這個主要要練手，多看多練。找感覺，你專心練一個月，你就會感覺不一樣了。

當然一般三個月後你就能信手拈來了，要先構思一下，故事提綱，開頭怎麼寫？開頭可以寫寫主人公的概況，生活啊，性格啊！

中間寫故事，由一件或者兩件事情發生，什麼情況，你透過這件事要表達什麼。

結尾就是可以寫些昇華一下，講講這件事告訴我們一個道理。

故事情節恐怕是個網文讀者最在意的東西，編故事細說起來還是很難的。因為故事都是由人物做出來的，一個活生生的人物和一個行屍走肉行事方式肯定不同，順帶而出的故事肯定也不一樣，考慮到人物刻畫不易，寫故事本身也不是一件易事。1.故事推動人物，還是人物推動故事這個顯而易見，應該是讓人物去做事，而不是想好一個故事然後強行讓人物“適逢其會”。其中的不同寫法大致如下：主角路過某處被人求著幫忙；主角缺少一樣東西，特意搜尋到一處古蹟。然而，人物刻畫不易，讓人物推動故事顯然也不會簡單。那麼最正常的做法是著重刻畫一個人物，讓這個人專門去推動故事發展。這個人就是主角。所以網文必定以主角為主線。從這一點來說，如果一個主角不自己主動去推動故事發展，反而總是“適逢其會”捲入某某事件，如同某些遊記小說一般，那麼這個主角要來何用呢？2.不要因為故事而忽略人物和設定常見的例子就是日漫小說，比如《我是巫妖》。流水賬再多也是流水賬，故事的合理性在設定，靈性在人物，沒這兩個東西，寫一幫NC幹一些不合常理的事情也就是一本夢話罷了。可惜了開始的設定。3.情節發展的動力是什麼?矛盾。我大概見過這麼幾種矛盾來源：壓力：比如無限流，外界壓力大，主角又想活著，所以就有了矛盾，也有了動力。當無限流中的主角失去生存壓力之後，這本書也基本上寫不下去了。動力：主角個人的慾望。比如《凡人》為了修仙，為了變強，所以整篇故事。炒作：比如《遮天》這本書弄了一堆堆的炒作（九龍拉棺之類的）來抓住讀者的眼球讓讀者跟下去。而實際上整本書寫得狗屁不通，完全是為了寫得熱鬧好讓人去圍觀。懸念：比如重生文，主角的前世恩怨，今生規劃都是一個個懸念，讓人好奇。4.矛盾越大的書，情節發展越有力度。龍空爭論得最多的三個問題：不穿越能死？不重生能死？進入蜀山世界為什麼不抱住峨嵋的大腿？不穿越能死？穿越以後就有穿越眾和土著之間的不同，相互之間的磨合，這其中矛盾不斷，故事因而也層出不窮。不重生能死？重生之後就有無數懸念，無數選擇，主角可以先幹了一件事情而後再來上一句“根據前世的經驗這麼幹最正確”把自己的行事方式解釋得清清楚楚，可以讓作者想怎麼編就怎麼編。進入蜀山世界為什麼不抱住峨嵋的大腿？蜀山老怪不用親自動手就能把邪道大佬收拾了。主角這時候加入峨嵋幹嗎呢？給人家峨嵋大佬當寵物？人家不用你一個主角就能輕鬆收拾了所有的敵人，你一個主角加入了峨嵋還能做主角嗎？相反，主角和峨眉作對，那就有無數的矛盾，而問題夠難，這樣才能有更多的故事，也才能顯出主角的本事來。5.女主為什麼往往變成花瓶？、前面說過主角的一個主要作用是推動故事情節發展，主角是主線。所以主角到處都出現。而女主如果不是主線，不推動故事情節發展，那麼她總會在某個時刻失去作用。所以，一個作者若是沒有寫雙主線的本事，女主必然出場不會太多，而且一般淪為花瓶。如果作者打算寫好女主，那麼首先要有本事同時刻畫兩個人物（男女主），其次要能寫好雙主線，最後還要讓兩條主線和男女主角很相配，其中難度絕對不是1+1=2。６．戰鬥很重要，但不是一切。網文的高潮就是戰鬥，所以能否寫好戰鬥基本上決定了這本網文的上限在哪裡。這其中該怎麼寫戰鬥，我覺得各位可以參考一下其他成功的例子，先試著總結別人的經驗，然後儘可能模仿別人，最後形成自己的風格。這個世界上文字很多，歷史也很悠久，作者自己想出來的寫作手法基本上早就被別人用得很成熟了，而且自己想出來的主意肯定有很多不完善的地方，從別人那裡才能總結出來竅門和注意事項。這不叫抄襲，因為作者所借鑑的只是行文習慣和風格。這其中可以借鑑的東西很多，比如多個人戰鬥的時候，作者是喜歡著重描寫其中一個人還是一起寫；是寫勾心鬥角還是打鬥；是寫一拳一腳，還是魯智深打鎮關西的開染坊；是寫兩人招式還是寫心理活動；是見面報招數，還是詳細描寫；是從上帝視角刻畫，還是從當事人視角描寫。還有哪個多寫，哪個先寫，都是有竅門在其中。但是戰鬥不是全部。戰鬥是高潮，但是沒有哪個高潮會持久，會反覆連綿。所以作者最好不要寫成《法相仙途》那種除了戰鬥就是勾心鬥角的網文。7.劇情複雜：不要讓讀者猜出結局故事情節最好不要太白。所謂的白就好比偵探小說還沒寫到結尾的時候讀者就已經知道兇手是誰了。同樣，網文也不應該讓讀者看完一章就知道下一章要講些什麼。想要做到這一點，巧妙的佈局，但是又符合人物行事方式的寫作是最好的，但是這比較難。我見過另外一種寫作方法是說明文寫作。大概的方式是在關鍵的時刻出現一件新奇的物品、外星人、仙人等等超出讀者想象的東西。比如《法相仙途》這本書就經常出現“袖裡乾坤”“周天星斗”之類的上古神通，讓讀者按照劇情絕對猜不出來。