覺慧：
有點瘦削，但一雙眼睛非常明亮，外國語專門學校，是大膽而幼稚的叛逆者的形象.
覺慧是一個寄託著巴金理想主義激情的新人形象。在“五四”精神的影響下，他成了封建家庭的叛逆者，他充滿激情與反叛精神，憎恨一切違揹人道、戕害人性的舊道德、舊禮教。作家把他寫成了新生力量的代表，“大膽，大膽，再大膽”是他面對強大的傳統勢力時鼓勵自己的信條。他有平民思想，平時堅持不坐轎子，並愛上婢女鳴鳳。他下決心不去做高老太爺所期望的那種“紳士”，也反對大哥覺新的“作揖哲學”與“不抵抗主義”，他要做“自己的主人”“自己把幸福拿過來”。他敢於對抗封建家長的旨意，以極大的熱情投入到社會革命活動中。他支援和幫助覺民逃婚，不怕冒犯尊長，在高老太爺病危之際，他敢於堅決反對驅鬼捉神的迷信把戲。最後，他又毅然從封建家庭中出走。他是封建大家庭的第一個叛逆者。當然，他也不是完美無缺的英雄，他幼稚單純，思想中既有“五四”青年的叛逆精神，也有那一代青年的弱點和歷史侷限。比如，他對鳴鳳的愛情就遠不如鳴鳳對他那麼堅定和忠貞。儘管他的愛已經擺脫了封建的取向，開始把人的價值放在中心位置，但他實際上並不能逾越那一道階級的天塹。在關鍵時刻他一直猶豫不決，反而在痛苦之餘決定“把那個少女放棄了”。小說沒有迴避他的缺點，而是深刻揭示了他當時悲憤欲絕的心理狀態，以及他由衷的自我譴責：
"我是殺死她的兇手。不，不單是我，我們這個家庭，我們這個社會都是兇手！……"
“她平日總相信我可以救她，可是我終於把她拋棄了。我害了她，我有責任。我的確沒有膽量……我從前責備大哥同你沒有膽量，現在我才曉得我也跟你們一樣。我們是一個父母生的，在一個家庭里長大的，我們都沒有膽量……我也恨我自己！……”
這些都使他的形象更加真實可信。
覺慧：
有點瘦削，但一雙眼睛非常明亮，外國語專門學校，是大膽而幼稚的叛逆者的形象.
覺慧是一個寄託著巴金理想主義激情的新人形象。在“五四”精神的影響下，他成了封建家庭的叛逆者，他充滿激情與反叛精神，憎恨一切違揹人道、戕害人性的舊道德、舊禮教。作家把他寫成了新生力量的代表，“大膽，大膽，再大膽”是他面對強大的傳統勢力時鼓勵自己的信條。他有平民思想，平時堅持不坐轎子，並愛上婢女鳴鳳。他下決心不去做高老太爺所期望的那種“紳士”，也反對大哥覺新的“作揖哲學”與“不抵抗主義”，他要做“自己的主人”“自己把幸福拿過來”。他敢於對抗封建家長的旨意，以極大的熱情投入到社會革命活動中。他支援和幫助覺民逃婚，不怕冒犯尊長，在高老太爺病危之際，他敢於堅決反對驅鬼捉神的迷信把戲。最後，他又毅然從封建家庭中出走。他是封建大家庭的第一個叛逆者。當然，他也不是完美無缺的英雄，他幼稚單純，思想中既有“五四”青年的叛逆精神，也有那一代青年的弱點和歷史侷限。比如，他對鳴鳳的愛情就遠不如鳴鳳對他那麼堅定和忠貞。儘管他的愛已經擺脫了封建的取向，開始把人的價值放在中心位置，但他實際上並不能逾越那一道階級的天塹。在關鍵時刻他一直猶豫不決，反而在痛苦之餘決定“把那個少女放棄了”。小說沒有迴避他的缺點，而是深刻揭示了他當時悲憤欲絕的心理狀態，以及他由衷的自我譴責：
"我是殺死她的兇手。不，不單是我，我們這個家庭，我們這個社會都是兇手！……"
“她平日總相信我可以救她，可是我終於把她拋棄了。我害了她，我有責任。我的確沒有膽量……我從前責備大哥同你沒有膽量，現在我才曉得我也跟你們一樣。我們是一個父母生的，在一個家庭里長大的，我們都沒有膽量……我也恨我自己！……”
這些都使他的形象更加真實可信。