《標記》

乳房上

無數的螞蟻

來此做過記號

上面寫著：

“這裡有水源

叢林、麵包屑和漿果”

等它們走後

我悄悄喊你

一口吞掉

一個著名作家的女兒。

一個大學副教授的身份，省文學協會副會長的頭銜，貨真價實的文化人。

讓她出名的是她的詩，而非著名作家女兒的這頂暖和的帽子。

有人感覺她在抹狗屎，有人覺得她在繡鮮花。

看她的一些作品，我感覺她是被困在詩歌的繭裡了。

詩歌作為提純生活元素的存在，自產生之日起，就不是刻板的單面孔的，一個時代有一個時代的模樣，或繁花似錦繡，或簡潔如寫意，或大氣磅礴，或婉約靈動，或碎雨敲窗，或颶風滌盪。

人們依據自己喜好留下那些感覺應該留的，讓其它被無視地成為多餘。其實，好的差的都是不斷嘗試才有的結果，都是突破公式化去除束縛大膽嘗試創新得來的。應該都是值得稱道的。

這就像書畫家剛起步時去臨摹《芥子園畫譜》一樣，透過不斷臨摹，領會技法掌握技巧鍛鍊熟練度，也可以畫得像畫譜一樣好的時候，很多人就以為自己也是書畫家了。就靠這手本事混飯吃自然沒問題，但他其實充其量是個畫匠，離書畫家這種稱謂還有更為艱難的一段路要去闖，闖過去，他才算真正達到家的程度，突破不了，也就只能繼續他只見古人不見自己的畫匠之旅。有的人畫了一輩子終老還是個畫匠，其原因也在這裡。

詩歌創作也同樣如此：熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟，這些吟唱其實也都是隻見古人不見自己的。你的風格，個性，特點都是古人的，靈魂當然也是他們的。如果說你就是詩人，也可以，說不是，也可以，說你是詩人的學生還未真正出徒，還沒找到你自己更合適。

沉浸於文學創作的人，最怕被困在文海中如同一個乘客，一輩子都不能擁有自己去駕馭的一條船，去嘗試當船長的那個高度。而踏足詩歌領域的更是面臨著數不清的前人足跡，想自己踏出屬於自己的足跡也就特別不容易。

