點絳唇黃仲則細草空林，絲絲冷雨挽風片。瘦小孤魂，伴個人兒便。寂寞泉臺，今夜呼君遍。朦朧見，珍藏一線，露出桃花面。 我一直覺得我是同情黃仲則的,不知道為什麼,一種直覺上的東西.黃仲則，名景仁，自號鹿菲子，清代中期詩人。他幼年聰敏，九歲曾吟出“江頭一夜雨，樓上五更寒”名句，十六歲於三千人中取童子詩第一，有“乾隆六十年第一人”之美譽。然時乖命蹇，落拓平生，年僅三十五歲就貧病而終。 乾嘉詩壇講究溫柔敦厚，沈德潛“格調”說大行於世。然黃仲則獨持性靈，自成一格，詩句中感情色彩非常濃郁。如傳誦一時的名句“別後相思空一水，重來回首已三生”、“珊瑚百尺珠千斛，難換羅敷未嫁身”、“風前帶是同心結，杯底人如解語花”，筆致旖旎，寫盡相思之苦。特別是他追憶少年時戀情的《綺懷》詩，寫得纏綿悱惻，刻骨銘心，如第十四首：“幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。纏綿思盡抽殘繭，宛轉心傷剝後蕉。三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。”頷聯兩句，堪稱千古絕唱。 “江山代有才人出，各領風騷數百年”。黃仲則遺詩甚多，有《兩當軒集》傳世，然世易時移，其文采風華竟漸不為世人所知。觀其詩作，多為抒發窮愁憤慨之情。如《別老母》：“搴帷拜母河梁去，白髮愁看淚眼枯。慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無”，寫其從幕離家時的情景，讀來催人淚下。再如《都門秋思》第三首：“五劇車聲隱若雷，北邙惟見冢千堆。夕陽勸客登樓去，山色將秋繞郭來。寒甚更無修竹倚，愁多思買白楊栽。全家都在風聲裡，九月衣裳未剪裁。”尾聯二句，寫盡寒士悲酸，當時身居巡撫的畢秋帆讀至此，竟夜不成寐，瞿秋白也有“吾鄉黃仲則，風雪一家寒”之嘆。黃仲則才高自恃，不平則鳴，筆調悽愴，直抒胸臆，多有激憤語。典型如《雜感》：“仙佛茫茫兩未成，只知獨夜不平鳴。風蓬飄盡悲歌氣，泥絮沾來薄倖名。十有九人堪白眼，百無一用是書生。莫因詩卷愁成讖，春鳥秋蟲自作聲。”傲世嫉俗，悲歌慷慨，抒盡胸中孤憤之氣。
點絳唇黃仲則細草空林，絲絲冷雨挽風片。瘦小孤魂，伴個人兒便。寂寞泉臺，今夜呼君遍。朦朧見，珍藏一線，露出桃花面。 我一直覺得我是同情黃仲則的,不知道為什麼,一種直覺上的東西.黃仲則，名景仁，自號鹿菲子，清代中期詩人。他幼年聰敏，九歲曾吟出“江頭一夜雨，樓上五更寒”名句，十六歲於三千人中取童子詩第一，有“乾隆六十年第一人”之美譽。然時乖命蹇，落拓平生，年僅三十五歲就貧病而終。 乾嘉詩壇講究溫柔敦厚，沈德潛“格調”說大行於世。然黃仲則獨持性靈，自成一格，詩句中感情色彩非常濃郁。如傳誦一時的名句“別後相思空一水，重來回首已三生”、“珊瑚百尺珠千斛，難換羅敷未嫁身”、“風前帶是同心結，杯底人如解語花”，筆致旖旎，寫盡相思之苦。特別是他追憶少年時戀情的《綺懷》詩，寫得纏綿悱惻，刻骨銘心，如第十四首：“幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。纏綿思盡抽殘繭，宛轉心傷剝後蕉。三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。”頷聯兩句，堪稱千古絕唱。 “江山代有才人出，各領風騷數百年”。黃仲則遺詩甚多，有《兩當軒集》傳世，然世易時移，其文采風華竟漸不為世人所知。觀其詩作，多為抒發窮愁憤慨之情。如《別老母》：“搴帷拜母河梁去，白髮愁看淚眼枯。慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無”，寫其從幕離家時的情景，讀來催人淚下。再如《都門秋思》第三首：“五劇車聲隱若雷，北邙惟見冢千堆。夕陽勸客登樓去，山色將秋繞郭來。寒甚更無修竹倚，愁多思買白楊栽。全家都在風聲裡，九月衣裳未剪裁。”尾聯二句，寫盡寒士悲酸，當時身居巡撫的畢秋帆讀至此，竟夜不成寐，瞿秋白也有“吾鄉黃仲則，風雪一家寒”之嘆。黃仲則才高自恃，不平則鳴，筆調悽愴，直抒胸臆，多有激憤語。典型如《雜感》：“仙佛茫茫兩未成，只知獨夜不平鳴。風蓬飄盡悲歌氣，泥絮沾來薄倖名。十有九人堪白眼，百無一用是書生。莫因詩卷愁成讖，春鳥秋蟲自作聲。”傲世嫉俗，悲歌慷慨，抒盡胸中孤憤之氣。