當然，這麼寫有很大的缺點，一是難以自圓其說，到最後難免爛尾；二是這種模式用得太多讓人膩煩。對於新手這種方法用用不失一種迅速進入網文的好辦法，但是想要長時間寫作的話，最好還是多構思一下情節。8.要不要虐主一本小說怎麼寫有各種可能，根本沒有一定的框架，所以虐不虐主主要看作者怎麼想。但是從讀者角度來說，網文字來就是給讀者消遣用的，讀者更多的想看到爽的情節。所以，我想作者在寫虐主情節之前應該想好兩個問題：a.為什麼要寫虐主的情節？如果僅僅是因為自己想寫，那麼將來被讀者攻擊也是很正常的。如果作者覺得劇情需要，是為了鍛鍊主角的意志而寫虐主。那我想知道，既然一本書有無數種寫作方式，那麼作者就真找不到一種可以不虐主就能發展劇情的行文？作者真非要靠虐主來磨練主角嗎？主角不可以一開始出場的時候就設定為擁有堅強的意志嗎？條條大路通羅馬，為什麼非要虐主呢？b.什麼時候安排虐主情節：開篇，前期，中期，後期，還是結尾？一本網文從頭到尾寫的東西大致就那麼幾樣：主角多麼努力，多麼運氣好，成長多麼快，多麼特殊，多麼擁有強者風範。如果出現虐主的情節，讀者基本上都會問上兩個問題：“為什麼這麼努力，這麼運氣好，成長這麼快，這麼特殊，這麼擁有強者風範的主角，會混得這麼慘呢？”“連主角這麼努力，這麼運氣好，成長這麼快，這麼特殊，這麼擁有強者風範的人都混得這麼慘，我這麼個小人物又有什麼希望呢？”。所以讀者不是不能接受虐主，而是他們無法接受這麼多努力的付出，這麼逆天的氣運，竟然沒什麼回報。如果虐主的情節出現在一本書的開篇，在讀者還沒有見識到主角有多麼努力，多麼運氣好的時候，讀者是可以接受虐主的。君不見，多少重生文、重生文的主角開頭混得那叫一個慘！9.如何判斷一個情節是否虐主？變強為什麼是網文的永恆主題呢？因為讀者要看這種情節。主角變強是為了什麼呢？這個答案還在讀者那裡：為了掌握命運和所擁有的東西。所以判斷一個情節是否虐主就看主角能否掌握自己的命運，能否保住自己所擁有的東西。如果主角被人打得吐血，但是很快跑掉了，而且沒什麼損失，那麼這個情節不虐主，凡人、無限流等等網文中這種情節到處見。如果主角無法掌握命運，比如被人抓住，如果主角無法保護自己所擁有之物，比如功力大降、法寶丟失、心中的秘密被人知道、變成牛頭人，那麼這就是虐主。10.如何令一本網文長期保持情節發展活力？很多網文寫到最後就寫成流水賬、說明文，其主要原因是情節發展動力下降，為什麼情節發展的動力會下降呢？小說情節發展的動力是矛盾，對網文來說，這個矛盾大致有如下幾個：主角想變強但是環境艱難，主角想成為天下無敵但是現在與頂尖高手的差距太大，主角想要獲得天材地寶、獲得美女但是競爭對手太多，主角想要控制自己的命運但是他只是一個小人物,讀者想要了解這個小說背景世界但是作者還沒展開。當網文情節發展到一定程度，這些矛盾必定會發展到主角一方佔得上風，矛盾已經快要都被主角解決掉了，整篇小說的發展動力自然大大下降。這時候作者如果想要讓自己的小說接著保持活力只能加強這些矛盾，甚至是創造新的矛盾。但是，我不建議作者在一篇已經失去情節動力的網文中接著增加矛盾。一篇小說把前期的矛盾都解決掉了，這片文章就應該結尾，再增加新的矛盾，這本小說已經是續集了。所以作者最好能在寫小說之前先認真思考一下自己小說中的矛盾都是什麼，大概發展到什麼程度矛盾就會解決了，然後按照這個大綱來控制小說的情節。舉一些例子：主角想要成為天下無敵，那麼作者就應該考慮主角前面有多少人比他強，到什麼程度的時候主角就可以說自己已經天下無敵；主角想要控制自己的命運，那麼做這就要考慮到底有什麼事情、什麼人限制了主角，主角怎麼樣才算是解決了這些事情；讀者想要了解整個世界設定，那麼作者就要考慮如何一點點的放出設定，但是又能讓讀者完全理解作者所敘述的東西。然後該結束的時候結束全文。一本網文在情節失去發展動力的時候未必是訂閱大幅度下滑的開始，這個時候是否應該結束全文？這個問題不是我能回答的，只能說看作者想要什麼了。11.後期情節難以控制一本網文發展到後期的時候，作者經常會發現自己控制不住劇情，前後不能自圓其說，讀者抱怨增多。這是由於後期累積了太多的東西。在網文開頭的時候，主角一個人沒有多少家當，沒多少本事，沒多少人要養活，配角出場也不多。到網文後期的時候，主角天材地寶無數，功法技能繚亂，小弟老婆一大幫，配角怎麼也出場了一個加強連了。還有全文設定已經交待了很多，讀者已經能根據設定來推斷各個人物的戰鬥力了，作者沒法隨心所欲的安排劇情了。這個時候，劇情就脫離作者的掌控了。如何讓劇情節奏一直掌控在作者的手中？我覺得大綱設計的時候就應該考慮這個問題：讓主角的武力系統更加簡練，減少雜七雜八的功夫；讓主角的法寶藥物更加有針對性，過了一定時間清理淘汰一批物品；讓主角的手下和老婆不要太多，甚至少寫；每過一段時間就讓一些配角退場，簡化人物；當然，要是每過一段時間就換一個地圖也是一個辦法。

