對身處社會底層的殘障群體聚焦，《寶貝兒》以一場同理心下的生命救援所一展的是一場屬於弱者的悲歌，而於此中電影雖然不乏演技的詬病，但冷靜剋制的鏡頭語言，卻仍舊仿若使人走進了這一群體，去感受他們在生活中的艱辛與隱痛。

《寶貝兒》的故事主要圍繞以楊冪飾演的女主江萌為展開，她在出生時因先天缺陷被父母拋棄，在坎坷中成長的她，18歲離開寄養家庭後也只是謀得了一份醫院清潔工的工作，而在醫院面對一個被父母放棄治療的孩子，她出於同理心試圖對這名孩子生命的挽救是電影的主線，而在救與不救的矛盾間，電影也藉此構建起了極具爭議的內在縱深。

在我們傳統的觀念中或許會對面對孩子見死不救的父母嗤之以鼻，但我們做出這種道德判斷的時候其實並沒有能真正站在一個設身處地的立場，《寶貝兒》中放棄孩子的父親同樣也面臨著巨大的痛苦與絕望，當一個孩子的成長所要付出的代價不但是拖垮整個家庭，甚至孩子自身還要承受巨大痛苦時，對生命的堅守又是否會是一個更大的悲劇呢？

電影中的救與不救，其實都沒有錯，江萌的救是出於人性中善的本能，父親的放棄則是面對生活更為理性的思考，《寶貝兒》的中肯之處就是其並沒有站在一個道德的至高點，去弘揚江萌對一個毫無瓜葛孩子的救，或是去批判一個父親對孩子的放棄，而就是以一股尤為剋制的情緒，在無解的現實中去展現這樣一場悲劇。

透過這樣一場悲劇，電影所落足的並非單只是對幼嬰兒棄養問題的探討，以江萌這一即是棄嬰又是殘疾人的主人公為原點的展開，其也帶出了另外兩個關鍵人物，養母與同樣患有生理缺陷的男友，透過他們電影也呈現了很多其實在現實中被我們所忽視的現實問題，從殘疾人的生活到對他們尊嚴的保障，再到法律制度面前法與情的兩難，電影由此極具人文關懷的令人共情於殘障群體他們的現實困境。

在演員上，自認為楊冪是不夠合格的，雖然面對這樣一部頗具現實主義深度的作品，其演技有著不小的進步，化妝上也沒有了昔日的偶像包袱，但其對人物的拿捏仍舊匱乏一種層次感，在很多苛求情緒的表達上楊冪最終令人所見的只是一種呆滯，這一問題成為了電影自身難掩的詬病。

當生命成為了一道選擇題，且沒有標準答案的時候，不論你內心更為傾向於江萌的救，還是父親的放棄，其實都真正關注到了這一被社會所忽視的殘障群體，這就是這部電影的價值。

個人評分：7

題材加分，雀斑妝加分，楊冪搶孩子被拘，與郭京飛在醫院衝突，到了高潮。淚點在此。 全片劇本較單薄，由於鋪墊不太夠，楊冪飾演的江萌內心驅動沒支撐，人設沒立住，聖母人設，這麼多缺陷嬰兒，為啥唯獨對這個情有獨鍾？在醫院當護工見過問題嬰童應該不止一個吧？

劇情不太合理，幾條線沒處理好，剪輯節奏有點不對，高潮過後，後半段跑題，講找工作，養老去了，結尾又比較匆忙，咋故事這麼完了。

楊冪演技一如既往穩定發揮，因為人設不立體，表現層次不夠，比較標籤化（因為我小時候被人遺棄，我就是不能讓你放棄治療），內心戲太少了。印象深刻的鏡頭不多，方言本來是加分，但偶爾夾雜普通話，有點跳戲。

郭京飛話不多，倒是感覺到了悲痛到極點的絕望。

福利院、警察方面那些人物設定似乎不太接地氣，以至於劇情推進太順了。

雖然是候孝賢監製，一手好牌沒打好。

如果生下一個有先天缺陷的孩子，父母是救還是不救？沒有子宮的女人，算不算得上完整？符合國家法律規定的“寄養”兒童，為何不能給寄養父母養老送終？

有著超高期待值的《寶貝兒》，在10月19日重磅登場，卻遭遇了市場寒流。從上映首日排片第一，到如今的被《影》《找到你》《嗝嗝老師》逆襲反超，票房口碑齊跳水的《寶貝兒》最終沒有撐過首周。

