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1 # 白sir讀書
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2 # 慈悲拔除生命苦難
拿我來說，少年的時候喜歡徐志摩，年輕人喜歡那種輕輕來去的浪漫感覺，可隨著年齡見識的增長，越發覺得那也就是青春少年採的一朵花而已，第一眼看漂亮，第二眼看還僅僅是漂亮了，就懶得多看，因為這種輕浮的表面的美，經不起多看、深看。
所有詩詞文字終究是以思想見高下的，因為“文以載道”，不見道的文字再美，也不過是表層的胭脂美，而好詩文則是美到了骨子裡、思想裡、靈魂裡。
比如說文人都喜歡寫水，輕浮的美，不過是“流水落花”之類，深層次的美，卻是“上善若水”，“上善若水”四個字，可稱作詩，也可不歸為詩，幾千年來帶給我們多少智慧、營養和感慨，無論思想、意境、感情還是文字，都堪稱絕美！
所以，講了這麼多，具體到這個問題已經不重要了，也就很簡單了。我後來就喜歡了魯迅，因為他的思想更為深刻，不但是詩，更多是文章，有些是詩意的文章。還有李叔同，那就更是達到了超脫豁達、慈悲喜捨的境界了。
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3 # 青埂峰下的鬼話
民國最好的詩人，我覺得應該是蘇曼殊或者李叔同。蘇曼殊詩：
春雨樓頭尺八簫，
何時歸看浙江潮？
芒鞋破缽無人識，
踏過櫻花第幾橋！
李叔同詩：
長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。
長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時來，來時莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，惟有別離多。
這兩首詩，可能大家更熟悉的是李叔同的送別詩上闋。像蘇李二人別說是民國，就是放在唐宋也是一流的才子，大家詩人。
或許談起民國的詩人，大家稍微有些印象的就會是徐志摩，徐志摩好像成了民國詩人的代表，不過徐志摩的詩跟蘇曼殊李叔同絕不是一個檔次上。
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4 # leiyangmeizi
魯迅，《自嘲》橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛！
另一首：《題三義塔》渡盡劫波兄弟在，相篷一笑泯恩仇！
其三：《答客誚》無情未必真豪傑、憐子如何不丈夫？
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5 # 逍逍客說
不用說，要排名一流的話，這些人都該列入：冰心，胡適，徐志摩，戴望舒，卞之琳，還有後來的七月詩派。
當真是武無第二文無第一。說民國誰的詩最好，我個人以為，受法國印象派影響最深的戴望舒必須第一，受英美浪漫派影響的徐志摩，可排第二。
為什麼戴望舒必須第一？兩點，中國詩歌，或者漢語詩歌，最講究的是（氣息）即節奏，這是文章尤其是詩歌的最根本性元素，其次才是押韻之類。
搜搜戴望舒的作品，《雨巷》，《我的記憶》 《尋夢者》 《單戀者》 《煩憂》 《望舒草》 《望舒詩稿》 《災難的歲月》 還有解放後的《戴望舒詩選》 《戴望舒詩集》等等。戴望舒之所以是現代第一詩人，市因為第一，他是真正的詩人，沒有太多大主題，都是一己之對外反映的喜怒哀樂，第二是他深諳漢語的特點，音節比韻腳更該強調，在藝術節奏上達到了一個新巔峰，第三，他的詩歌意象水平達到了一個前所未有的高度，因為他把法語詩，尤其是西方現代法語詩歌的許多手法，吸收到漢語新體詩裡。最後，戴望舒的詩，才是中國古體詩轉向現代新詩創作的正路：功底深厚，運用自如。
單 《雨巷 》 一首，足可名垂千秋——
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘 像我一樣，
像我一樣地 默默彳亍著
冷漠、悽清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般的，
像夢一般地悽婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香的，
我身旁飄過這個女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裡，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
其中的節奏，意象，韻腳……你可以感受到濃郁的“寂寞而又惆悵”的“雨巷氣息”。
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6 # 夢迴古重泉
就像顏真卿的為人之於其書法一樣，或許我是因為聞一多的為人才格外喜歡他的詩詞。
聞一多給我的最初印象不過是一個普通的詩人，但在瞭解其事蹟和行為後，我對此人便非常敬佩了。
他的作品對我印象最深的是已被改編為歌曲的“七子之歌”，在他的作品中，我中能感受到一種愛國、憂國的情懷。
聞一多或許不是民國時期最好的詩人，但絕對是最值得敬佩的詩人之一。
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7 # 元元的天下
民國時期新舊文化交替，新詩崛起，算起來有名的不少。
劉半農的原始，卞之琳的畫中百山，戴望舒的韻腳悠長，林徽因四月天的欣喜，胡適求而不得的失落，最喜歡詩人的要算徐志摩了。
拋開渣男的標籤，民國"新月派”詩人，是以徐志摩為代表的。其情詩如其情史，早已盡人皆知。獨有一份穿越時空的惆悵，揮之不去，多少難以人訴的心情，被詩人用文字描繪，躍然紙上。
失戀的人自是喜歡《偶然》:
我只是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心，
你不必訝異，
更無須歡喜，
在轉瞬之間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你記得也好，
最好你忘掉
在這交會時互放的光亮!
