不一定啊，視內容篇幅而定吧。如果不是抄襲，是自己寫肯定費時費力的。感如果是寫小說，相對好一點，如果是寫學術文章就很累。小說的話，可以百度看看別人寫作經驗，還可以去天涯論壇先寫文並保持更新，人氣旺再轉到起點網去寫。

阿彌陀佛！寫書是一件熬時傷神的事情，至於寫一本書要多長時間，這是一個不定數的多因素的工程。那麼寫書的時長取決那些因素呢？

一，文體的取決。文體是指你選擇是什麼文體，如:散文，詩集，小說等，這三類又分長中短三種，所以時間差就大不一樣。

二，自身智慧的所控性。智慧的所控性是指自己對自已所寫的書有多大把握，如何分期分時去落實在實處上。

三，對寫書的要求和心態及初衷。

四，自己寫作物質條件，時間條件，環境條件是否充滿或成熟。

五，寫書的因緣和成熟之緣。等略說五種。

阿彌陀佛！寫書要講有個因，編書必求命幫成。初衷之心利天下，書成利久傳新人。阿彌陀佛！

2008年二月，我因糖尿病住院治療。

閒來無事，從構思到寫成《華人的心理誤區》一書，僅僅花了20多天的時間，可謂是一氣呵成。

必竟是從事臨床心理諮詢20年的感悟，有一種不吐不快的感覺。

所以，寫這本書，是真情實感的流露，既是我“應該做”的事，又是我“喜歡做”的事。

後被北京出版社（北京出版集團）錄用。

2010年出的第一版，全國新華書店發行，後因銷路好，於2016年出第二版。

不可一概而論吧。著作的型別、用途、篇幅、深度都決定了創作時間的不確定性。

創作也是如此，你前期準備的越充分，這個準備包括你創作素材的積累，更包括你專業素養的積澱，那麼你創作的就會越快，出精品的機率也越大。

這要看寫什麼型別的書籍，如果是詩集，一般在五萬字以下，如果你有足夠好的文采加上靈感，在一個星期內就可以完成，當然還有比較長的詩集，比如歌德長詩，有一千多頁，這需要用很多年來寫，甚至一生，比如普希金全集，當然你如果是寫散文集，那麼也需要人生閱歷，需要更長的時間，因為散文每一篇都是精華，都是人生故事，所以要用一生來完成，但是最容易的還是寫小說，同樣，小說有短片小說，中篇小說，長篇小說，短片小說在十萬字以內，如果你有思路，那麼同樣一個星期就可以完成，但是如果寫長篇小說，至少在五十萬字以上，這個就需要很多時間了，少則一兩個月，多則一年半載，甚至三年五年都有可能，現在網路上的小說太多，你必須有極強的更新能力才行，還要選擇好的平臺，當然你也可以寫實體小說，然後找出版社出版，再打點廣告，也是一條不錯的寫作路徑.

寫書呀，那得看什麼書了，有的書專業性很強，有的書文學性很強，有的書屬於快餐類的精神飲品，書的側重點不同，寫書的人不同這都會影響書的質量和出書的效率。

現在已知世界上一生寫作已出版小說字數最多的作家，是法國作家儒勒凡爾納，超過了千萬字。

中國獲諾獎的作家莫言，也是一位高產作家，作品也有幾百萬字。華人裡還有一位高產作家就是金庸，他出的小說的字數好像也超過千萬字。王朔也寫了不少字。英國早年有位奇人是位女作家，叫阿加莎克里斯蒂，是專寫類似於福爾摩斯偵探記一類偵探小說的偉大作家，一生也出版了很多本世界著名的偵探小說。還有一位叫做西德尼謝爾頓的美國作家，寫了許多暢銷小說，也是一位高產作家。

最惜字如金的低產作家是中國最偉大的文學名著，紅樓夢的作者曹雪芹，寫自己經歷過的事情，也就是自己十分熟悉的，一生只寫了一本書，最後還沒寫完，後面的若干章還是由另外一個人續寫完的。羅曼羅蘭寫約翰克里斯多夫從思考到完成大約也經歷了10年的時間。