扮醜的楊冪與殘酷的現實題材，為何都無法拯救《寶貝兒》？

要知道，赤裸裸揭示社會問題的電影是大銀幕的“寵兒”，無論是《摔跤吧！爸爸》還是《我不是藥神》，都讓殘酷而魔幻的現實變成了影視作品，最終激起了全民討論。而這一次，導演劉傑的《寶貝兒》中要一口氣討論三大問題。

在醫院做清潔工的江萌（楊冪 飾），無意中撞見了一位痛苦抉擇中的父親（郭京飛 飾）。他剛出生的女兒患上了先天性無肛症，在兩難的境地裡他無奈放棄治療。

曾經因先天性疾病而淪為棄嬰的江萌，被激發了強烈的同情同理心，開始了瘋狂的拯救。而她自己，由於棄嬰身份，從小被寄養長大，因身體殘疾只能淪為社會底層，也因寄養身份而無法為寄養母親養老。

啞巴少年小軍（李鴻其 飾）則是絕望生活中的少有亮色，他對江萌心生好感孜孜追求，卻始終無法解開對方的心結——子宮被摘除的江萌，認為自己不完整，而兩人倘若結合，甚至無法合法領養孩子。

棄嬰、殘疾、寄養三大人群，是導演劉傑在《寶貝兒》中和盤托出的觀影野心。劉傑在採訪中就曾表示：“2012年，中國官方稱中國出生缺陷總髮生率約為5.6%，每年會有將近100萬個先天缺陷的孩子出生，其中30%會去世，40%終身殘疾，30%能健康存活，這促使我拍下這部電影。我不知道要怪誰，我只能如實拍下來。”

剋制、客觀甚至疏離，成為劉傑在《寶貝兒》中呈現的影像風格。鏡頭中，用長鏡頭晃動跟拍來替代快速剪輯，減少背景音樂以烘托情緒，甚至可以弱化情節來貼近生活，劉傑試圖用“減法”來強化紀實風格，以至於重構血淋淋的殘酷現實。

《寶貝兒》直擊複雜生活的主題，和劉傑此前的作品一脈相承。早期作品《馬背上的法庭》講述雲南基層法官在馬背上斷案的故事，被譽為拍出“中國城鄉法制史”；以滇西少數民族為背景的《碧羅雪山》，講述傳統生活與現代生活的抉擇；就連略顯型別片化的《青春派》，也敢於呈現高中生早戀話題。

無論最後完成度如何，至少從題材上，《寶貝兒》完成了現實主義的再一次出擊。

風格鮮明的《寶貝兒》，顯然是一部紀實類文藝片，與早期《馬背上的法庭》十分接近。但在商業法則浸入骨髓的內地影市，使用大眾接受的物料釋出、多地路演、密集採訪等已不再為文藝片所拒絕。9月中秋檔上映的《江湖兒女》是賈樟柯再度玩轉商業發行，而《寶貝兒》在宣發上也有淘票票等12家大型影業公司擔任出品方，多方資本保駕護航的玩法毋庸多言。

還需要注意的是，《寶貝兒》還曾在國際影展頻頻亮相，“牆內開花牆外香”正是劉傑作品的一貫品性。在聖塞巴斯蒂安，劉傑帶領楊冪、郭京飛踏上紅毯，國際A類電影節主競賽單元作品，至少證明了其內容的可靠；而多倫多電影節特別展映單元，也得到了海外影評網站的點贊，IMDb與爛番茄都曾給出好評。

然而，從市場端的表現來看，《寶貝兒》卻是一次失敗的嘗試，其票房與口碑雙雙“敗走麥城”，火速折戟的走勢實在出乎意料。

10月19日，《寶貝兒》拿到了23.0%首日排映空間，位居所有影片之首。經歷了票房低谷的10月影市翹首企盼，期待又一部《我不是藥神》橫空出世，拯救一直低迷的大盤。令人大跌眼鏡的是，影評人等先期放出的好評，迅速被網友們的爭議所淹沒。

好評者稱讚《寶貝兒》不消費苦難，足夠剋制，把一個本該哭天喊地的題材拍得波瀾不驚，其涉及的兒童遺棄、殘疾人保障、老年人安置、法理與人情都足夠令人驚心動魄。但差評者也不知凡幾，多條線索並行讓本就複雜的故事主次不分，邏輯架構的生搬硬套、主線與副線的糾纏不清、主演演技的歇斯底里，都讓他們心生厭煩。

