一、起承轉合法。
這種佈局法與絕句的起承轉合法有點相似，不同的是律詩的起承轉合是以一聯為單位，而不是以一句為單位。
比如江畔漁火的《閣外》：閣外濤聲似舊時，兩三星火蕩支離。煙迷遠樹天如墜，霧失歸途鳥卻知。酒最傷人無月夜，情難回首少年期。眼前看取風波惡，強與江鷗說息機。首聯定下全詩的基調，交代出時間和地點，以所聞所見兩個截面總起全詩。頷聯分別從遠處的靜物與近處的動物入手以相承，繼續寫景，進一步交代了當時的天氣狀況，隱示作者當時的心情。頸聯轉入抒情，結合前面所寫景物定下情感基調，感慨現在，回憶過去。尾聯在呼應前文的基礎上繼續抒情，表明作者的志趣。
律詩的起承轉合，妙處在於處處呼應，環環相扣、首尾關闔，句與句之間、聯與聯之間不離不棄，情景交融。是律詩創作最常見的章法。
二、起承繼轉合法。
這種章法的基本概念，就是首聯起，頷聯承，頸聯繼，尾聯轉合，把轉的功能放在尾聯的上句，尾聯的下句承擔合的功能。
比如江畔漁火的《登龍山》：四月攜壺向冷泉，野花開晚在危巔。林深日蔽分光弱，露重衣寒覺鳥孱。側世難尋雲外路，餘生賴有杖頭錢。登龍於我復何益，返阻崎嶇腳下邊。首聯點題，交代時間、事件和地點。頷聯分別從危巔和冷泉承下來寫出龍山頂上景象和氣候，同時也為作者的思想感情交代出氛圍。頸聯在頷聯的基礎上繼續發揮，寫出登臨絕頂的艱難，也適當地發出了作者由此而聯想到的生活艱辛。尾聯上句筆鋒一轉，轉入抒情，下句以感慨做結，呼應首聯，說明人生追求越高，當要回歸時也就越難的道理。
此章法的關鍵在於作者在頷聯處感覺力度不夠，還不能對為尾聯的合結起到全力的推動，所以頸聯處暫時不轉，而是在頷聯的基礎上進一步發揮。
三、起承展轉合法。
此章法的基本概念，就是首聯的上句起，下句承，中間兩聯展開，鋪敘，尾聯的上句轉，下句合。從形式上看，就好像把絕句分成上下兩部分，然後在中間插入鋪敘手法很明顯的兩個對仗句。
比如江畔漁火的《午夏》：草色如蒸煙自生，白雲底下少人行。迷離欲倦階貓眼，亂吠才喑庭犬聲。楊柳枝難鞭盛暑，南瓜花已伏低棚。菜陰恰恰眠雙蝶，書舍檀香風鐸輕。首聯上句形象地寫出午夏的炎熱天氣，暗中點題。下句承下來，說明因天氣炎熱，故行人稀少。中間兩聯分別以兩種動物和兩種植物在午夏時的狀態，進行展開和鋪敘。尾聯上句一轉，雖描寫的仍然是動植物，但完全迥異於頷聯、頸聯所敘的狀態。
四、分總法。
這種佈局比較怪異，前三聯扣題分寫，尾聯做出總結。大致有兩種情況。
一種情況，比如江畔漁火的《次韻黃仲則<綺懷十六首>》（十三）：桃花簾外透玲瓏，翠柏森森古宅中。嫵媚桃花隨逝水，軒昂翠柏貫長虹。庭前翠柏搖新碧，雨後桃花落晚紅。一樣春風緣底事：桃花翠柏兩難同？首聯、頷聯、頸聯分別例舉出桃花和松柏的不同姿態和本性，尾聯以設問的形式做一總結，發人深思。
另一種情況，比如李商隱的《淚》：永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。作者在前面三聯六句詩中例舉出六種不同性質的淚水，最後以最悲涼莫過於青袍寒士陪送玉珂貴宦時所留下傷心的眼淚做結，寫出了屈沉下僚、俯仰隨人的寒門志士的屈辱、無奈和難堪。
五、總分法。
總分法的佈局形式，很難找到清晰的起承轉合的痕跡，作者總是因一時一事之所感，一氣直下，除了題事只有一句或一聯，其餘均是以抒情為主。
比如杜甫的《聞官軍收河南河北》：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。首聯的上句，作者交代了事件的原由，然後一氣貫注，承而直下，任憑感情的奔放和馳騁。
這種章法最難把握，非大手筆者不能為之，我們在運用時要特別注意感情的流轉，否則發而難收，以致凌亂無頭緒。
六、承上啟下法。
承上啟下，主要指頷聯的承上啟下，其餘與起承轉合相類似。
比如杜甫的《春望》：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。很明顯，頷聯的上句承接首聯而來，下句則啟引頸聯，使得文思細密，文氣連貫。
七、虛實烘托法。
此章法一般適合雜感類的律詩。因為感情的起伏不定、思慮迷茫，使得詩文虛虛實實，實實虛虛，虛中有實，實中有虛。
比如黃仲則的《雜感四首》其一：抑情無計總飛揚，忽忽行迷坐若忘。遁以鑿坯因傲骨，吟還帶索為愁長。聽猿詎止三聲淚？繞指真成百鍊鋼。自傲一嘔休示客，恐將冰炭置人腸。詩人當時投在朱笥河的幕下，雖得以賞識，但忍受不住同僚的忌恨。稜磳傲骨使他萌生去意，希望擺脫這種寄人籬下的生活。在這種去留難決的情況下，既傷感，又憤怒，還有些許的自負，所以只能以虛虛實實的描摹，才能烘托出自己的情感。