這首寫給林徽因的情詩，有緣無份後失落與鬱悶，都盡訴其間。雖有遺憾，浮雲無情流水有意，如果不能追隨一生，也不妨偶爾讓伊的心為我而顫動。
也算無奈中帶著一點點渴望，在期望與失望中徘徊，細膩而真摯。正如戀愛中的人，才寫得出"最是那一低頭的溫柔，恰似那水蓮花般低頭的嬌羞"，讀得有情人柔腸百轉，甜蜜而憂傷，不禁暗生情愫…
至於《再別康橋》:
輕輕的我走了，正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘;
波光裡的豔影，在我的心頭盪漾。……
悄悄的我走了，正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。
詩情畫意中，舊歡如夢，不忍打擾。如元元喜歡孟庭葦《冬季到臺北來看雨》一曲，彷彿故作瀟瀟灑的舊愛，多少傷感與懷念傾洩而出。
不僅如此，還可輕唱，以徐志摩詩為歌詞的，大約有二十餘首。其《偶然》居然有上十個版本，美侖美奐;張清芳演繹的《再別康橋》早成經典，過耳難忘了。
誰不曾愛人與被人愛過，徐志摩的詩多少年後，再細細讀來，彷彿雪夜中，翻開青春的情書，雖有點泛黃，有點微酸，卻溫柔甜蜜的橫梗在心上…△徐志摩詩稿
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回答民國最好的詩人是誰，有必要先弄清楚民國時期的概念。民國紀年，是以1912年為開始，以1949年為終，一共38年。在這期間的出現的詩人有不少，如果說最好的詩人，個人以為是戴望舒。
說起戴望舒，你一定想起那首名字叫作《雨巷》的詩：
撐著油紙傘 獨自
彷徨在悠長 悠長
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨……
戴望舒在詩壇上負有盛名，是因為他所創作出的優秀詩歌。他因為風格獨特的詩作，而被人稱為現代詩派詩壇領袖。上文所列舉的《雨巷》，是就詩人由新月派向現代派過渡的代表作，他也因為這首詩而被稱為“雨巷詩人”。
戴望舒年輕時曾赴法國留學，所以受法國象徵派文學的影響，他的作品裡以憂鬱的情思為基點的詩作頗多。同時，他的詩歌也有中國古代晚唐詩人的影子。由此可以知道，他的詩歌中的悲怨主題，受到兩種文化的影響，即法國現代主義詩歌和中國古典詩歌的影響。
戴望舒詩歌中，多會表達憂鬱的情思，充滿古典意味，其愛情詩在表現情感時，大多會運用女性意象，這一點明顯也受到晚唐詩人的影響，從某種意義上，甚至可以說是戴望舒對溫庭筠和李商隱的詩歌風格，用現代詩的形式所進行的現代詮釋。
但值得一提的是，溫李的詩歌一般色彩豔麗，筆調柔婉，而戴望舒的詩歌裡的愛情的表現主體是現代的，僅在表現形式上有古典和傳統意味。
上個世紀五六十年代，由於眾所周知的原因，中國文壇對戴望舒的評價一度偏頗，甚至還站在一定高度，給他的作品冠以政治枷鎖，斥責他的詩太頹廢和傷感，將其定性為資產階級情調，因此被長期冷落和打擊，以至於不少年輕人根本沒聽說過戴望舒的名字，對他的詩作更不熟悉。
好在歷史是公正的，真正優秀的詩作，隨著時間的延遲，總能越來越更顯其真正的價值。畢竟時間才是淘汰糟粕的不二法門。翻開戴望舒的詩作，久違的優美詩句映入眼簾，那幽怨而雋永的詩句，依然是那麼清新和美好……