在路演的新聞釋出會上，導演劉傑曾用開玩笑的語氣，對楊冪說，“這可能會是你從影以來，票房最低的一部電影”；而楊冪曾回覆稱，“這也可能是你導演生涯評分最低的一部”。令人唏噓的是，兩人一語成讖，《寶貝兒》在豆瓣、淘票票、貓眼上都無法斬獲高分。其豆瓣穩定在5.7分，而貓眼的5.4分被稱為年度最差評分；而貓眼從最開始的1.7億票房預測，一再調至4900萬甚至3178萬，可見《寶貝兒》已無力迴天。

10月22日，上映第四日的《寶貝兒》單日票房已降至第七，這對一部有明星、資本雙加持的電影來說，足以稱得上是慘敗。

最能吸引路人觀眾的，並非《寶貝兒》的現實主義題材，而是楊冪“扮醜”。在此之前，趙薇、馬伊琍、范冰冰等女藝人，透過“丑角”來贏得觀眾的讚譽，而其題材無一不是針砭時弊的“匕首”和“標槍”。《親愛的》《找到你》《我不是潘金蓮》中的眾位女明星，洗去鉛華重歸質樸，讓觀眾發現了“帶貨”“流量”“精緻”等另一面標籤。

而《寶貝兒》，正隱藏著楊冪的“轉型”意圖。坊間傳言，導演劉傑在探班霍建華時（兩人曾合作《捉迷藏》），曾客氣地表示“有機會合作啊”，第二日楊冪經紀人便打電話諮詢，表示其可以空出檔期，拍攝任意作品，這才有了後來合作的《寶貝兒》。劉傑在後續的採訪中表示，“楊冪眼中的倔勁兒打動了自己”。

雖事實真假已無從考證，但已經32歲的楊冪需要從流量明星轉型已是迫在眉睫。暑期檔開戰時，《動物世界》雖然票房不及預期，但李易峰的詮釋得到了頗多讚譽，算是為自我演技證明；而曾在2017年憑藉《逆時營救》斬獲休斯頓國際影后的楊冪，反倒是影迷群嘲的物件——這樣的“野雞”電影節，含金量能有幾何？

楊冪為拍攝《寶貝兒》，確實付出不少。貼滿雀斑的大濃妝，本是塑造角色的應盡職責，但長達3個月的拍攝期，甚至連續補拍兩次，檔期相當緊密的楊冪給出了十足誠意。導演劉傑還有無劇本表演的癖好，以現場捕捉演員真實表現，這個要求對童星出身的楊冪來說，頗有些挑戰，因為剛到劇組時，“她可以演十遍，每一遍都一模一樣”。補拍到了最後，楊冪才最終獲得劉傑的認可。

令人惋惜的是，觀眾對楊冪在《寶貝兒》中的轉型並不買賬，差評甚至大多數來自對“流量”的反感，以至於“演技尬到不行”的評價滿屏飛舞。對“流量”的質疑最終匯聚成洪流，成為壓垮《寶貝兒》的“罪魁禍首”。

正如女演員只能擁有狹窄的職業通道一樣，“流量”要轉型也並非易事，大眾對“小花”“小生”或過高期待、或習慣性牴觸，都讓其轉型門檻高企，與普通演員要更為艱難。

“流量”的罪與罰，是《寶貝兒》敗走麥城的顯性原因，這正是紀實文藝片使用大明星的雙刃劍——因為楊冪，《寶貝兒》受到空前關注；也因為楊冪，它最終折戟沉沙。

《寶貝兒》上映後，貓眼2萬人評分5.5分，創下近年來所有中國產片新低。這個評分意味著：該片的票房徹底不用指望了！楊冪這些年來營銷的“票房女王”神話，也徹底走到了盡頭。

首日23.2%的同期最高排片量，只拿下1100萬的票房，被已經上映20天的老片《無雙》，和同期上映的《我的間諜前男友》在半天之內就反超，貓眼平臺對該片首日1600萬，總票房1.71億的樂觀預計註定成空。

次日該片排片量已下降到18.7%，又在半天時間內被另一部同期上映的《雪怪大冒險》（排片7.6%），和上映16天的《找到你》（排片9.9%）相繼反超，又過幾小時後，《嗝嗝老師》（排片6.0%）和上映21天的《影》（6.1%）同樣完成反超。

