大光圈景深效果好一些，但是長焦的話對景深的壓縮會讓圖片更有立體感，所以建議就是長焦和大光圈加上合理的構圖和光線

一.尋找光位表現荷花形象

荷花是一個三維的自然形態，

有著360度不同的方位，

如果條件允許，

劃一條小船到水中央，

仔細觀察荷花，藉助光的效果，

找到荷花最友好介面，

透過逆光的通透，

表現荷花千百年的處子形象。

一片荷花、一滴水都是很好的視覺點。

我們可以運用構成的原理，

不是僅僅拍攝靜止不動的荷花，

還可以進行荷花擺拍，

拍出自己想要的形態，

來表達自己的觀點。

疏朗的荷塘，婷婷玉立的荷葉，

微風吹來微微翻動，

最具中國風的荷塘，

滿是詩情和畫意，

巧妙地利用水中倒影，

，容易構圖一種中國畫的意味。

單純拍荷花就容易被限制住，

離開荷塘，找到表現空間感的前景，

可以是玻璃或是野草或是荷葉，

讓荷花若隱若現表現一種朦朧意境。

也可以藉助後期技術，

進行二次創作，

根據荷花的不同形態，

或是想表達的情感，

可以換一種黑色背景，

顯得靜態安和有神秘莫測。

也可以運用低飽和度的色彩效果，

表現一種濃妝淡抹總相宜的情境。

荷花是自然界中，

形態變化最豐富的，

又飽含中國文化的各種情愫，

每個時代都會產生大量的文人墨客，

以荷花寄託情感抒發才思。

只要多思多想，

前期拍攝結合後期想法，

定能夠為作品提供更多創作的空間。

選擇早晚光影柔和的時段，選擇適合的荷花和角度，用大光圈，安全快門的慢速度，最好用三角架，也可償試多重曝光和推拉搖移。

怎樣拍出更美的荷花：由於每個人對於美的理解是不一樣的，所以我個人認為怎樣拍出來的荷花是最美的，首先找到一朵完全盛開且花瓣完整的荷花，然後把相機放在三腳架上，運用相機中的多重曝光的功能，曝光兩次，也就是拍兩次，兩張照片重合的效果。但這兩次拍攝都要求手動對焦。在兩次拍攝過程中相機任何引數都不變（光圈、快門速度、感光度、曝光補償、焦距等都不變），第一張照片要求拍出清晰的荷花拍攝，第二張照片要求荷花稍微模糊一點，也就是對焦環微微向左或向右轉動一下，然後兩張照片自動重合，重合後的荷花會有一種如仙境一般的美。這種拍攝手法需要反覆練習。

挑選花朵要完整美觀，用大光圈，主體霧化出來。還有主要是需要後期，因為主體有紅色和綠色還有天空的顏色，很適合調成日系的風格。

拍攝荷花最主要是拍出荷花的意境，拍攝的環境、時間、光線很重要。

1、拍攝的意境，荷花一般開在初夏，溫度高的地方四五月就開始初綻，這時天氣宜人，心情舒暢，最適合拍攝荷花進行創作，特別是清晨雨霧環境更能拍攝出荷花的朦朧美，有種水出芙蓉的美，拍攝出小荷才露尖尖角，出淤泥而不染，清清荷葉滌濁揚清，花蕾挺拔，爭先怒放，謝幕蓮盤，蓮子探頭，這些都是拍攝的意境。另外，古詩文描寫荷花的也很多，對照詩進行拍攝也是不錯的選擇，後期處理配以詩句，更顯儒文雅緻。

2、拍攝時間，和荷花一般都是夜間凌晨開放，拍攝荷花就等趕早，最好在Sunny照射到荷花前拍攝完成，柔光拍攝荷花更顯溫馨詩化；宜早不宜遲，可以利用早上雨露拍攝更顯活力。當然也可以Sunny初照，追尋特殊光影下的荷塘春色，傍晚遲暮之拍攝垂落的花瓣。

