吳京的票房雖然是最高，他的影響力主要在國內。在國際上成龍和李連杰是老牌兒的功夫巨星，影響力應該要比吳京的大。但隨著吳京的佳片頻出應該會趕上來的。

在國內的功夫影星，李小龍、成龍、李連杰，這三位巨星一直都是所有功夫影星的前輩，然而這也是三座難以逾越的大山。

要想超越基本上是無望，除非是另闢蹊徑，樹立起自己的大山。

李小龍

他是一代傳奇巨星，他是全世界武術愛好者的榜樣。

李小龍的出現打破了之前功夫動作片的虛假，以及香港明星氣質的萎靡，開創了華人進軍好萊塢的先河。

李小龍的功夫是一種理念，一種符合中國文化的理念。

在目前來說，自李小龍後，沒有再出現能與之媲美的人，有些人僅僅是武術理論，沒有相信的實戰，然而就算有人實力非常的強大，但也無法像李小龍一樣。

所以說，李小龍是沒有人能夠超越的。

成龍：沒有李小龍就沒有我。李連杰：李小龍是我的榜樣。

成龍

導演羅維為了將他打造成李小龍的接班人而起的，但成龍沒有成為下一個李小龍，而是用自己獨特的方式成為了香港電影龍頭人物。

成龍吸引人的不是他的功夫，而是他的電影，成龍用自己的功夫透過電影去表達出來，從而吸引大家的關注，而這也正是成龍的獨特之處，70年代末，成龍以功夫喜劇出名。

成龍這樣的理念，相比於李小龍來說，筆者認為兩人是完全想法的，一個是透過電影宣傳功夫理念，一個是透過功夫去演電影。

然而成龍將功夫變成了一個電影道具，用電影的方式去表現在自己的功夫，而正是因為成龍有著深厚的功夫底子，才能形成自己獨有技能。

李連杰

在進入娛樂圈前，李連杰被譽為武術天才，更被稱之為“打遍天下無敵手的武林大師”，連續5次獲得全國武術大賽冠軍。

李連杰是集武術套路於一身，實戰經驗可謂是豐富至極，作為中國武術的頂尖大師，可謂是把當代的武術理念理解的很透徹。

然而李連杰的貢獻並不在於電影，也不在於功夫，李連杰更多的是將功夫的美體現出來了。

而這也是李連杰電影的吸引人之處，李連杰將自身功夫展現的淋漓盡致時，便成為美。

雖說大家經常在熒幕上看到他們，但他們三個人所演示的東西是完全不一樣的。

吳京

從《我是特種兵》開始，吳京憑藉軍事題材走出了一條屬於自己的道路，不過這樣的道路間接的展示了中國軍事的強大。

而並沒有體現出純粹的功夫，而且面對更多的是國內市場，所以說吳京並沒有超越李小龍、成龍、李連杰。

吳京只是開闢了一條屬於自己的軍事、愛國道路。

甄子丹

可能有不少人會認為甄子丹也是功夫影星的代表，的確甄子丹飾演的功夫電影非常的受大家喜歡，比如葉問。

但在葉問大火後，甄子丹更多的是拍一些都市劇，而在MMA圈子，大家認同的基本上都是李小龍。

在中國功夫電影的歷史長河中，我們要感謝三位，是他們成就了中國功夫電影，並且將中國功夫電影帶到了世界，讓世界瞭解到了中國功夫的文化，這三位分別是李小龍、成龍、李連杰。李小龍大師我想不用多說了，他是為中國功夫電影走向世界奠定了基礎。另外兩位成龍、李連杰在最輝煌的時刻，一直被影迷拿來比較，誰的功夫更好一點。現在兩位都已經步入花甲之年了，影迷不再比較，換成了誰能超越兩位？

　　關於超越兩位的人選在這幾年反覆就那幾個人，趙文卓、甄子丹、吳越、張晉。但比較多年之後，發現沒有一個能相似的，本來趙文卓因出演了《黃飛鴻》系列，許多人認為他或許能成為李連杰的接班人，甚至能超越李連杰，結果也是差強人意。直到近兩年吳京的出現，又讓人出現了希望，尤其當吳京晉升百億票房演員時，很多人都在議論，吳京會不會超越成龍和李連杰？