以全天第二名的排片量，交出第七名的單日票房成績，和倒數第一的上座率，是今年票房崩盤最厲害的影片之一了。

也意味著從次日起，《寶貝兒》還會接連不斷吐出排片量，考慮到目前極冷的大盤，該片最終票房能否突破4000萬，都是極大的疑問。

眾所周知，豆瓣平臺是哪怕沒看過影片的會員也可隨意打分，貓眼評分則代表買票看過影片的觀眾的貨真價實的口味。

所以近年來的電影市場的共識：就是豆瓣評分低（低於6分）的基本是爛片，貓眼評分低（低於8分）的票房註定失敗。

題材加分，雀斑妝加分，楊冪搶孩子被拘，與郭京飛在醫院衝突，到了高潮。淚點在此。

全片劇本較單薄，由於鋪墊不太夠，楊冪飾演的江萌內心驅動沒支撐，人設沒立住，聖母人設，這麼多缺陷嬰兒，為啥唯獨對這個情有獨鍾？在醫院當護工見過問題嬰童應該不止一個吧？

劇情不太合理，幾條線沒處理好，剪輯節奏有點不對，高潮過後，後半段跑題，講找工作，養老去了，結尾又比較匆忙，咋故事這麼完了。

楊冪演技一如既往穩定發揮，因為人設不立體，表現層次不夠，比較標籤化（因為我小時候被人遺棄，我就是不能讓你放棄治療），內心戲太少了。印象深刻的鏡頭不多，方言本來是加分，但偶爾夾雜普通話，有點跳戲。

郭京飛話不多，倒是感覺到了悲痛到極點的絕望。

福利院、警察方面那些人物設定似乎不太接地氣，以至於劇情推進太順了。

雖然是候孝賢監製，一手好牌沒打好。

這是一個假救贖、自我感動、道德綁架、吃人血饅頭的故事……楊冪依舊演技差，沒有代入感，開始覺得影片平淡枯燥無聊至極，但很快就被這部電影吸引了。它所呼籲的是讓我們關注棄嬰問題，而不是討論電影票買得值不值。電影的結局更是讓人有自己的希望，想象女主以後的人生……

《寶貝兒》是由侯孝賢監製、劉傑執導，楊冪、郭京飛、李鴻其主演的一部紀實風格文藝電影。

該片講述了一個因為嚴重先天缺陷而被父母拋棄的棄兒江萌，拯救另一個被父母宣判了“死刑”的缺陷嬰兒的故事:殘疾女孩江萌（楊冪飾）與年邁的養母相依為命。為了不讓養母因為自己沒錢生活而流落到養老院，江萌進城打工，沒想到在醫院碰到了與自己同病相憐的無肛女嬰。女嬰引起了江萌的憐愛，但江萌發現女嬰的父親（郭京飛飾）把女嬰匆匆帶出醫院，意圖放棄治療。就在無肛女嬰生死存亡之際，江萌踏上了拯救生命的征程，到處打聽孩子的下落。在這個尋找的過程中女護士的身世之謎也逐漸被揭開。

影片將視點聚焦在殘疾棄嬰問題上，觸及社會保障體制、孤寡老人贍養等問題，丟擲了個情理與法理的道德困境。全片冷靜剋制，近乎紀錄片式地呈現真實，不做批判和煽情，從而引出更深層的社會性反思。

剛出生的嬰兒被確定為先天缺陷，父親及親人決定不予治療。而楊冪飾演的江萌，其人設是該片的核心，她當年也是先天缺陷的棄嬰，但最終活了下來，且長大成人。她認為孩子需要被救助，自己就是成功案例。

這樣一來，本片的視角就很清晰了，電影避免了道德制高點，以江萌的“過來人”身份入手，來探討這個生與死的話題。

電影用了大量篇幅去表現江萌（楊冪）的生活狀況，確切的說她是在生存，本身就有缺陷的她，求職中被無數次拒絕，能找一份果腹的工作已經非常不易了。而且整日操勞，醫生診斷她不能過於勞累，轉眼她就披星戴月的打工，用盡全身力氣去擦地、倒髒水。她生活條件可以說很慘，且未來還不知道是否她能堅持下來，但起碼她努力去活著。