謝邀，故事不是憑單純想象寫出來，首先應有寫作素材，素材來源於生活，是知識的沉澱。自然界的一切事物都可作為寫作素材，靠平常多觀察多積累。其次還要有文化基礎，文化素養。豐富的文學知識。這些都是寫作的基礎。創作前，要有巧妙的構思，例如，醒目的題目，鮮明的主題，生動，突出完整的中心內容，嚴緊的結構，完整的故事情（起因，經過，結果）典型的人物形象（肖像，話言，行動，心理活動）刻畫。生動的環境描寫等等諸方面都要有統盤計劃，設計。這些準備工作做好了，寫起來就得心應手了。這是我多年積累起的體會，實際每次寫作前，我都先審題，審清題目要求，然後才去構思組材動手寫作。基本上一氣呵成。因此寫前巧妙的構思很重要，好的開頭是成功的一半。友友認為如何？1

說的沒錯，藝術的源頭是生活，藝術卻又高於生活，每一個活林活現的主人公，其實在現實生活，甚至就在你身邊都能找到他的影子，其實他就是主角。在故事裡頭，我們不能萬花齊放，只能用一絲引出世外桃源，用一段情，一個故事，一首歌就能變成一個故事。

如何把一個想法變成一個故事，源於生活，加已輔助，完於主題，這就是答案。

兩個套路。一是一開始主角很牛逼，然後因為什麼變故變得頹廢傻逼，最後又變得很牛逼。二是一開始主角很傻逼，最後變得很牛逼。中間安排上一些強大智障敵人，主角配上無敵外掛，就可以了。