　　作為一個硬核功夫電影迷，我覺得吳京根本就超越不了，因為在功夫電影序列中，李連杰和成龍代表了兩種極致，他們至今未被超越。看待這個問題，我覺得要考慮兩種因素，一種是被超越的物件是否可以被替代，二是這一類電影的發展狀況。就第一點來說，李連杰和成龍都無法被替代，就第二點而言，功夫電影的沒落也降低了李連杰和成龍被超越的機會。

　　成龍動作表面詼諧樸拙，實則精巧實用。從早期的民國功夫之後的搗蛋功夫小子、到《A計劃》《警察故事》系列的正義警察形象，再到近年的動作電影，他多元化的形象下不變的是成龍極具觀賞和親和力的動作。成龍動作的觀賞性一方面來自搏命動作的真實感，另一方面來自成龍及其團隊巧妙的設計。

　　而李連杰專業選手出道，一出場別人就已經輸了，加之徐克主創的《黃飛鴻》系列中，奠定了他飄逸的動作標誌，在之後的幾部由趙文卓出演黃飛鴻，差距就突顯出來了，所以是否能超越李連杰這一問題在上世紀90年代就有了答案，也更加證明了李連杰的無可替代。

　　吳京呢，其實是另闢了新的賽道，現代軍事題材《戰狼》系列對華語電影來說具有開創性的意義，吳京走的是類似於《蘭博》《敢死隊》的孤膽英雄的路子，在走向上他與兩位功夫大師走的路線都不一樣，所謂起點不一，何來超越與被超越呢？

　　在成龍李連杰兩位大師逐漸隱退功夫電影時，純正功夫電影時代正在沒落，而堅守在功夫電影序列中的趙文卓就有點尷尬，而吳京對功夫電影和中國電影的貢獻就在於，他順應了中國崛起的大勢，將動作元素巧妙融入了現代軍事題材電影中，以軍事型別片手法包裹著愛國主義的精神核心，激發起觀眾的認同感。其實這也算將功夫電影發揚光大的一種方法。

　　成龍開創了詼諧動作電影的時代，李連杰開創了武術動作電影時代，吳京開創了軍事動作電影時代，功夫電影正在轉向，雖然它在沒落，但是後輩功夫電影人逐漸用一種創新將它展現，功夫電影的靈魂還在，只不過它換了一種形式。

不行，除非後面十幾年他出現壟斷現象。那個時代的成龍和李連杰都是超級巨星的存在，處於頂端的存在。吳京現在上面還壓著很多人，現在吳京最出色的也就戰狼系列，其他作品都不是讓人很銘記。而且成龍李連杰都是在動作電影領域做到了極致，成龍的功夫喜劇，李連杰的宗師風範，吳京主打的是愛國動作電影，相比於前兩者受眾有點小。成龍和李連杰都打出了國際，吳京國際知名度還很小。人們說的票房第一人，雖然確實毫無爭議。但用現在的票房和以前的票房比是不可行的，如果按《少林寺》以現在的票房走，那李連杰的票房將會讓其他人望塵莫及！

年代不同，對比有點麻煩，票房近幾年溢價太厲害了。

他們這些極具影響力的，得比較國際地位了，在國內都算認可度比較高的了。

吳京作為後起之秀，想一下超越兩位前輩，估計有點說不過去。

下面看看他們各自的履歷成就，看看有何差距。

10月6日，據某專業平臺統計顯示，《攀登者》+《我和我的祖國》累計票房27.91億，助吳京主演電影累計票房超150億！據悉，這也是目前中國電影市場10位百億影人中第一位達到這一票房高度的演員。

