往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

【賞析】

這是李煜被囚於汴京期間所寫的一首小令，表達了亡國之君的孤寂生活和空懷故國的悲哀心情。

起句闢空而來，直抒胸臆，道出了往事不堪回首的悲哀心境。“往事”，概言他昔日身為帝王的種種生活情景。這些情景歷歷在目，鬱積於心，成天回憶，欲罷不能。結果呢，不僅無助於自慰，反倒越發增其悲哀。“只堪”二字，刻畫出徒想無益而又不能不想的矛盾心理和悔恨交集、觸目傷懷的內在隱衷。這種“剪不斷，理還亂”的哀思愁緒，時時緊纏著他，即使面對著眼前景色，也難以排遣；不僅難以排遣，反倒更勾起他對“往事”的悲感! “景”與“事”相對而言，使得現實與往昔形成強烈的對比，暗示出囚徒困境與帝王之尊的懸殊，從而表明了無論憶昔還是面今總是難遣悲懷的根源。兩句總領全詞，“哀”字即為詞眼，為全詞罩上一層悲哀悽涼的冷色。

“對景難排”之“景”是怎樣的呢?只見“秋風庭院蘚侵階”。“秋風”，點明時在萬物蕭索的季節，同時渲染了冷落的環境氣氛。“庭院”，實寫所在之地，也正是作者囚居之處。“蘚侵階”，是說那碧綠的苔蘚已蔓延到門前的階沿，那麼，庭院之空寂荒涼可以想見。詞人於此以細膩的筆觸、敏銳的觀察、形象的畫面，寫出了與昔日帝王之居有天淵之別的悲涼景象，當然只能觸景傷情，豈能略解愁懷呢!

這時，詞人的目光由侵階的苔蘚逐漸收回到門前靜靜垂掛的珠簾上，卻毫無捲起珠簾的意思，因為身為囚徒，終日獨居，有誰會來看望自己呢!“一任”，完全聽任，表現出萬般無奈、隨它去了的莫名悲哀。據宋人王銍《默記》記載，李煜囚居之處有“老卒守門”，“不得與外人接”。他只能過著“日夕以淚洗面”的孤寂生活，終日沉浸於撫昔傷今的痛苦之中。因此，他困守囚室，緬懷往事，透過垂掛的簾子，瞥見侵階的苔蘚，就不禁發出“終日誰來”的悲嘆了。“一任”兩句和“秋風”句，用的是逆寫法，入木三分地道出了“對景難排”的刻骨哀思。

上片以白天的眼前景，託現出囚居生活的悲哀和寂寞;下片以夜晚的想象景，生髮其痛心亡國、懷念故國的情思。

“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。”這兩句由眼前獨囚之悲過渡到往昔亡國之痛。“金鎖”指鐵鎖鏈;“壯氣”謂興旺的王氣;“蒿萊”，野草，這兒用作動詞，即沉沒於野草。《晉書·王濬傳》載：吳國君主孫皓用鐵鎖鏈橫斷長江，來抵抗西晉水軍，結果仍失敗滅亡。劉禹錫《西塞山懷古》就曾用“千尋鐵鎖沉江底”、“金陵王氣黯然收”的詩句描寫過這件事。李煜則更貼切、更凝鍊、更沉痛地用這個典故自比，發出同樣在金陵失敗亡國、王氣告終的悲嘆，字裡行間包含著“一旦歸為臣虜”的無窮悔恨和“最是倉皇辭廟日”的種種回憶，從而使“往事只堪哀”得到了具體深刻的發揮。

接著詞人順勢而下，由往昔亡國之痛自然遞入現實淒涼之感：“晚涼天淨月華開”。秋晚充滿涼意，天空萬里無雲，月光普照人間，這本是一幅美好明淨的秋夜圖，但以詞人此時處境而言，則多了一層“涼”意。這樣寫，既與上片秋日階蘚的淒涼寂寞遙相呼應，情調一致，又為下文遐想故國的空自嗟嘆作好了鋪墊。

正因如此，由現實情景飛躍到想象情景的描寫，就水到渠成了。詞人身在囚室，神馳故國，想象眼前這同樣的月光，該把南唐故國那些象美玉一樣玲瓏剔透的華麗宮殿照個通明，而投影於橫貫南唐都城金陵的秦淮河上吧。玉樓瑤殿，影照秦淮，乃是昔日金陵帝都的絕妙剪影，使得詞人朝思暮想，刻骨銘心。然而“想”終歸是“想”，如今早已是人去樓空，物是人非了。詞人著一“空”字，既形容月照之空寂無聲，更雙關著江山易主、徒然無用之意，這就把他亡國之痛、故國之思、淒涼之感，全部熔鑄其中了。

