有一天，一個小蟲子落到我的螢幕上，被我用手指碾死了，當時我就想，有沒有一種生物像我們對蟲子似的對待人類呢？
如果我會講故事，我肯定要把這件事講出來，當人類淪為動物一樣的下場。
老賊在畫螞蟻篇，應該有同樣的想法。
於是，外星螞蟻來到了地球。
這是兩個陣營之間的戰爭，不是你死就是我活。
這個故事與獵人一點關係都沒有，是另一個故事。
但獵人未完結，老賊不能再開新坑，而讀者和編輯又催他，沒辦法，只能把這個故事寫到了獵人的世界觀裡了。
有好處，也有壞處，有些人物可以直接利用，有些角色，根本一點用處沒有——譬如主角的團隊。
獵人的故事與螞蟻完全不搭邊，對於一些特殊角色，老賊有意利用，但與整個故事的構架相差太遠，老賊也很苦惱。
這就是獵人篇。
所以，螞蟻篇其實和獵人的主線沒有必要性的關聯，是另一個故事。
故事的主人公是螞蟻王和小麥。
這兩個角色，是老賊塑造最成功的角色。
首先是王，王是一個心高氣傲，聰明過人的孩子，本性，並不邪惡。
他不過是履行一個王應該做的事情罷了，所有人，都只把他當王。
可是，在王的面具之下呢？
是孤獨。
再說小麥。
金庸寫小龍女，寫郭襄，所用的名字並不驚豔，但卻足以動人。（現在很多小說，往往用驚豔的角色名想給蒼白的角色新增一抹動人的屬性。與金大俠的差距可想而知。）
其實，真正能讓讀者感動的，並非驚豔的名字，而是這個人物的屬性——也就是讀者腦子裡給這個角色想象出來的形象。
漫畫同樣如此。
只要把角色畫的漂亮，便有讀者喜歡她。哪怕是邪惡的——譬如旅團裡的小滴。
老賊想創造一個不靠顏值，僅憑人物性格就能打動讀者的角色，她就是小麥。
說點題外話。
這樣的角色塑造對小說來講，是很容易的。
一個角色立體，鮮活，不用她多漂亮，因為小說中角色，難以描述出具體的樣子，千人千面，所以，不需要什麼讓人驚豔的角色名，只要這個角色立體了，哪怕你叫她小棒槌，讀者依舊覺得這個角色立體可愛。
漫畫很難。
漫畫是形象片段式想象的作品，角色的外在形象，早就固定了。
可老賊偏偏這樣的嘗試，並且特麼成功了。
2
那麼螞蟻篇究竟是怎樣一個故事？
老賊開始構思了，他先想到了結局:螞蟻王最後一定會死。
而且，要死的開心。
為什麼開心，因為不再孤獨了。
換句話說，有人願意陪他一起死。
在這種情況下，老賊的腦子裡出現了小麥這個形象，但這個形象是模糊的，沒有外形的。
可是，當老賊塑造出蟻王唯我獨尊的氣勢以後，小麥這個形象就固定了。
小麥是一個柔弱而強大的女性，她有個非常厲害的手段，誰也比不上她。
這個角色的形象是什麼樣的呢？她不能是螞蟻，因為螞蟻和螞蟻的愛情不夠動人，她一定是人類，那麼，她是誰呢？她美豔動人嗎？
不好，一個天生麗質的女人，不缺追求者，不能說她遇見蟻王便一見傾心。很可能在遇見蟻王前，便與他人深愛過了，她未必對王死心塌地。
況且，少年漫畫麼，講究從一而終。
那麼這個角色，一定不能太漂亮。
想到這兒，老賊的臉上浮現出了一絲玩味的笑容，誰說動人的角色非得是俊男美女？
非俊男的角色有許多讓人佩服的，但女性角色卻少的可憐，之所以少，是因為漫畫家都是蠢蛋，我就要設計這麼一個角色。
這兩個角色設計完，整個故事，便開始向前結局的發展前進了。
很多獵人愛好者，都認為老賊寫螞蟻時，寫崩了，因為螞蟻王的實力，太強大了。
其實，老賊早就想好了螞蟻王的死亡方式，他是不可能被武力打敗的，因為，被武力打敗的王，是一個失敗者，失敗者的死亡只會讓讀者拍手稱讚，不能引起讀者的強烈共鳴。
不讓讀者舒服，是老賊的信條:不把讀者虐哭了，還寫他幹嘛！
所以，螞蟻王即便死，也是勝者，不可能敗給任何人。
而且，螞蟻王失敗了，小麥陪他死，就不震撼了。
因此，螞蟻王是勝利者，他死於非戰之外……
我想這個時候，老賊原本是安排主人公團隊發揮作用的，讓主人公團隊偷襲，這是一個好思路，但，這種思路太簡單，幾乎所有人都這麼用。
老賊一定不會落入俗套的。
我想這就是富堅義博的創作過程吧……