餘秀華的詩歌漸漸被更多的人接受，應該也是行家知其行而不同，能看明白那是完全屬於她自己特有的東西，正被慢慢消化被認識被接受的結果。

同樣，賈淺淺也在嘗試著去突破著，她需要攤開又捲起思想著的日子，當屬於她的東西也被慢慢認識和接受，目前的這種圍繞她的熱鬧才會塵埃落定。

嘗試突破，無論在任何領域，都是需要逆水行舟鍥而不捨去掙扎一番的，不在沉默中爆發，就在沉默中死亡。

一個剛踏足文海不知深淺的人，評議另一個處於嘗試突破破繭的人，有點不自量力！不當之處難免多多，深深淺淺都多加包涵吧。

附：賈淺淺詩一首：

《老屋記》

多年後

當你打算重新翻修

你居住過的老屋時

它輕輕發出一聲嘆息

你回過頭來

望著那斑駁的牆壁

過時的傢俱

和滿是劃痕的地板時

像驚醒般詫異

你已不知不覺

在它的懷裡

住得太長太久

每天早上

伴隨著毛髮和皮屑

一同脫落的

還有昨晚你遺留的夢囈

老屋是有毛孔的

它像蜂巢般

長在牆壁和天花板上

每個毛孔都有一雙眼睛

一對觸角和一個嘴巴

每當你和家人在說話

你的聲音、溫度和表情

被五官分解成無數小分子

如波浪般盪漾在屋子裡

那些細小的毛孔就是

一張張嘴巴

把它們統統吞了進去

甚至是你憤怒和絕望時的

吼叫和歇斯底里

它也像麻袋一樣

一個一個紮好

封在牆壁與天花板裡

你以為你放聲歌唱

開懷大笑

它無動於衷嗎

那些音符和跳動的情緒

像長著腿的螞蚱

到處亂蹦

你揭被子或是掀馬桶蓋時

都隨時能碰見它

甚至是你獨處時的

喃喃自語

它也會把你

寂寞的眼神和內心的獨白

偷偷藏在鐘錶後

或是氣泡果汁裡

告訴你一個秘密

如果你家的屋頂

或是地板漏水

那是很長時間裡

它默默替你流出的淚水

如果你家的牆壁鼓脹

或是桌布發黃

那也一定是你無數次的身影

疊加在牆壁上

糊滿了整個房間

使得每個毛孔無法呼吸

導致了他的粉刺和黑頭

白天，當你出門在外

遇到天氣晴朗的日子

它抖落出

每個毛孔發黴的記憶

晾曬在太陽底下

等你推門回家時

全是鳥語花香與Sunny%的味道

夜晚，當你沉沉睡去

老屋望著你

用每一個毛孔的每一雙眼睛

默不作聲地望著你

用無數雙溫柔的觸角撫摸你

那些你曾經說過的

甜言蜜語或是傷心往事

從它每個嘴巴里

像一個一個菸圈

緩緩噴在你的臉上

進入你的夢裡

無論此時你是歡喜或是悲傷

它都擁你入懷

把你當成它的孩子

年復一年，日復一日

如今，它老了

坐在那裡

眼花耳聾

整日發呆

口水順著嘴角

流到前襟的氣味

讓你厭惡

終於有一天

在你請來揹著

電鋸、榔頭的工人

他們大聲嚷嚷

指手畫腳的時候

有那麼一會

它緩緩睜開眼睛

望著這裡發生的一切

望著你

望著你周圍每一個熟悉的角落

沉默不語

就在它伸出無數觸角

想要再次輕撫你的額頭時

時間倒退到

很久很久以前

一個明亮的早晨

你睜開雙眼

第一次用好奇的目光

打量這個世界的時候

記住的就是它嶄新的樣子

賈淺淺是詩壇一顆冉冉升起的新星，她的詩一面世就受到了大家的追捧。很多文學界大咖不吝讚美之詞來歌頌賈淺淺的詩文，可見她的詩文水平已上升到當今無人可比擬的高度。就在賈淺淺首部個人詩集《第一百個夜晚》首發式上詩評家歐陽江河就給了賈淺淺最高的評意！他說："賈淺淺的詩作是在中國詩歌史上獨一份與眾不同。而淺淺的詩給了我們一個新的正規化，淺淺寫詩淺淺讀，淺一點，淡一點，自然一點。"歐陽江河在這裡明示我們今後寫詩的方向，也給予了賈淺淺的詩句最高的評價！

綜上所述，賈淺淺是當今不可多得的現代詩人，也難掛她的詩文面世後受到了眾星捧月，很多文學大家都紛紛為她讓路，也使她獲獎無數。"淺淺體"也震撼詩壇，成為了詩歌新霸。這也應了一句老話"虎父無犬女"。賈平凹的文學大作《廢都》享譽中外，現賈淺淺的詩文也已成為中國的"神曲"。這父女都是中國的文學大家，令人佩服至極。願賈氏父女成為中國文壇的絕響！最後用賈淺淺的先祖唐代著名詩人賈島的一句詩作結束語：兩句三年得，一吟雙相流。

賈淺淺的詩，也就是和上世紀八九十年代高中或是大學低年級的詩詞愛好者差不多的水平，如果在當時非常熱的大學詩詞協會、社團裡，這樣的水平屬於中等偏下，進不到骨幹成員圈子的。