2007憑藉電影《男兒本色》獲得第44屆臺灣電影金馬獎最佳男配角提名。

憑藉《戰狼》榮獲第20屆華鼎獎最佳編劇獎、最佳新銳導演獎。

憑藉《戰狼2》獲第十七屆中國電影華表獎優秀男演員獎。

福布斯中國發布100名人榜，吳京位列首位。

----吳京的成就還是很高的，票房簡直逆天存在，只不過國際獎項少點，不過在慢慢的到認可，假以時日肯定很厲害。

其主演的電影全球總票房已經超過200億元。

2007年，成龍被南韓民眾選為代表“中國大人物”之一，僅次於毛澤東、鄧小平，高居第3名。

2012年8月24日 《紐約時報》評選出史上20位最偉大動作巨星，成龍榮登第一位。

2016年8月30日，成龍獲奧斯卡終身成就榮譽獎，系首位獲獎華人。

----從上面看成龍大哥國際影響力還是很高的，一個奧斯卡終生成就獎就讓人望其項背，吳京還得努力。

2008年成為第27屆香港電影金像獎影帝。

2013年獲得”中華武術30年最具武術影響力人物 “稱號。

----李連杰也在好萊塢有名，硬實力比較強。

吳京作為後起之秀，還有很長路要走。

誠意作答：

1. 私以為票房資料不等於影響力的高低。

2.對於目前他們三人的影響力來說，老一輩和新一輩的人都知道成龍和李連杰，可未必都知道吳京。所以說吳京的知名度及影響力還是略遜於他們的。

3.因為年代因素，成龍和李連杰的出道和成名早於吳京，他們的黃金時代已經到達頂峰。可是對於吳京這樣一個後起之秀，僅僅憑藉兩三部電影的票房，來評價他未來的發展，是不理智的，我們很難預測他將來的發展會怎樣。

4.答案資料支撐：對比吳京，成龍，李連杰三人的標籤和獲獎記錄。明顯可以看出成龍和李連杰在行業上的獲獎和成就，是高於現階段的吳京的。

吳京：第20屆華鼎獎最最佳新銳導演獎，第22屆北京大學生電影節最佳處女作獎，第1屆成龍電影周最佳動作男演員獎，第34屆大眾電影百花獎最佳男主角獎。

成龍：國家一級演員，第十屆中國電影家協會副主席。 1993年，憑藉《重案組》獲中國臺灣電影金馬獎最佳男主獎。5次獲得香港金像獎和奧斯卡金像獎。2016年獲奧斯卡金像獎終身成就獎。

李連杰：香港金像獎影帝，中華武術30年最具武術影響力人物。

吳京的票房是笑話成龍和李連杰是世界知名國際巨星為電影藝術的貢獻吳京連百分之一都沒有可以說是藝術家吳京只是一個偷了愛國主義騙票房的廢物是國恥不值得一提

吳京、成龍、李連杰三人無法比較好嘛，就好像小時候一塊錢很值錢，可以買很多糖果，現在來講，一塊錢或許能買一塊糖果。

成龍是香港電影的龍頭人物，不僅在國內家喻戶曉，同時在國際上也有空前的知名度，代表作《尖峰時刻》等作品在好萊塢都取得了不菲的成績。

截至2019年，成龍主演的50多部電影全球累計票房超過250億元，7次獲得香港地區年度票房冠軍，17次獲得華語片全球票房冠軍。

試問就比較這些成績，華人影視圈有誰能及？

我們再來說下李連杰。李連杰被稱為“功夫皇帝”，他在功夫上的造詣令人歎為觀止。他的電影票房在華語影視圈僅次於成龍，職業生涯中拍攝電影票房成績總計有200億元。而且，李連杰也曾闖蕩好萊塢，且在好萊塢有一定地位。

接下來說下吳京，並非說吳京不如前兩位，只是所處時代不同，影視圈環境背景不同，沒有橫向縱向比較的座標，因而分開敘事罷了。

吳京，是成長最快的中年演員。

近年來，憑藉《戰狼》系列和《流浪地球》橫掃娛樂圈，成為目前國內最具有票房號召裡的演員沒有之一。其中《流浪地球》累計票房46.54億，正在院線熱映的電影《攀登者》《我和我的祖國》又將為他的票房成績再添華彩！而且，《攀登者》《我和我的祖國》是國慶獻禮片，吳京不僅在市場上備受資本青睞，而且還獲得主流媒體認可，未來前途不可限量。

一朵浪花再漂亮，即使沒有後浪，只要有足夠的時間，最後也會消失在沙灘上，但你看到那浪花的美，是一個事實，不可否定，會永遠屬於那個時間點。

成龍、李連杰、吳京都是大家喜歡的演員，也確實都有值得稱道的作品，只是他們出現的時間不同，各自的機遇不同，影響的物件也在一波波更替。影響力又怎麼測量？長几尺？寬幾丈？這不過是個仁者見仁，智者見智的問題，沒什麼超越不超越的，如果他們能作出比較，那就再加上李小龍比一比，大家一起炒作一下。其實我們生活在當下，對於過去的要懂得懷念，對於現在的要善於欣賞，對於未來的要滿懷期待。

