說實話，我剛上初中時學習硬筆書法也是從龐中華先生的字帖開始入門的。或者說，當時在我們那個地方似乎也沒有更多的選擇。我個人認為，龐中華先生的硬筆書法規範、美觀，初學者很容易上手，一般臨習幾個月都能學得幾分像。所以，就硬筆書法的教育和普及來說，龐中華先生的確功不可沒。

龐中華先生硬筆楷書

大概是學習了一年左右龐中華先生的字帖後，我的硬筆書法已經在學校小有名氣了。我們的美術老師看到在書法方面的興趣和天賦，就借了幾本他從城裡買的字帖給我，並且建議我開始學習毛筆書法。我清楚地記得，當時我借了三本字帖，除了一本《九成宮醴泉銘》，另外兩本是王正良和盧中南先生的硬筆書法字帖。我當時真的有種“天外有天”感覺，而且隨著學習的深入這種感覺越來越強烈。

現在我也從事書法教育工作好多年了，說實話，我真的慶幸能那麼早接觸到歐楷的學習，並且能接觸到王正良和盧中南先生的硬筆書法。相信具備了一定書法功底和書法審美能力的朋友來說，應該承認王正良和盧中南先生的硬筆書法水準明顯是在龐中華先生之上的。

盧中南先生硬筆楷書

田蘊章先生評價盧中南先生的硬筆楷書遠超龐中華，並非是他們同為歐楷名家而在審美上有偏見。事實上，田蘊章先生的歐楷和盧中南先生的歐楷雖然取法於一家，卻各有取捨，各有發展，在書風上已經有了很大差別。田蘊章先生的評價應該是代表了大多數書法愛好者的觀點的。

客觀地說，龐中華先生的硬筆書法雖然規範、美觀，且易於推廣，但是傳統底蘊明顯不足，筆畫結構都過於模式化，略有造作呆板之嫌；再看盧中南先生的硬筆楷書，雖然源於歐楷，卻明顯趨向於魏晉小楷，尤其是王獻之《洛神賦》的書風。俊逸瀟灑卻不失嚴謹。對於硬筆書法初學者來說，可能龐中華先生的字更容易上手，盧中南先生的字相對來說接受要難一些。如果單單是從藝術審美的角度分析，高下立判。

盧中南小楷

一：我認為田先生講的是大實話，完全贊同。

二：盧中南的硬筆是以其紮實的歐楷作為基礎的，

故所書作品無論結體，章法，精神均有出處，

至少從取法上就佔得先機。

三：龐中華的鋼筆字寫的還不錯，我對他的字的

評價只能用不錯二字，但大家想一想，我們周圍

哪沒有幾個字寫的不錯之人呢？就我周圍就有大

批的至少不比龐中華寫的差的人，不過，只是

沒有龐中華這麼幸運能出字帖罷了。

四：學習書法多年之人，尤其是楷書，至少有一個能力，

就是這字有沒有功夫，功夫有多深，天賦怎樣。基本

一眼就可以判斷，即便你有些功夫，但路子怎樣，

就是傳承如何，龐中華的字讓初學者臨一下不是不

可以，但從書法藝術的角度去考慮，從取法上還是偏

低了一些，從書寫水平上當然和盧中南有一定的差距。

五，硬筆書法從表現力上講，和毛筆書法相比有著

天然的劣勢，把兩個不同類別的書家相比，硬筆書家

肯定不佔先機，這也是明擺著的事兒。照片作品董僧智造像記。選自楊半書撰（中國書法臨摹創作全集）。

書法匠人在書道上如同競技體育的田徑百米跑、短道速滑，超越成為永恆的目標，書法弄潮同樣如此。書法界多些名書匠是件好事，不必非究個高與低，各有所長，各有所愛，就看賞者的目光投向。依卑職所見，凡是在無私弘揚書法文化藝術的匠人都值得敬重，應尊重他們的勞動與創造及貢獻！願中華文化更加強大、更加豐富多彩！

從開始在學校習書到今天一路走來，龐中華、盧中南、田蘊章都熟悉。剛開始大街小巷充斥著龐中華的鋼筆字帖，學習鋼筆字帖你別無選擇。不論水平如何，龐中華對於中國硬筆書法的普及提高是有著積極的推動發展作用。他的功勞還是很大的……隨著時間的推移硬筆書法逐漸的全面發展繁榮，學書的視野及境界的逐漸提高，在他們中間則更加喜歡盧中南的書法，不論硬筆書法還是毛筆書法都很精彩。他的毛筆小楷書法更是卓絕，熠熠生輝、飄逸出塵。田蘊章的書法雖然功底超絕，但是少了一份書法的逸趣。

田蘊章說盧中南的硬幣書法遠超龐中華的硬筆書法！這一點不敢苟同！我就三人的書法作品來說一下自己的觀點和看法！

首先是“二田”的書法，他們的書法是“歐楷”的美化版，但是又缺錢了歐體的險峻個靈動，只是看上去比較好看，有些字千篇一律，缺錢變化，字型缺少力度，多了一些嫵媚！但是適合初學者的練習，也比較好上手，他們所做的貢獻也是不可磨滅的，我們得就是論事！

盧中南先生是中國書法家協會的理事，書法作品也是以歐楷為基礎加上了顏體的渾厚，字型大氣磅礴，鏗鏘有力，硬筆書法也比較規範不死板！

龐中華先生的書法用筆穩健，規範，力透紙背，加上的隸書的韻味，很多八零後都是練龐中華老師的字帖長大的，但是書法有點印刷體的感覺千篇一律缺錢變化！但是他對硬筆書法的貢獻是不了磨滅的，他是硬筆書法的推廣者和引路人，是他規範和統一了硬筆書法！