這樣說，不是要否定賈淺淺的文學功底和寫作水平，而特指賈淺淺的詩歌創作水平。

看了幾首賈淺淺的“詩”，想象力還是有的，部分還很有特點，也還算流暢，這是跟前兩年大火的那些完全不知道什麼原因火起來的所謂詩人有質的不同的。

但是，賈淺淺的詩，嚴格說起來並不是詩，而更像是簡短散文小品文，不過是把原來的正常的句子裁剪成了詩的長短句模樣而已，連基本的省略、裁剪、跳躍都沒有去做。

這樣的水平，也就是估計每一個曾經嘗試過作“詩”的人都有過這麼一個階段呈現出來的水準。寫出來的東西也很流暢，也很朗朗上口，甚至很押韻，也有點內涵在裡頭，可就是想表達的東西太過直白，所有的話都一句句完完整整地寫出來，缺了點含蓄，缺了點技巧。

詩是濃縮的語言，是用濃縮的語言表達悠遠、廣闊、深邃、深刻、豐富的內容和內涵，長短句不只是形式上的簡略，更是精心構畫設計出來的最有營養的精華的別緻的剪裁和表達。

詩以歌，詩可歌，詩必能歌方成其為詩。詩是優美的，不僅是詞句的優美，更在於所表達情感內容的優美，意境的優美。即便是表達憤怒惆悵的詩，也同樣應該讓閱讀者感受到語言文字以及意境之美。

我們不妨對比著去看一看賈淺淺教授的詩。

再強調一下，作為文學大家的女兒，家學淵源，賈淺淺的文學水平文字水準肯定是沒問題的，只是或許她的水平主要不在寫詩上。

至於她為什麼要這麼大張旗鼓地以詩人的面目橫出江湖，又為什麼有那麼一些人將她的詩抬高吹捧到那麼一個高度，有些原因是不用多分析的，年輕人常用的一個詞兒很具概括性，“你懂的。”

只是，不知道這件事賈女士的父親知道嗎？是怎樣一種態度怎樣一種看法？或許也像我們普通人的家庭一樣，管不了、管不住，遇到自己的孩子就束手無策了。

突然“爆紅”，是一把雙刃劍，是流星還是恆星，是常青樹還是曇花一現，卻看賈淺淺會走出一個什麼樣的軌跡。

網上流星一個啥詞兒來著？“活久見”！對，各位不妨過段時間再看。

文學、詩歌，都有時代的烙印，這是自中華有文字以來的必然。我喜歡古今中外的燦爛文化，尤其對詩歌情有獨鍾，從《詩經》到唐詩宋詞元曲，都喜歡，也喜歡那些國外的優秀作品，從詩詞裡，能讓人真正領會作者的真情實感，以及歷史特有時期的風土人情，無論滄桑、悲壯、清揚、激盪，都讓人感同身受，但看了什麼深深、淺淺們的所謂詩歌，簡直令人慾嘔，聽說還獲得獎項，又有文二代的頭銜，著實讓人吃驚不小，這被各路神仙捧上天的，原來是這樣一個貨色啊！網路是發達了，資訊是暢通了，但是有些媒體是被資本裹挾著的，輿論是有導向的，有時的一句牢騷；一句抱怨；一份誠意；一份良心，不知怎的，不是被責難，就是被拒止，而俗不可耐的反倒大行其道；屎尿屁、性暴狂們被頂在天上，難怪會塵霾瀰漫、疫情難了，這種清氣不升，濁氣高揚的風氣不僅汙染了社會，且汙染了心靈，一些文人錯誤的表達，不可怕，這種到處潑糞的、冒充中國文化，且被所謂的專家們鼓吹的東西才真正可怕，不僅辱沒祖宗、貽笑大方、也毒害幼小的心靈。我等老則老矣，早已勘破生死，一切得失都無所謂，但為了孩子，為了將來，是可忍，孰不可忍，我們必須痛斥這些行為，不能讓它禍害無窮了。