先放結論：票房超越了而已！其他都無法比較，根本不是一個檔次的！！拿吳京出來比簡直就是侮辱經典！

1. 在功夫電影序列中，李連杰和成龍代表了兩種極致，他們至今未被超越，後輩也基本喪失了超越的機會。吳京不行、甄子丹不行，趙文卓、吳越、張晉，甚至李連杰和成龍自己也不行。

2. 吳京另闢了賽道，現代軍事題材《戰狼》系列對華語電影來說具有開創性意義。吳京走的是類似於《蘭博》《敢死隊》的孤膽英雄路子，林超賢走的是《黑鷹墜落》一類的硬核軍事電影路子。二人雖然路子不同，但各自都積累了豐富的型別片製作經驗，代表了華語現代軍事型別電影中的最高水準，成為被超越的物件，很可能需要他們自己去超越。

一、吳京超越李連杰、成龍的不可能性

功夫電影中的後輩對前輩的超越需要考慮兩種因素，其一，被超越的物件是否可以被替代；其二，這一型別電影的發展狀況。就第一點而言，李連杰和成龍都無法被替代；就第二點而言，功夫電影的沒落也降低了李連杰和成龍被超越的機會。

好萊塢電影《功夫之王》（2008）的這張海報很有意思。因為這涉及到如何給中國的兩位功夫巨星排主次。片方耍了兩個小心機：

1. 先是用一個字母J，連線了兩位的英文名，JET LI在前，而JACKIE CHAN在上；

2. 海報影象中，李連杰在上，而成龍又是雙手握住金箍棒。

看過電影的同學應該記得：

海報的設計體現了主創們的良苦用心，也說明了兩位中國影人在國外主流商業電影中的重要位置。

李連杰是武英級運動員，動作靈動迅捷、飄逸俊朗，在銀幕上既有和尚、功夫小子等經典形象，也有令狐沖、方世玉這樣的武俠角色，但最深入人心的，還是《黃飛鴻》系列中的開明紳士形象。片中李連杰舉手投足間，自然生髮著一代宗師的雅緻與從容。

有印象的同學應該記得，在《黃飛鴻之男兒當自強》中，李連杰與人打鬥時，手從來不接觸對方。開場教訓白蓮教時，用的是一把摺扇；進入白蓮教聖壇時，先用傘，然後用了一柄木棍，木棍丟了之後改用腳，所以九宮真人臉上和胸口都是腳印。李連杰塑造的黃飛鴻這一具有文人君子氣度的功夫宗師形象，至今無出其右者。

成龍動作表面諧趣樸拙，實則精巧實用。從早期的民國功夫戲中的搗蛋功夫小子、到《A計劃》《警察故事》系列的正義警察形象，還有車手（《霹靂火》）、廚師（《一個好人》）、俠盜（《龍兄虎弟》《十二生肖》）、將軍和博士（《神話》）等，多元化的形象下不變的是成龍極具觀賞性和親和力的動作。

成龍動作的觀賞性一方面來自搏命動作的真實感，另一方面來自成龍及其團隊巧妙的設計。成龍的親和力體現在為了觀眾需求，不顧自身形象。同樣是黃飛鴻，《醉拳2》結尾大戰中的成龍被盧惠光暴踢，胸口都是腳印，這在李連杰的《黃飛鴻》電影中是無法想象的。

成龍的貢獻不止於幾個經典銀幕形象，更是與洪金寶等人開創了一個諧趣武打時代。成龍兄弟們的動作拆解和剪輯形式在全世界獨一份，成為後人追捧和模仿的物件。可以這樣說，如果給動作電影進行分類的話，我們可以把硬橋硬馬的劉家良、袁和平功夫電影歸為一類，把天馬行空的程小東、元彬電影歸為一類，把成龍、洪金寶的諧趣武打歸為一類，把李小龍、甄子丹的實用性武打歸為一類。成龍作為集編、導、演於一身的全能型電影人，幾乎以一己之力，將諧趣武打推向世界。

湯姆·克魯斯如果被稱為“美國成龍”的話，那絕對是對克魯斯的高度讚譽。成龍對動作電影無與倫比的貢獻，讓他收穫了全世界的掌聲，在Facebook擁有超過6000萬粉絲，奧斯卡終身成就獎則為成龍專業性提供了最好的證明。