多看啊，看得多了就會有經驗，知道了一些套路，然後可以構思出來骨架，骨架好了，就是提高語言技巧的問題啦，然後就可以開始練筆了，所謂千里之行始於足下，光空口無憑的想，還不如自己親自寫一段，然後可以把自己的處女作拿給大家看，或許你自己寫了一次就會有另外不同的想法了呢。

其實寫網文說難也不難，說容易也不容易。

寫文其實是一件很孤獨也很寂寞的事，要寫網文首先要擺正自己的心態，這點非常重要，也是能否支撐下去的根本所在。

言歸正傳，寫網文首先必須到你看好的網站去註冊一個作家賬號，有了作家賬號你才能在上面發文，這是最基本的準備工作。

接下來就是你寫的文，這才是正戲。每個人寫文都會確立一個題材，比如你寫的是什麼樣的文?比如是仙俠還是魔幻亦惑是現代文等等。

有了題材就要寫大綱，大綱可以隨意一些，把你要寫的內容大概的簡述出來，也可以把主要人物大致羅列一下，這點很重要，因為網文篇幅很長，有時候寫到最後自己也忘記前面寫了什麼。

接下來就是寫了，網文更新是王道，每天基本3000字的更新往往是必須的，因為你的勤奮努力關係到你能否簽約的問題，簽約了之後小說才可能有推薦，有了推薦才能入v，然後才能掙銀子。當然你也可能並不是衝著那點銀子才寫文的，若是的話，奉勸你一句話寫文能掙大錢的都是少數，多數人都是不賺錢的。

祝你寫文順利。

多看，積累經驗，現在作家也不好當，新人很難出頭。寫作之前先寫大綱，劃分好人物關係，主線故事一定要訂好，要不然寫著寫著就跑了。第一本小說基本都是撲街，就當練筆，多寫幾本就好了。如果是衝著掙稿費，那還是老老實實上班比較好，可以當一個業餘愛好！

1.閱讀優秀的作品：這是顯而易見的，但立竿見影的方法。如果你不讀更多的好作品，你就不知道如何寫出更好的作品。優秀的作家都是從閱讀別人的佳作開始，接著開始模仿，最後超越他們，形成自己的風格。儘可能的多讀名著，在看內容的時候，更要留意文章的問題和寫作的技巧。

2.盡能多的寫：每天都寫，如果可能話，每天寫幾次。你寫得多了，也就寫得好了。學習如何寫作和其他的學問道理是一樣的，熟能生巧。寫寫你自己，寫寫部落格，向出版社投稿。只是寫，全情投入的寫，練得越多，你的寫作水平就提升得越快。

3.隨時隨地記下你的靈感：隨身帶一本小筆記本（納博科夫身上裝滿了小卡片），當你對你構思的小說，文章，或是小說裡的人物有什麼靈感的時候，馬上記下來。當你聽別人談話時的隻言片語而所有頓悟時，或看到一段散文詩或是一句歌詞讓你很感動時，都可以馬上當他們記下來。靈感總是轉瞬即逝，你及時的記錄下來，便可以成為你寫作的素材。我的習慣是，為我的部落格要寫的文章列一個清單，不斷的補充它。

4.專門的寫作時間：每天找一個沒有任何打擾的時間段作為專門的寫作時間，讓這成為習慣。對我而言，清晨的時間是最佳的，午飯，傍晚，或者深夜的那段時間也可以。無論你是做什麼工作的，把寫作當作每天必須完成的任務去做。每天至少寫半個小時，當然有一個小時更好。若你同我一樣，是一個全職的作家，那麼你需要寫更多的小時，請你不要擔心，這隻會讓你寫得更好。

5.隨便塗鴉：面對整張的白紙，整版的白屏，無從開始，肯定恐怖。你會想：我還是看看郵件或是小憩一會了吧！先生，千萬別這樣。馬上開始寫，馬上打字，你寫什麼沒有關係，只是讓我聽到你敲鍵盤的聲音吧。只要你開始寫了，什麼都好辦了。像我的話，我喜歡先敲上我的名字和文章的標題，這應該不難吧，然後再慢慢的展開情節，全身心地融入進去…關鍵是：開始可以隨便寫寫，隨便塗鴉，但是儘快開始寫正文。

6.集中精神：寫作是一件一心一意的事情，在嘈雜的環境或是同時幹著別的事情，是不可能寫好的。寫作需要一個安靜的環境，需要一點點柔和的背景音樂。即使是最低要求，你也需要在全屏（沒有其他軟體得干擾）的條件下，關掉電視，清理掉書桌上無用的東西。清除與寫作無關的一切雜念，現在就是寫作的時間，好像把自己放進一個盒子裡，在沒有任何打擾下進入寫作狀態。