賈淺淺的詩引爆詩壇，不是她的詩好，而是她有著特殊的身份和背景。

一、賈出身名門，有過良好的文學啟蒙

不論怎麼講，一個人的出身是無法否定的。

她的父親是當代著名作家賈平凹，這是不爭的事實。有這樣的父親，按理來說，她幼時所接觸的遠遠超過別人。至少，文學啟蒙，就是她個人對文字的接觸都要比別人早一些。

這在賈淺淺的文章中都有提及。誰養了孩子會不管不顧？我不信賈大作家在孩子小的時候沒有帶過孩子，沒有陪伴孩子讀過書。

淺淺是我的女兒，從小就喜歡寫詩，我只覺得好玩可愛，但從不鼓勵她將來當作家詩人文壇上山高水遠，風來雨去，人活得太累，並且我極不愛聽文二代之說，這樣的帽子很容易被戴上，既醜陋，又硌得腦袋疼。在二三十年裡，我僅呵護她的上學、就業、結婚，指望著一切能安康平順，歲月靜美。等到她的兩個孩子終於上小學了，家裡沒了凌亂和囂煩，有一日她送我菸酒還有幾首詩，我才知道她其實還一直寫詩，只是有的寫在日曆上，有的寫在手機上，有的能念出來還沒有寫下來。

這是賈平凹寫的。女兒回信如下：

“長跑才開始，這時候兩側人說好說壞都不必太在心，要不斷向前，無限向前。”這讓我想起了他的創作，不就是這樣嗎？我劃了根火柴，燃起一根菸夾在他的食指間，笑著說我想起了一句詩“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”。他搔搔頭說“好”。一朵蘭花瓣，正悄悄落下。

這是發表於文藝報的文字，後來還曾進入學生的語文試卷中。從這裡可以看出父女情深，以及父親對孩子成長的呵護、影響與幫助。

二、賈詩的浮躁、赤裸與荒誕

如此評價，是基於目前所看到的幾首詩歌。

眾所周知，詩人寫詩，就是心靈的獨白，或是一陣妄言，或是內心深處的觀照，而一旦形成文字，如果不發表，聊以自娛，本無不可，但要刊發於世，確實不當。

但是，賈淺淺是堂堂賈府“女公子”，西北大學文學院副教授、文學博士生，按理來說，家風甚嚴，做學問要更加嚴謹才行，結果呢？讓人大跌眼鏡！

我們還記得李小雨的一段話嗎？“詩淪落為大街上的一張紙片，不如一斤老芹菜值錢。”這既是時代的悲哀，更是詩人的悲哀。

這是詩人自己在作踐自己，誰愛你？自己都不愛了，還讓別人來愛你嗎？曾經非常火爆的《上海寶貝》《糖》《北京寶貝》等小說，幾乎達到了“飛機上的乘客人手一本”的地步。

如今，這些書還流行嗎？會流行嗎？有生命力嗎？

關鍵是有些人，小說寫得一塌糊塗，詩歌寫得成了生活，難道，這也怨別人？

寫詩，寫得成了“空格鍵+回車鍵”，這還是詩嗎？如果非要把屎啊尿啊寫進詩裡，那就不要發表出來，寫給你的父母，你的老公，你的兩個孩子。

如果覺得父母看了會尷尬，老公看了不舒服，那就不要寫出來。“丟人現眼”是最輕的評語，“羞辱斯文”是高檔的批評，“虧你先人”這話才合乎咱陝西人的身份。

生殖器官是個好東西，男女混合的味道更刺激，但是，面對“神聖的文學繆斯”不容如此，蒼白的文字可以原諒，墮落的思想可以允許，粗製濫造、以次充好……那隻能是——我們的文學末路到了！

拼爹的年代真豪爽！豪爽得把屎尿都撒在詩上：就成就了一篇一一舉世矚目的不朽篇章！拼爹的時代真愜意，愜意到隨心所欲四處遊蕩！放個臭屁人們也說好香……本來那些屁呀尿呀屎呀，早禁止登上詩歌聖潔的殿堂！可如今我有個好爹，還有什麼不吃香？我任性我就這樣！你還能咋樣一一隻能乖乖來捧場！

古詩裡寫孩子：

兒童急走追黃碟，飛入菜花無處尋。

草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙，兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

牧童騎黃牛，歌聲震林樾，意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。

蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身，路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。