有一天，一個小蟲子落到我的螢幕上，被我用手指碾死了，當時我就想，有沒有一種生物像我們對蟲子似的對待人類呢？
如果我會講故事，我肯定要把這件事講出來，當人類淪為動物一樣的下場。
老賊在畫螞蟻篇，應該有同樣的想法。
於是，外星螞蟻來到了地球。
這是兩個陣營之間的戰爭，不是你死就是我活。
這個故事與獵人一點關係都沒有，是另一個故事。
但獵人未完結，老賊不能再開新坑，而讀者和編輯又催他，沒辦法，只能把這個故事寫到了獵人的世界觀裡了。
有好處，也有壞處，有些人物可以直接利用，有些角色，根本一點用處沒有——譬如主角的團隊。
獵人的故事與螞蟻完全不搭邊，對於一些特殊角色，老賊有意利用，但與整個故事的構架相差太遠，老賊也很苦惱。
這就是獵人篇。
所以，螞蟻篇其實和獵人的主線沒有必要性的關聯，是另一個故事。
故事的主人公是螞蟻王和小麥。
這兩個角色，是老賊塑造最成功的角色。
首先是王，王是一個心高氣傲，聰明過人的孩子，本性，並不邪惡。
他不過是履行一個王應該做的事情罷了，所有人，都只把他當王。
可是，在王的面具之下呢？
是孤獨。
再說小麥。
金庸寫小龍女，寫郭襄，所用的名字並不驚豔，但卻足以動人。（現在很多小說，往往用驚豔的角色名想給蒼白的角色新增一抹動人的屬性。與金大俠的差距可想而知。）
其實，真正能讓讀者感動的，並非驚豔的名字，而是這個人物的屬性——也就是讀者腦子裡給這個角色想象出來的形象。
漫畫同樣如此。
只要把角色畫的漂亮，便有讀者喜歡她。哪怕是邪惡的——譬如旅團裡的小滴。
老賊想創造一個不靠顏值，僅憑人物性格就能打動讀者的角色，她就是小麥。
說點題外話。
這樣的角色塑造對小說來講，是很容易的。
一個角色立體，鮮活，不用她多漂亮，因為小說中角色，難以描述出具體的樣子，千人千面，所以，不需要什麼讓人驚豔的角色名，只要這個角色立體了，哪怕你叫她小棒槌，讀者依舊覺得這個角色立體可愛。
漫畫很難。
漫畫是形象片段式想象的作品，角色的外在形象，早就固定了。
可老賊偏偏這樣的嘗試，並且特麼成功了。
2
那麼螞蟻篇究竟是怎樣一個故事？
老賊開始構思了，他先想到了結局:螞蟻王最後一定會死。
而且，要死的開心。
為什麼開心，因為不再孤獨了。
換句話說，有人願意陪他一起死。
在這種情況下，老賊的腦子裡出現了小麥這個形象，但這個形象是模糊的，沒有外形的。
可是，當老賊塑造出蟻王唯我獨尊的氣勢以後，小麥這個形象就固定了。
小麥是一個柔弱而強大的女性，她有個非常厲害的手段，誰也比不上她。
這個角色的形象是什麼樣的呢？她不能是螞蟻，因為螞蟻和螞蟻的愛情不夠動人，她一定是人類，那麼，她是誰呢？她美豔動人嗎？
不好，一個天生麗質的女人，不缺追求者，不能說她遇見蟻王便一見傾心。很可能在遇見蟻王前，便與他人深愛過了，她未必對王死心塌地。
況且，少年漫畫麼，講究從一而終。
那麼這個角色，一定不能太漂亮。
想到這兒，老賊的臉上浮現出了一絲玩味的笑容，誰說動人的角色非得是俊男美女？
非俊男的角色有許多讓人佩服的，但女性角色卻少的可憐，之所以少，是因為漫畫家都是蠢蛋，我就要設計這麼一個角色。
這兩個角色設計完，整個故事，便開始向前結局的發展前進了。
很多獵人愛好者，都認為老賊寫螞蟻時，寫崩了，因為螞蟻王的實力，太強大了。
其實，老賊早就想好了螞蟻王的死亡方式，他是不可能被武力打敗的，因為，被武力打敗的王，是一個失敗者，失敗者的死亡只會讓讀者拍手稱讚，不能引起讀者的強烈共鳴。
不讓讀者舒服，是老賊的信條:不把讀者虐哭了，還寫他幹嘛！
所以，螞蟻王即便死，也是勝者，不可能敗給任何人。
而且，螞蟻王失敗了，小麥陪他死，就不震撼了。
因此，螞蟻王是勝利者，他死於非戰之外……
我想這個時候，老賊原本是安排主人公團隊發揮作用的，讓主人公團隊偷襲，這是一個好思路，但，這種思路太簡單，幾乎所有人都這麼用。
老賊一定不會落入俗套的。
我想這就是富堅義博的創作過程吧……