一、起承轉合法。
這種佈局法與絕句的起承轉合法有點相似，不同的是律詩的起承轉合是以一聯為單位，而不是以一句為單位。
比如江畔漁火的《閣外》：閣外濤聲似舊時，兩三星火蕩支離。煙迷遠樹天如墜，霧失歸途鳥卻知。酒最傷人無月夜，情難回首少年期。眼前看取風波惡，強與江鷗說息機。首聯定下全詩的基調，交代出時間和地點，以所聞所見兩個截面總起全詩。頷聯分別從遠處的靜物與近處的動物入手以相承，繼續寫景，進一步交代了當時的天氣狀況，隱示作者當時的心情。頸聯轉入抒情，結合前面所寫景物定下情感基調，感慨現在，回憶過去。尾聯在呼應前文的基礎上繼續抒情，表明作者的志趣。
律詩的起承轉合，妙處在於處處呼應，環環相扣、首尾關闔，句與句之間、聯與聯之間不離不棄，情景交融。是律詩創作最常見的章法。
二、起承繼轉合法。
這種章法的基本概念，就是首聯起，頷聯承，頸聯繼，尾聯轉合，把轉的功能放在尾聯的上句，尾聯的下句承擔合的功能。
比如江畔漁火的《登龍山》：四月攜壺向冷泉，野花開晚在危巔。林深日蔽分光弱，露重衣寒覺鳥孱。側世難尋雲外路，餘生賴有杖頭錢。登龍於我復何益，返阻崎嶇腳下邊。首聯點題，交代時間、事件和地點。頷聯分別從危巔和冷泉承下來寫出龍山頂上景象和氣候，同時也為作者的思想感情交代出氛圍。頸聯在頷聯的基礎上繼續發揮，寫出登臨絕頂的艱難，也適當地發出了作者由此而聯想到的生活艱辛。尾聯上句筆鋒一轉，轉入抒情，下句以感慨做結，呼應首聯，說明人生追求越高，當要回歸時也就越難的道理。
此章法的關鍵在於作者在頷聯處感覺力度不夠，還不能對為尾聯的合結起到全力的推動，所以頸聯處暫時不轉，而是在頷聯的基礎上進一步發揮。
三、起承展轉合法。
此章法的基本概念，就是首聯的上句起，下句承，中間兩聯展開，鋪敘，尾聯的上句轉，下句合。從形式上看，就好像把絕句分成上下兩部分，然後在中間插入鋪敘手法很明顯的兩個對仗句。
比如江畔漁火的《午夏》：草色如蒸煙自生，白雲底下少人行。迷離欲倦階貓眼，亂吠才喑庭犬聲。楊柳枝難鞭盛暑，南瓜花已伏低棚。菜陰恰恰眠雙蝶，書舍檀香風鐸輕。首聯上句形象地寫出午夏的炎熱天氣，暗中點題。下句承下來，說明因天氣炎熱，故行人稀少。中間兩聯分別以兩種動物和兩種植物在午夏時的狀態，進行展開和鋪敘。尾聯上句一轉，雖描寫的仍然是動植物，但完全迥異於頷聯、頸聯所敘的狀態。
四、分總法。
這種佈局比較怪異，前三聯扣題分寫，尾聯做出總結。大致有兩種情況。
一種情況，比如江畔漁火的《次韻黃仲則<綺懷十六首>》（十三）：桃花簾外透玲瓏，翠柏森森古宅中。嫵媚桃花隨逝水，軒昂翠柏貫長虹。庭前翠柏搖新碧，雨後桃花落晚紅。一樣春風緣底事：桃花翠柏兩難同？首聯、頷聯、頸聯分別例舉出桃花和松柏的不同姿態和本性，尾聯以設問的形式做一總結，發人深思。
另一種情況，比如李商隱的《淚》：永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。作者在前面三聯六句詩中例舉出六種不同性質的淚水，最後以最悲涼莫過於青袍寒士陪送玉珂貴宦時所留下傷心的眼淚做結，寫出了屈沉下僚、俯仰隨人的寒門志士的屈辱、無奈和難堪。
五、總分法。
總分法的佈局形式，很難找到清晰的起承轉合的痕跡，作者總是因一時一事之所感，一氣直下，除了題事只有一句或一聯，其餘均是以抒情為主。
比如杜甫的《聞官軍收河南河北》：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。首聯的上句，作者交代了事件的原由，然後一氣貫注，承而直下，任憑感情的奔放和馳騁。
這種章法最難把握，非大手筆者不能為之，我們在運用時要特別注意感情的流轉，否則發而難收，以致凌亂無頭緒。
六、承上啟下法。
承上啟下，主要指頷聯的承上啟下，其餘與起承轉合相類似。
比如杜甫的《春望》：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。很明顯，頷聯的上句承接首聯而來，下句則啟引頸聯，使得文思細密，文氣連貫。
七、虛實烘托法。
此章法一般適合雜感類的律詩。因為感情的起伏不定、思慮迷茫，使得詩文虛虛實實，實實虛虛，虛中有實，實中有虛。
比如黃仲則的《雜感四首》其一：抑情無計總飛揚，忽忽行迷坐若忘。遁以鑿坯因傲骨，吟還帶索為愁長。聽猿詎止三聲淚？繞指真成百鍊鋼。自傲一嘔休示客，恐將冰炭置人腸。詩人當時投在朱笥河的幕下，雖得以賞識，但忍受不住同僚的忌恨。稜磳傲骨使他萌生去意，希望擺脫這種寄人籬下的生活。在這種去留難決的情況下，既傷感，又憤怒，還有些許的自負，所以只能以虛虛實實的描摹，才能烘托出自己的情感。