寫一本小說需要多長時間，取決於作者的寫作動機。曹雪芹寫小說絕沒有考慮到出名的因素在內，就像莫奈和梵高作畫一樣，完全是出於自己的一種內在需要。

說實話，莫言的作品連一本都沒有通讀過，看過完整故事情節的也就是紅高粱 ，還是看的電影。

高產作家寫出的東西，行話叫創作。創作實際上就是一種勾兌，勾兌出的東西品質就差多了，勾兌出的白酒，勾兌出的醋，都遠不如純釀造的。所謂創作，大多數東西都是自己想象虛構的，基礎就是根據自己的生活閱歷，生活閱歷就是用做勾兌白酒的酒精，這東西非常的不靠譜。

金庸的小說全部都看了，好多部看了不止一遍，看金庸的小說就像吃麥當勞，肯德基或者披薩。香、過癮、方便。金庸寫小說的目的，沒有打算教育人的成份，也沒有希望急切的訴說自己人生的成份。

真有才華的人創作過程，有點像光明頂歷屆陽教主習得乾坤大挪移的道理，搞不好輕則把自己弄癱瘓重則活活累死。路遙40歲剛出頭走掉，走之前花了幾年的心血，寫出了百萬鉅著平凡的世界，應該是活活累死的。另一位西北作家陳忠實也是在沒到時間的年齡就走了，得的是舌癌，這與在創作的時候為保持大腦興奮狀態大量吸菸有直接關係。至於一般夢想著弄出點文章出人頭地虛張聲勢的鳥人，靠寫作想累死自己恐怕也沒這個資本。

達到了一定的閱讀高度，基本上將虛構和完全脫離寫實紀實的所謂藝術創作的東西看成了垃圾，說的輕一點誤人，說的重一點噁心。

小學和初中最敬佩的是語文老師，到了成人，發自內心深處的，最看不起的老師就是語文老師，最矯情和對人生認識最不靠譜的就是語文老師，特別是講寫作和搞藝術評價的。

儒勒凡爾納是寫科幻小說的，這類作家的功能有點像金庸，寫的多不是壞事。

這個問題並不能一概而論。

寫一本書，首先要看的是，寫的是什麼書，也即什麼性質的書。假如是寫一篇技術性很強的專業書籍，除了實驗資料和理論支撐，還要有可觀的實用記錄或者實踐結果，也必須有相關的科學理論作為解釋和推送。

而如果是一篇文藝氣息很濃重的偏感性文章，則要看書寫人的氣質和學養，也要看作者當時的處境和心情，還有作者的寫作節奏。

專業書籍不好說，因為在下也不是一個業界達人，不敢妄下斷語。這裡單單說說偏藝術性文藝範兒的感性文章。

曹雪芹是一個天才，一個才可補天濟世懸壺的千古奇才。他的《紅樓夢》可以雄視百代，譽滿千秋。但他的《紅樓夢》卻是耗盡了畢生心血，披閱十載、增刪五次，也僅僅是為後世留下了斷簡殘編的前八十回。應該說，曹雪芹用畢生之力完成了文學史上的鴻篇鉅製。

還有當代已逝的作家陳忠實。老先生集畢生之力，寫就了建國以來最具東方神韻的代表作《白鹿原》。

但無論是曹雪芹還是陳忠實，都沒有留下更多的文學寶典。你能說他們的文學修養不夠嗎？你又怎麼能說他們的才氣被一部文章耗盡了呢？

反觀那些動輒一年裡幾部作品問世的作者們，除了給自家早已蒙塵的著述上再添一些沉重的砝碼、徒費財務之外，還能說明什麼呢？

私以為，一個作者不在於一部作品寫了多長時間，也不見得倚馬可待的作品就必然像《滕王閣序》那樣千古留芳，而要看作品的厚重性和譽美度。就如前番所言，一年幾部書，卻是無人懶看的廢物，那還不如不寫。而如果一介詩人，一篇二十個字的絕句就要耗上洪荒之力，那也不必強求了，乾脆回家種田更能體現價值。

如果曹雪芹們和陳忠實們能給我們留下更多類於《紅樓夢》和《白鹿原》那樣的文字篇什，我們固然可喜可賀，民族文庫又添新寵。但那畢竟可遇而不可求，屬於千載難逢的文壇盛事，我們只有景仰的期冀，卻不能希圖一鼓而下的竭澤而漁。