往事只堪哀。對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。

金劍已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

這首《浪淘沙》是後主失國後懷念故都之作。首句“往事只堪哀”是全詞基調。後主往事不同於別人往事。他的往日情景是“春殿嬪娥魚貫列”“笙簫吹斷水雲間”“恣意”“貪歡”。而今景是“秋風庭院蘚侵階”“寂寞梧桐深院鎖清秋”，人是“多少淚，斷臉復橫頤”“沈腰潘鬢銷磨”。兩相對照，便知哀之不勝，哀不盡述，哀思難禁。

哀傷至此，自是對景難排。縱使美景入於愁人眼中亦難以排遣悽苦之緒，更何況秋風蕭索苔痕上階。故此句承接上句，哀是基調，難排是瀰漫持久的狀態。後主於汴京詞作皆此類，非只於此首而言。

其後“一任”二句寫無奈之索性，孤寂之落寞。

下爿金劍，一作金鎖，有多解，皆借指昔日抵抗之豪情，然而時至今日壯氣早已消散於荒郊野草之間了。金鎖有言即鐵鎖，謂吳御晉鐵索橫江故事。

後三句重點在一空字。晚涼句引入月來。想得是無奈無謂之語，玉樓瑤殿，故國神都如今也只能空想悵望，悲之無限。玉樓瑤殿既是故都宮殿，亦可指月宮，儘管再壯觀奇瑰，也不過是虛無縹緲，陳年舊夢而已。

總觀全詞，亦可縱覽後主全篇，都是寫身為國主時的縱情聲色恣意貪歡，和身為亡國之君階下之囚的悲慘遭遇晚景淒涼。如果說被封違命侯是其不幸的開始，那麼遇到宋太宗這個變態的皇帝更是他的大不幸。如果說成為亡國之君是不幸，那麼做一個才情萬丈敏感焦慮的亡國之君更是大不幸。說起來總歸亡國之君不好當，情商低的不敢想。大多數人都低估了史上著名的那位，樂不思蜀方是大境界。亦可知趙光義比之曹丕、司馬昭，差之遠矣！

賞析此詞，必先知道此詞的寫作背景。此詞乃南唐後主李煜，寫於其亡國降宋，被俘，囚禁於汴京之時。詞人許多流傳至今的名篇佳作，皆為表達其亡國之痛，亡國之苦，本詞亦不外乎此！

首句“往事只堪哀”，往事是何事？對於一個昔日的帝王，今日的囚徒而言，有什麼是值得其常常想起的往事？當然是其做君王時那種自由奢華的生活！“雕欄玉砌應猶在”，足可讓自己“貪歡”的帝王生活啊，簡直時時都讓詞人想要夢迴！按說這種“春花秋月”般美好的往事，想起來該是讓人高興的，詞人卻寫到“只堪哀”，一個奠定全詞感情基調的哀字，把往事寫的“不堪回首”，為什麼？今非昔比啊，看我現在的生活：秋風庭院蘚侵階，一任珠簾閒不卷，終日誰來？秋風蕭瑟，苔蘚都長到我的臺階上來了，珠簾不卷，每天一個來訪的我這個囚徒的人都沒有，我是多麼的孤苦愁悶啊？“往事已成空”，怎堪回首？

下闋金鎖沉埋，壯氣蒿萊，和上闕“往事”相照應。國破家亡，自己那帝王之氣，早已埋沒於野草之中了！看那天空月色明亮，想那故國的“玉樓瑤殿”應猶在，只是我已去，那明月只能空照吧！一個“空”字，蒼涼無限，又道出了詞人內心無限的落寞出來！

透過本詞，我們看到了詞人的囚徒生活是多麼的孤苦落寞，無怪乎詞人總是心念故國！

失去家國的悲哀，縱使再美的景色也難以撫慰。秋風入庭院，青苔湮階。珠簾也懶得去捲，反正也沒客來。輝煌已不再，豪氣消散，擁有的只有那普照天下的月光。那曾經的皇庭官殿也只有影子斜印秦淮河上。