3、攝影器材，手機，半幅，全畫幅拍攝都可以，這些只是工具，主要是你的思想。但好的器材能給你更大的創作自由度，更能出大片，本人拍攝荷花喜歡長焦鏡頭，主要是距荷花較遠，長焦鏡頭利於特寫，比如我用尼康D810，配70—200mm的鏡頭，利於拍攝虛化朦朧詩化的意境，光圈不宜太大，一般選擇F8左右，這樣有足夠的景深和焦平面，展現荷花的細節，值得注意的是維持快門速度不低於1/300秒，可適當提高感光度。利用好手中的器材，無盡其用，才是拍攝的最高境界。

4、場景再造，荷花，荷塘配以賞花人，打造天人合一，返璞歸真，人與自然和諧相處，創意無限關鍵在腦。我看過很多豔麗古裝美女，油紙傘荷塘邊，隨攝影師擺弄風姿，創作的場景。

如何將荷花的花瓣拍攝的更加柔美？這是個針對性很強的問答題。的確，荷花花瓣的柔美展現，可以讓所拍攝的荷花觀賞性有所提升的。現結合本人實拍以及後期的調整過程，說說感受。

1，瞭解下常見荷花中紅荷白荷的區別。二種荷花開放期的花瓣質地相差很大。紅荷花瓣質地薄有一定的透光性，花瓣上紅色細縱紋排列有序，但花瓣尖端與上端邊緣的紅色濃郁集結時常呈飽和過度狀（如下圖），讓觀感性有所下降。相對紅荷，白荷的花瓣質地會更加厚實些，透光性雖然會顯得弱一些。但花瓣整體（連同細紋）的白色倒是一優勢，容易掌控些。2，選好時間，運用好光照條件。攝影有句老話:“站到光線的對面去”，適用大多數題材的拍攝。荷花不僅花型大，花瓣多且重疊。運用好逆光，側光（後側光），將重疊的花瓣透過光影“分離”出來。如下圖，左為漫射光，右為後高側光，不同光照下花瓣會有不同的層次展現。因為紅荷具有夜裡開始綻放，早上（9時後開始）慢慢收攏為半開放的習性，因而，拍攝紅荷以清早為佳，清早的Sunny也為拍攝荷花提供了很好的側光，逆光的光照條件，拍攝出來的紅荷花瓣也更具有靈性的柔美。相對紅荷，白荷的開放時間較長。運用好不同時段的光照，將白荷的潔白細嫩的花瓣展現出來。3，注重後期細膩的有針對性的調整。這一點主要是針對紅荷的。前面說過，紅荷的花瓣尖端與上端邊緣的紅色濃郁集結時常呈飽和過度狀。本人是透過電腦PS工具中的“影象-調整”中的“色相-飽和度”來進行有針對的調整弱化。如下圖操作中可根據自身的PS調整習慣在適當的環節中透過調整“紅色，洋紅”的“色相-飽和度”數值，輔以調整“明暗”的數值來達到需要的效果。

4，青澀的荷苞和微開的荷花的拍攝。同樣是得用好光照條件。也需要後期的有針對性的做相應的調整。尤其是荷苞，自帶青澀，更需要有耐心。

夏日，除了高溫，熱浪，隨風而來，一場又一場的夏️雨

自古以來，看️雨，聽️雨，比比皆是；可心境，卻是不盡相同

有時候，雨是相思雨

推窗淺迎疑珠淚

樓臺煙雨風遠帆

有時候，雨是清涼雨

竹雨侵人氣自涼

南窗睡起望瀟湘

餘秋雨說：

有時，外面下著雨心卻晴著

又

有時，外面晴著心卻下著雨

餘秋雨的雨

卻是

一種心情的雨

世上

有很多東西

在

對比中讓你去細細品味

心晴的時候，雨也是晴

心雨的時候，晴也是雨

。。

（夏雨·荷風·圖片拍攝於廣州·天河·中國科學院華南植物園·2019·7·15·19）