同時，電影也從側面描述了郭京飛飾演的父親，當他決定放棄自己孩子生命的時候，他所面對的痛苦、所承受的絕望之情，這些都是我們身外之人難以體諒的。因為當這個孩子長大後，不但會拖垮一個家庭，其所面對的人生該是多麼悲慘的世界，會承受多麼大的痛苦？父母面對這樣的情況又是多麼的傷心？

說白了，電影所營造的觀點，雙方都有理，很難說對錯是非。而且其中不涉及到任何法規方面，完全是站在一個於情於理的天平之上：一方面是人類所堅持的人性、人道，另一邊是人類自恃的理性。

殘障人士的生活，就像是風中的蠟燭，那樣的飄搖不定。

所以，影片情感基調剋制、內斂、平靜，不刻意讓觀眾輕易落淚，只是感覺到壓抑，喘不過氣來，全片也沒有聲嘶力竭的哭喊和刻意渲染的畫面，恐怕"偷小孩"的段落是整部影片最為緊張的情節了，楊冪在該段落的表演也還算出彩。

但是，我們先雪且不論江萌這個角色的先天疾病，雖然她從小作為一名寄養在農村家庭的棄嬰，可能受到過多的歧視，從而造成自卑，憂鬱的性格，但是楊冪在全片的表演中對內心戲的處理還是較為單薄，人物的張力不夠，層次感不強。

而小軍的扮演者李鴻其以聾啞人的形象示人以手語替代臺詞，反而顯現出了層次豐富的一面，特別是在片尾，小軍向江萌表達想與她在一起的願望時，演員把用手語傳遞出的那種羞澀，但又渴望的心理詮釋的靈活生動。郭京飛扮演的父親角色，出場不多，但寥寥幾筆，將一個父親面對具有先天缺陷的新生兒時，自己內心的痛苦、無奈、糾結、矛盾刻畫的精采傳神。

而本片多以晃動的畫面，粗粒的質感，楊冪暗著斑點的面龐以及過分執著的追問、尋找，將一個極其沉重的社會問題拋給觀眾，“你為什麼不救它?它是可以治好的”"孩子的媽媽怎麼說?我不相信一個母親會不要自己的孩子"，這樣的問答在影片中被江萌反覆提及，也是導演借女主之口拷問社會和觀眾，當然這其中複雜的社會、家庭等的因素也必然影響當事人的抉擇，那麼父母到底有沒有權利決定自己孩子的生死呢?這恐怕是導演希望每一個觀影者來共同思考和探討的問題。然而在追問無果的情況下，江萌不顧自己的安危，前往醫院抱走嬰兒。這個段落，江陰面露緊張驚恐的表情，偷偷穿過閃爍著昏暗光線的樓道，躲過護士的背影，偶遇起夜的老人和運送屍體的殯儀人員，在臨終老人們各種喘息、囈語中實施了自己大膽的行為，內心的掙扎和恐懼透過這一“偷“的行為得到了最大化的釋放，因為江萌面對與自己有同樣遭遇的新生兒時，無法違背自己的良心，無法按耐住自己的情緒，也無法去做一個若無其事的旁觀者。

電影冷靜的鏡頭，展現我們一直浸淫其中的一種現實，電影以上帝視角，沒有任何蓋棺定論，而是留白，給了觀眾思考空間，去思考這樣的無解現實。這種現實並不離奇，但很殘酷，身處其中，我們每個人都會產生同樣的焦慮和不安。

影片最後沒有給出一個具體的答案，這也是留給大家思考的空間。誠以為，一部片子能夠做到讓大家關注一個社會問題，加以思考，思以解決。這部影片便已成功了。我想透過這部影片，我們能夠給予這些群體更多的關愛，不要讓他們覺得他們與我們有什麼不同。這也是這個影片所要傳達的理念之一吧。

第一，首先是這個電影的名字——“寶貝兒”，“寶貝兒”變“棄嬰”，初衷是想傳達這個點麼？我覺得應該是吧，但傳達沒到位，我還感覺不到。其次是這個劇情，突兀且混亂。就像是硬生生把生活的一個片段截了出來，突兀地開始突兀地結束。生活可是一部連續劇，這樣子“斷”要是不看簡介，沒有網上的的影評，直接看電影真的會一臉懵逼的，還怎麼能讓人理性地去思考。最後是結局，導演是想給一個開放性的結局讓大家自己去思考。我覺得這一點還是比較好，不給觀眾任何預設，讓大家自覺主動地去思考一些社會性問題，這是一個好的作品應該具備的特點。

