一個是資本家，一個是夢想家。一個投資了利益，一個投資了夢想。投資夢想的企業勢必會讓自己發光發熱，畢竟誰都不可能對投資自己夢想的企業敷衍忽悠，誰都願意為投資自己的企業盡心盡力。所以，出現好電影獲得好口碑是必然的。

隨著催老師曝光華誼投資的多部電影的主演出現偷稅漏稅犯法行為開始，作為投資方的華誼公司也難免撇清關係，或多或少存在黑暗行為，箇中原因和真假性已經在大眾心裡徘徊動搖，形象有所損毀。阿里從事多個領域的業務，也涉獵電影投資。一個擅長、熱衷又誠懇為小型企業和有夢想的個人或集體實現夢想而投資的公司，它的崛起是必然的。所以說華誼的衰敗是阿里的崛起，不單單是華誼，但凡投資利益的公司，它的春天都是短暫的，何況是這種受大眾喜歡和批判的電影文化。

我以為這是一種典型的先發劣勢。先發劣勢就是指在某一領域先發的手中掌握著巨大的資源和配置之後，慢慢懈怠，不肯創新，依賴已有的資源和配置然後逐漸的喪失新生市場，錯過新生的潮流。顯然就中國電影來說，這種現象會在每個領域不斷的上演，這是人性，不以人的意志為轉移。

在中國電影市場中，華誼當仁不讓的是領頭羊。在電影工業方面在民企中算的上是先行者，尤其由馮小剛為代表的馮氏喜劇，在某一階段代表著中國電影市場上最大的叫座電影，號稱票王。

但是近幾年我們發現，隨著網際網路業態的發展，影片的出彩、出新。各種各樣的影評人也大行其道，我以為這就是電影從賣方市場到買方市場的轉折。

就現在的經濟形勢而言，口紅經濟依然是可以預見的增長。我一個小小的鍵盤俠都熟知的事情，作為阿里和眾多資本不可能不知道。早早的佈局使得中影、華誼這樣的老牌w電影製作公司王位不保，這是好事。

只有充分的競爭才會終使得中國的電影事業繁花似錦。

對於華誼來說，現在是最艱難的時刻。一方面《手機2》的風波還未完全平息，剛剛經歷的電影業的洗牌，受到衝擊最大的就是華誼電影。在這個時候出現了這麼慘烈的春節檔，招收不住，或者敗下陣來不稀奇。

我們覆盤華誼的時候，往往談到的最大問題是為什麼沒有佈局電影銀幕。這是無數次華誼二王都後悔的事。

但是就憑這一個電影來判斷華誼的成敗，我以為有失公允。

如此大的競爭我以為會是電影市場中的常態，關鍵的點在於，能否抓住屬於自己的那部分客戶。渡盡餘波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。我判斷在經過2018年那麼大的洗牌之後，會拉開中國電影買方市場的大幕。

2019年2月9日

一枝於古城

格局決定未來

一部電影 《流浪地球》 就展現出我們的格局： 老美是危難面前逃離地球，我們是拯救 帶著地球向希望進發，格局決定未來 就像如今的中美 。

2019年的賀歲檔電影中，《流浪地球》的口碑確實是節節攀高。票房、排片、上座率等等，直到現今，似乎沒有任何一部電影可以與之相比擬。

不過，《流浪地球》口碑的高升，好像並沒有像題中所說的那樣，看到了華誼的“老去”和阿里影業的崛起吧。

根據網上所得，《流浪地球》的第一齣品方是中國電影，投資了近5000萬美元，後來北京文化公司加入，投資了近一億元。所以，《流浪地球》最終獲得如此好的口碑，中國電影應該說是本次投資的最大贏家。

中國電影作為投資方，能夠審時度勢，把握機會，看好這部中國產科幻片，也進一步說明中國電影的強大之處，側面也說明了中國電影的慢慢崛起。

這次《流浪地球》的成功，或許最為失意不是華誼，而是萬達影業。本來萬達影業也是作為《流浪地球》的投資方的，只是後來選擇投資其他電影而中途撤資。

話說華誼的老去，應該說是此前華誼作為內地影視巨頭公司，在往年的眾多賀歲電影中，口碑較好的，華誼佔了大部分。比如《沒完沒了》、《手機》、《西遊·降魔篇》等等電影，皆是華誼公司所投資。

但昔日的老大哥，在去年曆經股票猛跌之後，似乎光輝不再，去年投資的數部電影都反響平平。今年的賀歲檔電影中，更是沒有看到華誼公司投資出版的電影，總給人一種慢慢“沒落”的感覺。

其實吧，一部《流浪地球》的好壞，也不能說明華誼就這麼“老去”了，畢竟一個影視公司是靠著眾多好口碑的電影製作與投資而崛起的，顯然華誼公司在影視公司中，已算是老大哥了，即使老去，也是被其他優秀公司所競爭打敗。