賈淺淺寫孩子：

古人寫感情：

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

今夕何夕，見此良人。

山有木兮木有之，心悅君兮君不知。

見客入來，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

賈淺淺寫的詩：

迎面走來一對男女

手挽著手

女的甜蜜地把頭靠在

那個男人的肩上

但是裙子底下

兩腿間流出來的東西

和那男人內褲的氣味

深深地混淆在一起

曾經看過一些不出名的小學生們寫的詩：

小學生薑二嫚寫的《我發現》

我發現，老鼠偷東西

只是人類的說法

在老鼠那裡

這叫做覓食

《古詩》

我把剛寫的一首詩

放在太陽底下曬，想把它曬黃

像一首古詩

假裝已經流行了幾千年

《燈》

燈把黑夜

燙了一個洞

難聽點說，這也叫詩？什麼時候，詩已經淪落到這副模樣了。

說實話，文二代也很多，古有蘇詢，其二子蘇軾蘇轍，號稱三蘇，曹操的兒子，曹植，近現代大仲馬兒子小仲馬，被人提及，總能說一句虎父無犬子，下一代的水平絕對是在父親能力之上的，而這位賈淺淺，我也只能呵呵了。

魯迅曾經在遺書中囑託其子海嬰：若無才能，可隨便找點小事情做，萬不可做空投文學家。

看看人家這覺悟，知道子女要靠自己的真才實學，而不是蹭上一輩的熱度和名氣。

經此一事，我對賈平凹的好感，蕩然無存。

做為文學上泰斗類的人物，子女的水平，詩歌的斤兩，他看不出來嗎？還是這些年的紙醉金迷，早已經忘記了怎麼去寫一篇好詩，忘記了什麼是好的作品。

看的人呵呵呵了。

賈淺淺之流，與此又有什麼區別呢？

無非一個有上位者身份加持，一個有個出名的老爹加持。

所謂詩歌，是一種抒情言志的文學體裁。是用高度凝練的語言，生動形象地表達作者豐富情感，集中反映社會生活並具有一定節奏和韻律的文學體裁。它按照一定的音節、韻律的要求，表現社會生活和人的精神世界。

所有流行的詩歌，必然有著創作人深刻的思想，或者被賦予了別樣的意義，而且能引起共鳴，引人深思，給人情緒上的交流。

這些年來，惡俗，泛黃，短句加回車鍵，基本上就能成一首詩了。

或許真應了那句：心中有佛，看人即佛，心中有屎，看人即屎。

寫出什麼樣的詩，就可以看出是什麼樣的人。

不過換一個角度，賈淺淺這樣的詩詞都可以，我們是不是也可以加大創作力度，說不定哪天，也火了。

這能稱的上詩？沒有意境，語言哪裡有美感。而且讓人似乎能聞到一種齷蹉、骯髒的怪味。這種文字要是能登上文學殿堂，那絕對讓我們博大的文學底蘊羞愧難當。要知道我們都是唐詩，宋詞，元曲的後人呀。

賈淺淺引爆詩壇，題主的問題也趕上了熱點。本不想湊這個熱鬧的，但因最近不僅僅僅只是詩壇，還有書壇，武林均有標新立異之象，故有所警覺：有一句話說，事若反常必有妖。

也算出身名門，乃父為一方文壇翹楚，家學淵源，按常規思維，虎父不該出此犬女。此為其一；其二，此人亦供職於高等學府，且專業亦與詩詞歌賦對口，同時其身份亦達到副教授之級別，萬不至於如此惡搞塗鴉，置詩歌於如此不堪之境地，令該校校風與此人家風蒙羞。其三，即便是急於出名，憑此人諸多“便利條件”，在詩壇謀得一席之地，也應該不是難事，不擇手段就顯得太猴急了……

前文說過，事若反常必有妖，有的人有的事，不作死就不會死。江湖歷來不寂寞，江湖也歷來崇尚“大道”。書壇亂象，大浪淘沙，終於正本清源。武林亦是，現在輪到詩壇，還有多少未暴露的角落，也會經過洗禮，還其本色？年輕人想揚名立萬，無可厚非。但是，不管哪個行業，都有本行業的“大道”，拋開“大道”，玩弄“小術”，終難成大器。靠惡搞可以搏得一時之眼球，終歸曇花一現。做人如此，從藝亦如此。