從至高無上的帝王到門庭冷落的寓公。這種心境，有幾人能得體驗。

這首詞是南唐後主李煜亡國後被囚禁於汴京時所作。整首詞悲情外溢，孤寂難抑，一派蕭索。

詞作上片首句開門見山——“往事只堪哀”，一個“哀”字奠定整首詞的感情基調。而且“哀”前用“只堪”一詞，更加說明詞人對往事除了無限哀傷這一種情感外，再沒有第二種選擇。本來對景可以排遣心中累積的哀傷，卻“對景難排”，由此可見，心中哀傷之甚，觸景不僅不能紓解，反而愈發濃重，這正是“難排”之處。“秋風庭院蘚侵階”，秋風蕭颯，庭院落寞，臺階上爬滿了苔蘚。看似是寫景，卻從側面反映出詞人幽禁之處已經長久沒有人造訪了，臺階上才會長滿苔蘚。

既然已經如此，那就“一任珠簾閒不卷”吧！珠簾不卷，就是無人來訪，但詞人還強顏歡笑地寫“一任”和“閒”，看似瀟灑，閒適，但是內心寂寞苦楚，有誰能體會？“終日誰來”除了長嘆息之外，似乎還抱有一絲有人會來的“自己騙自己”式的希望。

下片“金鎖已沉埋”指的是用來封鎖長江的鐵鎖鏈，三國時吳國曾經使用鐵索橫江的辦法來抗拒西晉的軍隊，最後以失敗而告終。在此借指南唐抗拒北宋軍隊的敗績。“壯氣蒿萊”，則用形象的比喻，寫出了壯氣不再，像野草一樣日漸枯萎。這兩句是追憶故國喪亡。“晚涼天淨月華開。”一句空靈唯美，晚涼天淨，月華初上。可“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。”明月依舊，物是人非。往日繁華的秦淮河畔的玉樓瑤殿已經人去樓空了，明月卻還是照著，顯得是那麼空。這“空”更是詞人之心哀空落。

整首詞充滿亡國之痛，幽禁之愁，哀傷層層疊疊，縈繞不絕，剛要解開上一層心緒，下一層又接踵而至，可謂“一波未平，一波又起”。從“終日”到“月華”，證明詞人從早到晚，一整天都未曾逃脫這種心緒的纏繞。詞人就被這樣一浪高似一浪的哀傷心潮衝擊著，寫下了這一首滿紙哀傷詞。讀來令人情不自禁地心傷。

原詞如下:

李煜 《浪淘沙》

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。 金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。一、押韻的問題

很多人讀這首詞第一個問題是，不押韻呀。

那個“階”是怎麼回事?

這首詞的韻腳都在《詞林正韻》第五部，所以是押韻的。詞韻比詩韻寬，合併了詩韻的鄰韻。第五部包括了詩韻《平水韻》的九佳(半)和十灰(半)各一半。

排、埋、階、淮 ，在九佳(半)裡，

哀、來、萊、開，在十灰(半）裡。

階（jie）這個字很像斜（xie），分別在九佳和六麻，發音和今天不一樣。

二、章法

1、上闋

用逆入的手法，披頭一句:往事只堪哀……

why?

對景難排……

什麼景?

秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，

而且

終日誰來。

注1:

後來有人來了。

978年（太平興國三年），徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆息：“當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已！”。徐鉉退而告之，宋太宗聞之大怒。不久李煜的《虞美人》又傳了出來，最終李煜被宋太宗用牽機藥毒殺。

不來還好。

注2:

當前景物先有才生出感慨，但是寫作時逆寫，是不是挺像現在的“標題黨”?

2、下闋

寫完當前事，再接入回憶和想象。

先是感慨:

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。

又描寫景物:

晚涼天淨月華開。

這是當前景還是回憶?好像都說的通。

下面是回憶也是猜想:

想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。二、句法

挑兩句說一下詩家語。

1、秋風庭院蘚侵階。

地點狀語:在秋風吹過的庭院裡。主謂賓結構:蘚+侵+階。這一句省略了:在……裡。

這是詩詞中常用的句法，但是散文裡會寫成:

在秋風吹過的庭院裡，苔蘚慢慢地爬上了石階。

2、往事只堪哀，對景難排

沒有主語，但依然是有我之境。

3、壯氣蒿萊

金鎖已沉埋好理解，在散文裡可以這樣寫。

但是壯氣蒿萊?