回頭看問題：李連杰和成龍可以被替代嗎？在功夫電影中吳京還有機會嗎？

就超越李連杰而言，這個問題在上世紀90年代就有了答案，徐克主創的《黃飛鴻》系列中，後幾部由趙文卓出演黃飛鴻。但很遺憾，這更加證明了李連杰的無可替代。

1995年，袁和平、張鑫炎力捧功夫小子吳京，但《功夫小子闖情關》的票房慘淡，不過功夫小子的定位與娃娃臉的吳京非常相配，這一形象在《太極宗師》《少林寺三十六房》《武當》《少林武王》《倩女幽魂》等劇中延續，此時的趙文卓出演了《刀》《碧血藍天》《鄭成功》等影片之後，並未給電影觀眾留下太深的印象，反而憑藉《霍元甲》《風雲：雄霸天下》《至尊紅顏》等一系列影視作品站穩了腳跟。

即使李連杰出走好萊塢，吳京、趙文卓都曾被當做“李連杰接班人”去培養，但他們一直沒能接班。

至於超越成龍。成龍和李小龍一樣，成為一種東方符號。《七龍珠》、《功夫熊貓》、《成龍歷險記》等動漫作品深受成龍的影響，好萊塢電影、電視劇中也不時跳出“成龍梗”，成龍的這種影響力和知名度在短期內看不到有誰能超越，而且他對諧趣動作的探索與成就是世界電影序列中的一筆財富，這是無法超越的。

李連杰、成龍出走時，香港電影已近黃昏，功夫電影跟風最為嚴重，也是最快沒落的型別。這也導致新世紀“港漂”吳京要麼在《生死拳》一類電影中當主角，要麼只能在《殺破狼》《男兒本色》中出演一些幾乎沒有對白的狠角色。

雖然，徐克依然憑藉《七劍》《龍門飛甲》《狄仁傑》系列堅守著武俠戰場，成龍也一直都有功夫喜劇產出，李連杰拿出了《霍元甲》《投名狀》《不二神探》、甄子丹交出了《殺破狼》《導火線》《葉問》。近兩年，趙文卓主演的《黃飛鴻》已經無緣院線，張晉主演的《張天志》也悄無聲息地上映、然後悄無聲息地消失。無論如何努力，他們終無力扭轉功夫電影沒落的大勢，這極大降低了李連杰、成龍被超越的機會。

二、改換賽道的吳京，需要他人的追趕和超越

曾經，功夫電影是華語電影最為成熟的電影型別，但如今已走向黃昏。但功夫並未消失，只是作為一種極具觀眾緣的電影元素，融入了其他型別之中。

袁和平為科幻電影《駭客帝國》設計動作，驚豔了好萊塢；甄子丹將吸血鬼電影《刀鋒戰士2》的動作提升到了“準香港動作片”水準，並加盟了《星球大戰外傳》，成龍徒弟為特工電影《王牌特工》設計了動作，讓一票外華人目瞪口呆；史泰龍將一票24K鋼鐵硬漢組成《敢死隊》，依然掙了個盆滿缽滿；斯坦森和強森的加入為《速度與激情》系列注入了更多的動作元素，延續了該系列的生命力。

唯獨那種僅以功夫為賣點的電影，不斷遭受冷遇。堅守在功夫電影序列中的趙文卓、甄子丹的尷尬也即在此。

吳京對中國電影的貢獻就在於，他順應了中國崛起的大勢，將動作元素巧妙融入了現代軍事題材電影中，以軍事型別片手法包裹著愛國主義的精神核心，激發起觀眾的認同感，為華語電影成功發掘了一種新的賣座型別。而帶資入組《流浪地球》，以無心插柳的形式，成功開啟了中國科幻電影元年。

也就是說，吳京不止於霸佔了中國電影票房排行榜前兩位，更是在一些偶然和某種必然中，拓展了華語商業電影的型別，推動中國電影工業向前發展。

從這個意義上講，吳京雖然在功夫電影序列中已經無能、沒有機會或沒有必要實現對李連杰和成龍的超越。

但現在的吳京就像當前放棄模仿李小龍的成龍，不去證明作為李連杰的師弟有多像李連杰，作為功夫明星有多少真功夫，不再去驗證齊白石先生“學我者生，似我者死”的讖語。

吳京選擇開闢了新賽道，並且在新賽道上一騎絕塵。

吳京本人即成為一個標杆和有待超越的物件。