第二，演員的演技。其實也就是楊冪的演技，畢竟整個電影就她一個主演。說實話，真覺得不行，我以前只看長相的，這次長相也撐不住了，全程都是一個表情“喪”，而且只是“喪”看不到那種扎心的難過。雖然這個電影本來就是喪喪的氛圍，但總覺得她所有的感情都浮於表面，沒有深入內心，就連嘶吼也只是聲音大一點動作大一點，而已！好多點剛覺得我這個淚腺發達的人要“哭死”了的時候，而眼淚愣是在眼眶裡轉啊轉地沒出來，憋死個人了。

第三，電影題材。看之前就是衝這個去的，個人很喜歡這種社會問題類的寫實電影。然而，看了之後，我並沒有覺得很感慨，也沒有太多深思，更沒有覺得這是一個很值得深思的問題（個人觀點而已）。首先，現在的科技真的很發達，如果寶寶有先天性缺陷，可以在他還未出生之前就檢測到，並有所準備。其次，就算有缺陷的寶寶真的來到了這個世界，我認為這也終究是個家庭問題，而不能上升到社會問題，社會的任何言論都不會為解決問題提供任何幫助，只會惡化問題。社會只要能夠盡全力支援幫助就是最大的善良了。誰都無權決定任何人的生死，注意這裡是說生與死，既然這樣，那麼這個問題就無解了麼？也不是，我們可能找不到最優解，可最合適的還是有的，比如把這件事最小化，讓它變成一個家庭問題，把決定權交給把他帶到這個世界上的父母，因為相對而言他們最有資格“代表”孩子。讓他的父母去做這個“惡人”吧，無論將來他成為了一個健健康康的普通人或是一個多災多難的不那麼健康的普通人，還是他變成了來世的一個天使，我們都祝福他就好了。每個家庭都有不同的境遇，不一定大家都要以一個標準來衡量對與錯，只要問心無愧，做了力所能及地事，就應該被大家所接受或是不被譴責！這些純屬就這個問題的個人觀點。

第四，李鴻其。對，你沒看錯，最後一點就是說他一個人。莫名地感覺到了他的帥，雖然全程沒有一句臺詞，但就是帥！演技其實我也不懂，反正就是覺得他演的好，角色也好暖啊，很喜歡很喜歡，關注了。

最後，評分雖然很低，但是非常貼近生活。可能是，劇情並沒有老套的一波三折，所以大家不喜歡。可是，一個沒有劇本的電影，你讓他去有什麼情節呢。雖然前面說了我的一些觀點，但是《寶貝兒》還是很有意義的片子，值得我們去看的。如果我不完美，是否還是你的寶貝。

每一部電影的背後，演員導演都是付出了很多的努力的，其實在這部《寶貝兒》出來之前，他們就預見了這樣的結果，但是他們還是拍出來了。所以如果你去看了《寶貝兒》這部電影，客觀的評價，給出你心裡的那個評分就好。紀實風格的電影，能接受，你就不會失望。

《寶貝兒》理性討論一下這部電影，說出你對這部電影有什麼看法。你會去看這部電影嗎？你會去支援楊冪嗎？不知道看過《寶貝兒》這部電影的網友對與這部電影的評分有沒有什麼想說的，這部電影我覺得雖然不是那麼的完美，但是看完回味一下還是覺得有些意義是導演和楊冪想要傳達出來的，你感受到了嗎？

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

第一，首先是這個電影的名字——“寶貝兒”，“寶貝兒”變“棄嬰”，初衷是想傳達這個點麼？我覺得應該是吧，但傳達沒到位，我還感覺不到。其次是這個劇情，突兀且混亂。就像是硬生生把生活的一個片段截了出來，突兀地開始突兀地結束。生活可是一部連續劇，這樣子“斷”要是不看簡介，沒有網上的的影評，直接看電影真的會一臉懵逼的，還怎麼能讓人理性地去思考。最後是結局，導演是想給一個開放性的結局讓大家自己去思考。我覺得這一點還是比較好，不給觀眾任何預設，讓大家自覺主動地去思考一些社會性問題，這是一個好的作品應該具備的特點。