就是壯氣變（生）蒿萊，省略了謂語。例如:

故國（遠離）三千里，深宮（住了）二十年。三、以景語寫情語

下闋只描寫景物:

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

沒有像上闕那樣直抒胸臆:往事只堪哀，對景難排。

不加評價而透過對景物的描述，讓人感受到淒涼悲傷的情緒。

結語

句法往往因平仄的要求而變化，因此古體詩與格律詩的句法有明顯區別。

所以說學詩詞一定要通格律。

……

2018-3-6

欣賞一首詩，一首詞，一篇文，首先呢，要了解其創作背景。

你要了解了背景，知道作者當時處於一種怎樣的環境、心境，才能深刻理解文中要表達的意思。

比如這首詞，作者從頭到尾都在哀，他哀的是個什麼勁兒？

李煜降宋之後，從一國之主淪為階下囚，說好聽點也是終生監禁。每走一步都有人跟著，想跟外人接觸更是白日做夢，昔日的妹子全部被趙家人拿去玩弄了。國破家亡，女人都保不住，還不能發洩。

哀不哀？哀！

好，知道了哀的原因，我們就可以好好解讀了。

看原文：

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

提筆就來，直接定調——哀！

上片寫景，述說所哀之事。

哀往事，即便面對眼前的美景，也不能排解！這就是俗話說的心裡堵得慌。

緊接著，秋風蕭瑟，庭院裡長滿了苔蘚，門上的珠簾也從來不用捲起來，因為沒人會來。

下片抒情，述說所哀之緣由。

鐵鎖沉江，豪氣衰落。這是亡國之悲哀。

天晚秋涼，回想起往事無限，而今只有一輪明月，空照這秦淮河上的玉樓瑤殿。

空照的是樓宇麼？不是，是人心。

所哀之事和緣由都說清楚了，還有條暗線，是時間。

上片寫終日，說明是白天開始。下片寫月華，說明是晚上。

從白天哀到晚上，終日無人來，終日有悲哀。

悲呼李後主。

浪淘沙，往事哀。

心沉沉，意灰灰。

憂難解，秋風倦！

卷珠簾，無人至。

金鎖沉，月華開！

玉樓影，空照懷！

詞中字字不離悲哀,令人潸然淚下！當李煜將滿腔哀怨化做這首《浪淘沙》，誰又知他心中之苦楚，誰人能解其之憂。詩到滄桑賦便工！

當他哆嗦著走上被囚之船，那失去江山的絕望，怎樣的委曲？要怎麼的內心才能支撐才能讓其苟延殘喘？傾巢之下，焉有完卵？

一個只會舞文弄墨之人，手無縛雞之力，文雖可冠天下，武卻不能治國。除了被擒，俯首稱臣，別無選擇。多少往事，俱成哀傷！

《浪淘沙.往事只堪哀》

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾不卷，終日誰來。

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華幹。想得玉樓瑤殿影，空照秦準。

筆落之時，一切都已成空。當南唐成為歷史，誰又能解李煜之悲哀，唯有詞賦訴滄桑！

(菲兒隨筆)

我是李煜的忠實粉絲，在這裡獻醜說兩句。

先詞看詞:

往事只堪衰，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠嫌嫌不卷，終日誰來。金鎖已沉埋，壯氣篙萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

南唐後主李煜大家應該都有點映像。剛剛繼位的時候，朝野上下便是頹廢至極，而且由於他老子在位的時候連年戰爭不斷，國家的經濟和軍事已經衰敗的很厲害了，國事微弱，可是強敵大宋卻步步緊逼，意圖消滅南唐。南唐無力抵抗，李煜次次稱臣進貢，次次尋求外援，但是無力迴天，南唐的滅亡是註定了的。國滅後的李煜被俘虜到宋國，一代天驕竟成階下囚，亡國奴，被囚禁在宋國的李煜日夜以淚洗面，經受著國破家亡的淒涼。

再回過頭來看看這首詞，首句一個“哀”字，基本已經奠定整首詞的基調。國家破滅，自己成囚，無限的悲哀傷痛面對景色也無法消除，這裡可以感受到詞人一人孤寂的面對著窗外，內心悲痛，卻無法排遣的苦悶。後面寫到金鎖，玉樓，瑤殿，這其實是詞人拿現在狼狽的處境與曾經作為君主的無上尊貴和奢華的境遇相比較，更加襯托了此時此刻的孤寂，悲傷，鬱悶卻無可奈何的哀痛。

整首詞說白了就是詞人在悼念曾經的輝煌，在抒發現今國破的哀傷，但是又有誰聽他訴說呢？深深的城牆，孤寂無聲的庭院，只有一個人獨自傷感徘徊罷了。

李煜的""浪淘沙""太賣弄了，哀了個慷慨激昂，哀昏了頭，不知道再如何哀下去，故國不堪，春水東流，已是哀盡之處，其餘的都是矯情