這裡的阿里影業，這些年在馬雲的領導下，確實發展的相當快，一度成為國內數一數二的影視公司。但這裡與《流浪地球》並沒有太大的關係，因為它並沒參與投資、參與制作。

不管怎樣，一家影視公司的老去也好，崛起也罷，最重要的還是把握最好的機會、創作最佳的作品、留下最好的口碑，才能走得更遠。

《流浪地球》最終能夠與大家見面，這裡還得感謝知名演員兼導演吳京，最後還是由他帶資進劇組，才讓電影圓滿收官。所以，影視公司能不能崛起就是要審時度勢與提高技術了。

個人觀點，僅供參考！

作為一個非常普通的觀眾，我一年在影院觀看電影的片子也就30部吧，我想說下自己的感受。

我並不關心這部電影具體是誰投資的，我只關心這部電影是不是一部好電影，值不值我去花幾十元去看。

前幾年，中國電影，搞笑片，文藝片很多，經典片太少。所以，我都是挑著看幾部口碑好一點的，湊活看吧。不要把觀眾都當傻子，廣告植入的赤裸裸，使勁宣傳，靠商業運作來搶錢，尷尬的演技，五毛特效，一個月就完活了電影，穿幫的鏡頭，毫無笑點的搞笑，傻白甜等，衣服越來越美，花的錢越來越多，就是觀眾不買賬，總怪個別網站黑他們電影，導致票房不好，呵呵了。

華誼兄弟都是和馮小剛這種人合作，拍出辣雞電影就怨恨觀眾不懂欣賞，一門心思想著偷稅撈錢，不是想著靠優秀作品來賺錢，看不到這種企業的前途，看看股市華誼兄弟的新聞就明白了這是一傢什麼企業。

馮小剛的片子說實話是比較一般，非誠勿擾拍的看不出哪裡好看，就是個劇情片，最近的老炮就是接地氣似的本色演出。

至今也不見張藝謀、馮小剛、還有搭個景花了十億拍妖貓的陳凱歌等等名導們表個姿態說個恭喜祝賀什麼的，心裡得是憋了多少羨慕嫉妒恨啊。馮導說的極對，其實我們觀眾大多都是垃圾觀眾。現在你們集體不發聲，等於你們承認自己江郎才盡了。

關於華誼老去和阿里崛起的問題，我查找了一些資料。我把它拆分為兩個問題，第一個問題是華誼老去，第二問題是阿里崛起。

《流浪地球》節節高升的口碑，說明影片的質量被肯定，同時側面能看出電影背後投資方的決策。自2016年《葉問三》票房造假，全年增速3.73%。2017票房反彈，2018《手機2》事件爆發，影視行業運來大地震。

隨著網際網路企業的入局以及國外影片的引進，上游影視製作公司的話語權被弱化。說華誼“老去”，不如說“深陷泥潭”，原因有二

2018年，是中國電影在質量上揚眉吐氣的一年，口碑佳作不斷，票房爆款頻出。幕後的阿里影業，也越來越頻繁地出現在公眾視野。

從2018年春節檔的《紅海行動》、《唐人街探案》，到暑假檔的《我不是藥神》、《西虹市首富》，再到國慶檔《無雙》均取得可觀的票房，背後都有阿里影視的身影。2018年阿里投資的電影中8部票房過十億。

到了今年，阿里投資了《流浪地球》、《飛馳人生》、《小豬佩奇之過大年》，延續了票房口碑雙豐收。

憑一部電影定輸贏，也太草率了吧？不過華誼的團隊相較於阿里的團隊，在人員構成和市場拓展上，的確存在差距。

阿里這幾年的作品：《戰狼2》《流量地球》《紅海行動》《我不是藥神》《西虹市首富》

華誼電影作品：《老炮兒》《私人訂製》《一九四二》《前任攻略》

對比一下電影，一下子看出來差別在哪裡了吧？華誼僅僅的抱著老牌“藝術家”，但是老藝術家當下已經不是最吃香的了。

阿里比較有前瞻性，他並沒有抱著“老藝術家”“知名演員”不放，而是把精力都放在了劇本、內容上。側重不同，自然就等於選擇了不同的市場。

電影主要的受眾還是年輕人，所以想要拍出來好的電影，還是要看看這幫群體想要看什麼。阿里不是沒有失算過，比如劉亦菲和楊洋主演的《三生三世十里桃花》，大家就瘋狂吐槽，電影是個什麼鬼。

同樣還是年輕人喜歡的素材——愛情，華誼拍的《前任攻略》票房就不錯，尤其是前任3，看哭了多少年輕人。

所以沒有誰能一直對下去，也沒有誰會一直錯，誰都有失誤的時候。這次《流浪地球》的票房的確票房好看，口碑也好，但是這並不代表華誼的沒落啊。

人才競爭是不管哪一行都會遇到的，所有的競爭最後都會變成人才的競爭，這是初中政治課本上就學會的道理。只要能吸引到人才，未來的路還長著呢，誰輸誰贏還得慢慢看。

吳京的再次火爆並非偶然，他代表的是影視圈的一股清流和正能量的文藝方向。太商業化的東西也許熱鬧一時但不能留芳一世。好的作品最應該表現的是生活和意識形態人們迷茫中的一個燈塔。物極必反，在大家都追求商業化電影的今天需要靜下來沉澱思考中國的電影應該帶給世人什麼樣的價值觀和世界觀，電影的細節特效固然重要這是細枝末節，流浪地球電影所要表達的人類整體論，不拋棄（地球），不放棄（地球），其中所要表達的並非是未來地球的結局，恰恰是讓我們珍惜現在地球的生態環境: 一榮俱榮，一損俱損。美國個人英雄主義拯救世界的電影一直宣導二元對立，中國電影應該向世界去表明她自己的立場: 大家都是不能分割的平等的一員，世界和平需要我們每個人去維護的整體論!