第二，演員的演技。其實也就是楊冪的演技，畢竟整個電影就她一個主演。說實話，真覺得不行，我以前只看長相的，這次長相也撐不住了，全程都是一個表情“喪”，而且只是“喪”看不到那種扎心的難過。雖然這個電影本來就是喪喪的氛圍，但總覺得她所有的感情都浮於表面，沒有深入內心，就連嘶吼也只是聲音大一點動作大一點，而已！好多點剛覺得我這個淚腺發達的人要“哭死”了的時候，而眼淚愣是在眼眶裡轉啊轉地沒出來，憋死個人了。

第三，電影題材。看之前就是衝這個去的，個人很喜歡這種社會問題類的寫實電影。然而，看了之後，我並沒有覺得很感慨，也沒有太多深思，更沒有覺得這是一個很值得深思的問題（個人觀點而已）。首先，現在的科技真的很發達，如果寶寶有先天性缺陷，可以在他還未出生之前就檢測到，並有所準備。其次，就算有缺陷的寶寶真的來到了這個世界，我認為這也終究是個家庭問題，而不能上升到社會問題，社會的任何言論都不會為解決問題提供任何幫助，只會惡化問題。社會只要能夠盡全力支援幫助就是最大的善良了。誰都無權決定任何人的生死，注意這裡是說生與死，既然這樣，那麼這個問題就無解了麼？也不是，我們可能找不到最優解，可最合適的還是有的，比如把這件事最小化，讓它變成一個家庭問題，把決定權交給把他帶到這個世界上的父母，因為相對而言他們最有資格“代表”孩子。讓他的父母去做這個“惡人”吧，無論將來他成為了一個健健康康的普通人或是一個多災多難的不那麼健康的普通人，還是他變成了來世的一個天使，我們都祝福他就好了。每個家庭都有不同的境遇，不一定大家都要以一個標準來衡量對與錯，只要問心無愧，做了力所能及地事，就應該被大家所接受或是不被譴責！這些純屬就這個問題的個人觀點。

第四，李鴻其。對，你沒看錯，最後一點就是說他一個人。莫名地感覺到了他的帥，雖然全程沒有一句臺詞，但就是帥！演技其實我也不懂，反正就是覺得他演的好，角色也好暖啊，很喜歡很喜歡，關注了。

最後，評分雖然很低，但是非常貼近生活。可能是，劇情並沒有老套的一波三折，所以大家不喜歡。可是，一個沒有劇本的電影，你讓他去有什麼情節呢。雖然前面說了我的一些觀點，但是《寶貝兒》還是很有意義的片子，值得我們去看的。如果我不完美，是否還是你的寶貝。

每一部電影的背後，演員導演都是付出了很多的努力的，其實在這部《寶貝兒》出來之前，他們就預見了這樣的結果，但是他們還是拍出來了。所以如果你去看了《寶貝兒》這部電影，客觀的評價，給出你心裡的那個評分就好。紀實風格的電影，能接受，你就不會失望。

《寶貝兒》理性討論一下這部電影，說出你對這部電影有什麼看法。你會去看這部電影嗎？你會去支援楊冪嗎？不知道看過《寶貝兒》這部電影的網友對與這部電影的評分有沒有什麼想說的，這部電影我覺得雖然不是那麼的完美，但是看完回味一下還是覺得有些意義是導演和楊冪想要傳達出來的，你感受到了嗎？

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

整部電影雖然沒有太大的情緒爆點和情節的起伏，討論了一個很現實的選擇題，或者說是一個沒有答案的選擇題，就像郭京飛飾演的徐先生說的，那個孩子沒有以後了。如果你的孩子，你知道她生下來就不完美，你知道她以後成長的路會很艱難，她以後會不止做一次手術，可能會留下後遺症，不被社會所接受，工作生子可能都會受限制等等，你會怎麼選？看完片子也是感觸很多。感謝影片帶給我們這一部發人深省的思考。

透過這樣一場悲劇，電影所落足的並非單只是對幼嬰兒棄養問題的探討，以江萌這一即是棄嬰又是殘疾人的主人公為原點的展開，其也帶出了另外兩個關鍵人物，養母與同樣患有生理缺陷的男友，透過他們電影也呈現了很多其實在現實中被我們所忽視的現實問題，從殘疾人的生活到對他們尊嚴的保障，再到法律制度面前法與情的兩難，電影由此極具人文關懷的令人共情於殘障群體他們的現實困境。

以上僅代表本人的觀點！