行文至此，最終也沒有回答題主的問題，其人詩文水平到底如何？大家心知肚明瞭，何必說破？

賈淺淺

現在都是一些從來不讀現代詩的人在評論賈淺淺的詩，甚至還帶有很不友好的辱罵，連帶著著名作家賈平凹也受到牽連！為什麼會這樣呢？因為中國的現代詩，早就脫離了普通大眾，不是詩人和詩作本身出了問題，而是社會對現代詩產生了陌生感，因為對於普通大眾來說，從未走出過唐詩的意境……我是沈坤，優質財經創作者，但也是一個現代詩愛好者。從1976年讀到《天安門詩抄》開始，對現代詩產生了瘋狂的追捧，而那一年我才15歲！

1999年之前，我都是用鋼筆將詩作寫筆記本上，然後再去列印成電子版的！而從1999年開始，我就將寫好的詩作開始發表到網際網路的論壇上，然後認識了很多詩人朋友！其實，現代詩確實曾經被一些有實驗探索精神的詩人結構過，99年在網際網路誕生的“下半身詩歌“就是一次真正意義上的解構，第一次讓讀者感受到：原來，詩，還可以這麼寫，因為在詩作中，首次出現“生殖器”等從未被文學作品納入過的下半身概念！

下半身詩人沈浩波

之後，四川成都的廢話詩興起，它以“冷敘述”為核心，將詩人的寫作客觀化，同時剔除掉人為的修飾和形容詞，讓詩成為真正的口語。雖然很多人覺得看上去不像詩，但實際上，卻讓詩人的寫作變得越來越困難，很少詩人能駕馭好口語入詩的問題，因為稍不注意，就會淪為“偽詩”。中國現代詩就此進入了中國歷史上從未有過的詩性——即中國古代詩從未涉及的“思想”性！中國古代詩是文學作品，講究的是修辭美和意境美，而現代詩解構了這種傳統詩認知，將詩真正進入到深邃的人性思考和哲學思考中，真正擺脫修辭美和意境美的陋習！

關於賈淺淺的詩到底水平如何？說實話，水平不低！因為在文學中有一個人人知道的現象：寫詩的詩人，能夠寫小說，而且小說的語言敘述水平都很高！但小說寫得好的作家，幾乎都不會寫詩！而能夠寫出具有爭議性的詩作本身，就是一種詩寫者思想水平的體現。所以嚴格意義上說，大家用傳統的詩學角度解讀賈淺淺的詩文字，可能或得不到答案，會認為這不是詩！而這也是當前社會對賈淺淺詩作誤讀的核心原因——我們的社會，還活在講究對仗的修辭美和意境美之中！殊不知，中國現代詩已經發展到了真正的“詩”時代！

下半身詩人午巫昂

從小有過唐詩宋詞素養的華人，對詩應該有個起碼的品味。一個詩人，如果連這個大眾的起碼品味都不過關，那任憑他有個皇帝的爹，有個什麼諾獎二世的頭銜，也無濟於事，即便是從唐朝穿越而來的詩人也無人買賬。