你要是練了龐中華的書法，一百個當中是誰寫的都分不清！田楷，啟功體也都一樣！

贊盧無須龐作陪，這是常識，也是對龐的起碼尊重，龐是中國硬筆的開創者，影響了幾代華人，後人超過他很自然，無需特別交待，不管如何超越，龐的地位仍然隱固一一一中國硬筆一哥。蘊章您以為如何呢？您尊重人家，人家自然尊重您，評盧龐作陪，委實不可取！但評中書協楷書委，蘊章更來勁，抨擊是您的長項，您現在是何人不噴，不噴何人？但也無須盧老作陪襯，評了又說中南被招安，這讓人家怎麼說您！長不大的話您居然敢說，您己不惑之年，不惑步惑？！空有一付皮囊，您想想吧！不客氣的說，您這是嘴賤。

龐老師的硬筆書法:

就藝術水準來說，盧中南超過龐中華，盧和田英章伯仲之間。因為龐中華只涉及硬筆，作為書法普及傳承者，弟子百萬，當年猶如皓月引路，龐老師功德無量！

龐中華老師九十年代創辦中華硬筆書法函授中心，我是百名優秀學員之一。後來又學習了盧中南、田英章、顧仲安、林散之等老師的硬筆書法，對於他們的書法水平，有我自己的切身體會。

龐中華，適合入門基礎學習，技法上吸收了黃自元的結構九十二法，端莊遒勁，富予美感！不足之處，就是沒有傳統毛筆功底，少了變化。

而盧中南老師，身為軍人兼具儒雅，書法軟筆硬筆都是行內翹楚。硬筆書法來自於傳統毛筆書法，韻味足，一生傾心歐楷，筆法、結構和章法上，均在龐中華之上。是學習硬筆書法提高書寫能力的更高臺階之一。

說起來，我練字的時間比較晚，大概上高中了吧。練過的第一本字帖也是龐中華老師的，龐中華老師也是我一個聽過的有名氣的書法家，當時就感覺原來鋼筆字還可以寫的這麼好看。我記得當時臨摹了大概了2個月有餘。說起龐中華老師的字，被稱為“龐體”，個人覺得書寫美觀，大方得體，筆畫也比較規範，一般認真練習一段時間，就會比較像。

龐中華先硬筆楷書

硬筆書法的教育和普及來說，龐中華老師的確功不可沒。

盧中南老師我知道比較晚，應該上大學了，我記得有一天去自習室上自習，看到一個同學練習硬筆，看到了硬筆盧中南硬筆書法，回去百度了一下盧中南老師的硬筆。他出自於歐楷，書法比較有力，對於盧中南老師知道的真心不多。

盧中南硬筆楷書

最後，其實文無第一，既然二位都能成功，說明二位的書法都有所長，喜歡誰的字帖，喜歡誰的字，就去臨摹練習誰的字，沒必要在乎別人怎麼說，畢竟路得自己走。

田蘊章說盧中南硬筆楷書遠超龐中華，我想這只是他個人觀點。我想肯定有人不會贊同這個觀點。其實這是很正常的事。每個人的審美是不同的。沒學書法的人與學書法的人審美肯定不同。

其實我把龐中華與盧中南硬筆書法對比一下。龐中華硬筆字筆畫過於嚴謹，筆畫過於保守，字形，大小几乎一個格式。我想龐中華做事也肯定是一絲不苟的，嚴謹認真態度。在書法中也會體現出來，看了龐中華硬筆書法秀氣而工整。每個字的筆畫，點畫，字形按部就班。這可能與他做人做事態度有關。在書法當中多多少少能體現個人性情。

而盧中南硬筆書法，比較隨和，字的大小，字形的變化，筆畫與筆畫不同，字形與字形不同。可能更好體現性情與審美。更能呼和藝術特徵。可能兩個人性情與審美不同形成不同的風格，這兩個人我都喜歡，當然了你有你的看法。書法既能寫出自己性情，又能呼和書法特徵就很好了。不一定非要分個高低。每個人審美，性情是多樣的，書法的風格跟著自己性格走，我認為這樣才能有個性。書法也就形成多種多樣的風格。你的書法好我不一定非要跟著你走。我剛開始拼命練龐中華硬筆楷書，我現在已經轉到草體上了。我認為草體更能體現我性情。有龐中華影子嗎？沒有我只是以他為一個基礎，等你有了基礎你就可以學其它書體，你想要的書體，你想要的風格。這才是真正的學書法。只有這樣才能形成自己的風格自己的面貌。我的硬筆書法風格是特有的和別人肯定不同，因為我按照我的審美來學書法的。我也學別人的書法，但我的風格絕對不像別人面貌。這才是真正的我。

這不是引戰嗎，我怎麼看，我站著看唄。學習學習

硬筆書法也叫書法，那幹嘛還攻擊醜書不是書法。

五十年後再論吧。

這些垃圾書法家整天爭名奪利。全中國有多少人是靠寫字吃飯呢？只要寫得美觀大方實用就行了。你們這些垃圾不合起來研究怎麼讓普通人寫的美觀大方容易方便。而是勾心鬥角，吃屎去吧

這可是龐中華硬筆字帖中講間架結構的，俺就有一本，當年可喜歡這部分，學了很長時間！龐中華的字很有魅力………尤其是楷書，真好看！