7.先計劃，再寫： 這好像和“隨便塗鴉”有些矛盾，實際上不是這樣。在坐下來正式寫之前，先做個計劃或是腦子裡先預演一下，這是非常管用的辦法。每天跑步的時候想想要寫的東西，或是散步的時間來個頭腦風暴；然後把想到的記下來，做一個扼要的提綱；等真正準備好開始寫了，可以很快的展開，因為思路和想法都有了。

8.創新： 你需要模仿名家，這並不意味你要跟他們寫得一模一樣。你可以試試新的寫法，從這裡學一點，從那裡學一點。漸漸地，你就會有了自己的風格，自己的文體，自己的思路。試試一些不一樣的表達，或創造一些與眾不同的表達方式，每一方法你都可以嘗試，看看它到底怎麼樣，不好就不用唄。

9 .修改： 你開始構思你的文字，然後試著寫，讓故事情節展開，最後你需要回過頭再看看你都寫了什麼。這點很重要，很多寫手一旦寫好就不想修改，已經費時費力地寫好了，還要再花時間修改，實在是一件吃力不討好的活。但如果你想寫得更好，你就要學會如何修改。好的作品是經過反覆的推敲和修改而成的，這會讓你的作品從平庸中脫穎而出。看看你寫的東東，不僅僅是那些拼寫和語法錯誤，還有那些無意義的詞，混亂的結構，和讓人搞不懂的句子。修改的目標是：更 清晰，更直接，更鮮活。

11 .富於感染力的句子：在短句中使用富有感染力的動詞，當然，並沒有要求每一句都是這樣，你需要變化。但是，多試試能夠吸引人的句子。而且，你沒有必要等到你要修改的時候再用，你剛開始寫的時候就要考慮這個問題。

12 .獲取別人的反饋： 閉門造車不會有任何進步，讓別人讀讀你的文章給你回饋，最好有經驗的作家和編輯。他們見多識廣，會給你很中肯和有見地的建議。認真的聽，即使是一些批評，也接受它，忠言逆耳，這樣只會讓你寫得更好。

13 .是騾子還是馬，拉出來溜溜：就你而言，你需要讓別人讀到你的作品。你的作品不是你想誰看誰就看的，讓所有的人都讀到你的文章。你就要出版自己的書，發表自己的短篇小說和詩歌，給出版社供稿。如果你已經開始寫部落格了，恭喜你，這是一個好的開始。若現在還沒有人瀏覽過，你就需要把它放到流量更大的部落格服務網站上去，讓讀者給你留言，給你提出建議。所有的人都會看你寫東西，也許剛開始時會是件傷腦筋的事情，但這是每一位作家成長的必由之路，馬上發表你的文字吧。

14 .採用對話式的文體： 很多人的寫作都很正式，但是我發現像我們說話一樣寫作會使文章更流暢（沒有嘆生詞）。這樣一來，讀者看起來會更舒服。剛開始這麼寫並不容易，你需要堅持這麼做。也許，會帶來另一個問題，為了讀起來更口語化，你需要打破一些語法規則（就像我的前一句那樣）。因為如果生搬硬套語法，會讓你的文章看起來很不自然。若沒有其他原因，就不要破壞語法規則。你需要知道你在做什麼和為什麼這樣做。

15.運用修辭手法：要掌握所有的修辭手法，瞭解它們的作用。在寫作過程中，加入適宜的修辭手法，例如比喻、排比、引用、擬人這些最基本的修辭，還可以更高大上的蒙太奇、頂真、聯想、想象等等，讓語句更形象生動，更具有感染力。

16 .好開頭和結尾： 開頭和結尾是文章的重點。特別是開頭。如果你不能在故事的開始就吸引讀者，那他們就很難有耐心把整篇文章讀完。所以投入更多的時間去考慮怎麼寫好開頭，讀者一旦對你開頭感興趣。 他們會想知道得更多…寫好開頭後，再弄一個精彩的結尾，這會讓讀者更加期待你的下一篇。

多寫點東西，一週一篇三千字的總結，一天一票八百字的奇蹟，慢慢的文筆會變得越來越好，思路也會變得越來越清晰，久久堅持下去你就能這邊一篇好的文章來了，再也不會有這種下筆難提字，沒有思路的感覺了，好好加油吧，一定會越來越好的