說個參照座標吧，比起餘秀華來，三個詩的要素嚴重欠缺：一個是詩的悟性，二個是詩的靈性，三個是詩的意境，這些都是天生的，後天搞再多的朦朧、意識流都巧琢不了天工。

怎麼說呢，詩就是詩，語言是詩的，境界是詩的，讀詩就是詩的感覺，而不是諷刺小說，不是晦澀雜文，更不是分行文字。

更有詩的大忌，是穢言穢語不得入詩。《金瓶梅》再淫穢，但沒有《廢都》那麼XXX…，只能說語言功底不過關，描繪不過《金瓶梅》罷了。

古往今來，沒有把詩能提煉出穢物來，即便是描繪了黑暗腐朽的《惡之花》還是《尤利西斯》！而現在，把詩寫成小說裡的一攤穢物，又把空洞的小說濃縮成分行文字。

那麼，我們是不是選擇原諒：女人嘛，不為李清照，一把屎一把尿的，弄些貓貓狗狗相夫教子？！

過去幾分喜歡過詩，僅憑這個談談。

“賈教授”“賈詩人”“賈作家”。哎！怎麼一個“賈（假）”字了得。絕對是“真教授”“真詩人”“真屎作家”。她淺淺的“化肥”賣相真好。億萬人爭著炒。我也能寫一首，請大家們也捧一捧。

《屎》

好臭

臭氣熏天

比黃鼠狼的屁還臭

如果不嘔吐的人

才是怪人

“褲襠體”也能火，賈平凹是她爹，

坑不坑自己爹，咱們也不知道，反正坑不坑是人家自家的事嗎。

可是，這樣東西會坑好多人，尤其是孩子們。

——這是什麼歪風啊，烏煙瘴氣！朋友們都應該行動起來反對.譴責這樣的人和事!

一、賈淺淺，其人其詩

賈淺淺，西北大學文學院副教授，文學博士，魯迅文學院第32屆高研班學員，參加第35屆青春詩會，陝西省青年文學協會副主席。出版的詩集有《第一百個夜晚》《行走的海》。從頭銜和詩集來看，賈教授無疑是實力派！

但是，近期賈教授的詩文，引起了很大的爭議。賈教授的詩文很多，我僅摘選三首，供網友欣賞。

第一首：鄉村見聞翠阡綠陌載孤魂，重柳疊影掩朱門。空聞蟬鳴塵世夢，不見炊煙夜又昏。

釋義：村裡老人過世，我趕回去送最後一程。在農村老家，我看到處處都是深深的雜草，生活的氣息很少，於是寫了這首詩，意在寫出農村的蕭條。

第二首：小雪其一拂面知在舞，低頭看卻無。松風出林頂，溪聲落山谷。

釋義：小雪節氣，突下小雪。我看見漫天的飛雪，感覺這場雪，下得非常應景應時。於是，寫了這首詩，意在寫雪落即化後，生寒、生風、生音的千般衍化。

第三首：小雪其二一夜落盡百姓家，不見往日大紅瓦。望遍千山同白首，忽聞雲中一聲雅。

釋義：一夜小雪，雪已皚皚。早晨，看見處處雪白，美不勝收。於是，寫了這首詩，意在寫飛雪中的山村，唯美、寧靜、空靈。

三、詩文，該有什麼樣子？

文學切磋，不談其他，只談詩文。不管她爸是誰，也不管我爸是誰；不管她是誰，也不管我是誰，讓我們單純地進行詩文賞析。

“生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方”。這是我們常常掛在嘴邊的一句話。詩詞為何讓我們如此嚮往呢？詩詞到底應該有什麼樣的模樣呢？我結合自己的思考和體會，談一談自己的認識。

文章，乃經國之大事，不朽之偉業。無論是寫文章也好，還是出詩集也罷，都得有一顆沉下心來做學問的毅力和決心才行！

賈淺淺和她的詩是真的火了，不僅引起全民熱議，還讓眾人挖掘出了自己寫詩的潛質。我看了幾首賈淺淺的詩，真心欣賞不了，寫不了，也不敢寫。一是本人文化水平不夠高，思想太保守，太傳統。一直以為詩歌不論寫景寫情，寫人生寫百態，要麼美在其中，要麼情懷所在，令人賞心悅目，感人至深。應該是極高雅的文學作品。而這種俗不可耐的屎尿之詩實在不敢恭維。二是，即便我厚著臉皮抖膽學著寫幾首，校長肯定會找我談話，說不定還會驚動教育局長，說違背師德，給學生傳播低階庸俗的東西，傳授負能量，導向有誤等等。可是，要說人家淺淺的詩不好吧，人家可是獲了無數的大獎的，所以我也不知所云了。