四大天王中沒有天王之王。90年代香港推出“四大天王”，一來是為了延續80年代香港樂壇的輝煌，再者是為了抗衡童安格、齊秦、王傑等來自寶島臺灣的歌手。歷經輝煌的“譚張梅陳”時代，至80年代末，譚詠麟宣佈不再領獎，張國榮也相繼宣佈退出歌壇，陳百強患上腦萎縮，香港樂壇即刻出現了“巨星”真空期。而彼時，臺灣的流行音樂卻發展的如火如荼，羅大佑童安格齊秦王傑鄭智化等歌手的作品響遍大街小巷。這種形勢下，香港娛樂圈頓感危機，於是，“四大天王”應運而生。確實，張學友、劉德華、黎明、郭富城也沒有辜負香港流行樂壇寄予的厚望，在鮮明的個人風格、敬業的工作態度外加公司的成功運作下，支撐了90年代香港樂壇的繁榮，也把粵語歌的發展推至巔峰。當然，至今，又不少他家歌迷嘲笑他們四人不過是包裝產物，但哪個公司還能再包裝出這樣的人來呢？客觀講，是天時地利人和種種因素成就了“四大天王”。四人中，張學友和黎明出身自歌唱比賽，功底和音色強於其他兩人，張學友唱功更加強大，黎明氣質高貴，形象更加儒雅俊朗；劉德華屬於演而優則唱，相互加持，均衡發展；郭富城獨步“舞林”，Sunny明媚，活力四射，一個“頭型”就風靡江湖。單就人氣來講，在90年代，黎明劉德華高於其他兩人；至90年代中期，張學友唱功至巔峰狀態，遠遠拉開了和其他三位的距離；論動感炫麗，郭富城則當仁不讓。所以，四大天王沒有誰比誰更厲害，各自最閃光的點不同，反而是由於各自的競爭，相互的成就了彼此！各路媒體、粉絲，出於各自不同的目的和心態，會永遠的言來話去對他們進行比較，甚至去言語攻擊，去刻意摸黑，其實，都不會起到什麼作用，他們的輝煌和成就已經被銘刻了，誰又有能力去改變過去呢？
四大天王中沒有天王之王。90年代香港推出“四大天王”，一來是為了延續80年代香港樂壇的輝煌，再者是為了抗衡童安格、齊秦、王傑等來自寶島臺灣的歌手。歷經輝煌的“譚張梅陳”時代，至80年代末，譚詠麟宣佈不再領獎，張國榮也相繼宣佈退出歌壇，陳百強患上腦萎縮，香港樂壇即刻出現了“巨星”真空期。而彼時，臺灣的流行音樂卻發展的如火如荼，羅大佑童安格齊秦王傑鄭智化等歌手的作品響遍大街小巷。這種形勢下，香港娛樂圈頓感危機，於是，“四大天王”應運而生。確實，張學友、劉德華、黎明、郭富城也沒有辜負香港流行樂壇寄予的厚望，在鮮明的個人風格、敬業的工作態度外加公司的成功運作下，支撐了90年代香港樂壇的繁榮，也把粵語歌的發展推至巔峰。當然，至今，又不少他家歌迷嘲笑他們四人不過是包裝產物，但哪個公司還能再包裝出這樣的人來呢？客觀講，是天時地利人和種種因素成就了“四大天王”。四人中，張學友和黎明出身自歌唱比賽，功底和音色強於其他兩人，張學友唱功更加強大，黎明氣質高貴，形象更加儒雅俊朗；劉德華屬於演而優則唱，相互加持，均衡發展；郭富城獨步“舞林”，Sunny明媚，活力四射，一個“頭型”就風靡江湖。單就人氣來講，在90年代，黎明劉德華高於其他兩人；至90年代中期，張學友唱功至巔峰狀態，遠遠拉開了和其他三位的距離；論動感炫麗，郭富城則當仁不讓。所以，四大天王沒有誰比誰更厲害，各自最閃光的點不同，反而是由於各自的競爭，相互的成就了彼此！各路媒體、粉絲，出於各自不同的目的和心態，會永遠的言來話去對他們進行比較，甚至去言語攻擊，去刻意摸黑，其實，都不會起到什麼作用，他們的輝煌和成就已經被銘刻了，誰又有能力去改變過去呢？