸類練習，觸類旁通，舉一反三，少而精，重點突破。先練習單字，再練習字與字之間的組合，注意大小自然，承上啟下。最後章法格式練習，注意錯落有致，遙相呼應，穿插避讓。

四、三帖並重，臨帖、讀帖、悟帖。臨帖是手追心模，讀帖是注重整體感，形式感，悟帖是指思考字與字，行與行之間的內在聯絡，揣摩名家創作狀態，能更好的寫出毛筆字的精氣神。

五、大量練習，融匯貫通。根植傳統，推陳出新。牢記熟能生巧，巧能生變，不能急於求成，拔苗助長。要持之以恆，不可半途而廢！

梁笑略先生隸書《李鴻章對聯》

對悟空的邀請表示誠摯的感謝！最近有些忙，好幾次邀請都已經錯過了。今天，就如何寫好毛筆字淺談一下我自己的親身體會。寫字本身就是一個很艱苦的工作。自從上幼兒班開始，用鉛筆寫字，再到小學、中學、大學，用圓珠筆、中性筆和鋼筆寫字，無不是一個艱苦的過程。這些鉛筆、圓珠筆、中性筆和鋼筆以及其筆尖是硬質的用書寫文字的可統稱為硬筆。硬筆寫字可以說是我們每個人接觸書法的第一步，所以寫好硬筆字是寫字的基礎，也是寫好毛筆字的基礎。寫好硬筆字，可以使我們掌握文字的書寫結構、筆畫特點，以及運筆基本方法。在寫好硬筆字的基礎上，我們便可以比較輕鬆的學習毛筆書法。毛筆書法是硬筆書法的進一步發展和更高一級的階段。在這一階段，硬筆寫字的基本方法，顯得尤為重要。如果硬筆字寫得一團糟，要想把毛筆字寫好，是比較困難的，所以把硬筆字寫好是寫好毛筆字基本功中的基本功。用毛筆書寫文字，從握筆以及文章的整體佈局等方面，有很高的要求。毛筆筆鋒柔軟，書寫筆畫時按提頓回，輕重緩急，都較硬筆書法有特殊的要求。但這些都是基於文字的簡架結構和基本筆畫的書寫。那麼，如何寫好毛筆字，當然少不了勤學苦練。勤學苦練不是埋頭苦幹，還要講究一定的方法和掌握，練習的基本規律。本人認為，古人學習書法的方法，同時也值得我們學習。比如寫字時，首先要學會臨貼。少有聽說過某某某書法大家初始練筆習字時不臨貼，一味書寫自創筆法字型的。臨帖時選貼也很重要。自古以來，各種名家字型多不勝數。但初始學習書法，應以練習楷書為基礎。楷書選貼，推薦歐陽詢、顏真卿、柳公權以及現在的田英章、田蘊章楷書等名家楷體範字。在寫好毛筆楷書的基礎上，可進一步學習毛筆行書。毛筆行書名家範字同樣多不勝數。首選書聖王羲之《

蘭亭序》手寫範本，推崇《蘭亭序》後人無可置疑。經過一定時期的臨帖，書寫毛筆字有了一定的基礎後，便可以，逐步融入自己的一些筆法特點，使自己的書寫體，既傳承了古人的優良傳統又具有個性特點的發展，使自己的書法作品，卓爾不群，與眾不同。

個人認為，寫好毛筆字沒有捷徑，唯一的捷徑就是多臨帖，多練習，天天寫，日日練，千萬不要急於求成，腳踏實地就是最快的方法。

不要自己還沒有臨的差不多，就開始自己創作，有人肯定會說，古人的就一定對嗎？為什麼不可以自己直接創作，可是你連古人的字都模仿不了，模仿不好，何談創作？

我最開始寫的是顏真卿的《多寶塔碑》剛開始寫，三年級的時候，真的是覺得枯燥無味，也許老師是為了鼓勵我吧，還表揚我寫的好，好孩子真的是誇出來的，就對自己越來越自信，字就慢慢地越來越好。

自己寫的字，一定要勇於給別人看，讓別人多指正，多誇獎，你會知道你自己的問題在哪裡，哪裡需要改進，你會受益匪淺。不要因為詆譭懷疑自己，也不要因為讚美就過分驕傲，要擺好心態，努力練習。

毛筆字，不同於與硬筆，書寫筆法、字法、章法、墨法要求更高。

古人學書法，一般而言，或家傳，或拜師學藝，言傳身教。現如今，書法普及面向大眾，學的人多，教的人少，而且不同於古代，很少拜師學藝，多以自學為主，即使參加一些培訓和業餘輔導，也是短期行為。

好在現在網路發達，書法學習交流平臺很多，到處有書法理論、影片，但也帶來了另外的問題，究竟是誰說的對，一時難以分辨。

在這樣的情況下，如何提高書法的自學能力呢？

我的體會是：

初學書法，如果得法，就會事半功倍。梁啟超先生認為，不懂書法的人，教起來看方便，學過書法但不得法者，更難教，因為先要糾正不良習慣，才能學得正確的方法。

何為正確的方法呢？

首先，要對筆墨紙張的效能要有所掌握，可以多看一些這方面的相關書籍和文章，我曾發文多次談過，不再累贅；

其次，要認準一本帖，深入臨帖，臨帖先要抓大放小，抓準共性特點，例如點畫基本筆法、結體等的基本特徵，逐筆逐字突破，再循序漸進，步步為營。但要明確，臨帖的目的不是讓你寫得與字帖一模一樣，而是透過臨摹，在儘量寫像的過程中，悟到法帖的法和內在精神，從而達到化古為我，取他人之法為我所用，這是一個從有我到無我，再確立有我的辯證過程，是一個漫長的過程，是修煉的過程。

第三，筆法是關鍵，古人有關筆法論說非常多，今人也有不少高見，都可以借鑑。其實筆法也不是高不可攀，充滿玄妙。關於如何掌握筆法，我曾經用米芾說的六個字作了概括：“提鋒、運腕、懸臂”，此說雖然很原則，但在自己書法實踐中細細體會，應該會有所領悟。

掌握了正確的方法，只是萬里長征走完第一步。所以，從某種意義上來說，走彎路也是一種積累，常言道：“失敗是成功之母”，要練得好筆法，就是要勤奮；要練就好眼力，就是要多看；要不斷完善自己，就是要聽得進不同的意見。

另外，練好字的標準，不僅僅是實用，在現代審美趨勢下，好字的標準必須上升到書法藝術的高度。常言說：“功夫在字外”。這就要求我們要拓展思路，開闊視野。熟悉中國歷史和傳統文化，熟悉中國書法史和書法理論，清楚書法的傳承脈絡以及歷朝歷代的代表性書法家；同時，還有了解其它門類的藝術，不斷提高內涵。

古人在提高文化素養的同時，還十分注意行為的修煉，譬如，寫字時，十分講究書寫習慣，寫字之前，閉目養神，心態平和，排除雜念，再提筆書寫，才寫得好字。這些，雖然不一定模仿古人，但的確需要點滴養成。