女作家各有各的特點，如夜空點點星光，差了哪一顆都覺得不好。中國應該多幾位這樣的女性，睿智，獨立和美好! 泡杯茶好好品味經典，願我們的精神生活也像她們一樣多彩多姿。

都很喜歡，也是一個時代的文化精英，三毛和張愛玲的書讀的多一點，對他們就多熟知一點。

三毛的文章自然，但能觸即到我的心裡，順手拈來：

讀書多了，容顏自然改變，許多時候，自己可能以為許多看過的書籍都成了過眼雲煙，不復記憶，其實他們仍是潛在的，在氣質裡，在談吐上，在胸襟的無涯，當然也可能顯露在生活和文字裡。

三毛 的氣質裡藏著讀過的書，走過的路”。事實上，她在成都街頭巷尾拍的那幾張黑白照，臉上寫滿了滄桑和陰鬱，甚至於有些猙獰，這張飽經風霜的臉，完全看不出詩書的洗禮，看不出歲月沉澱後的優雅和平和，我想，她到底沒能自渡成功，所以才有後來這樣的劫難。 《夢裡花落知多少》她說未亡人的斷腸， 情真意切，讀來令人潸然落淚，《不死鳥》她談自己苟活的責任，說服自己要勉力活下去，也為同樣痛哭流涕的行者點燃希望的燈，這些文字多多少少都有語言的提煉，情感的昇華在裡面，只有《明日又天涯》她用最為平淡的語氣，說自己心底的涼薄，提到三三同仁也在這一篇裡，她晦澀又明確地割斷了人和人的紐帶，輕描淡寫地否認了某些情誼。 豁達和樂觀都是展示給外人看的，敏感而脆弱是真正的底色，剝去強顏歡笑的偽裝，她從年少到老去都毫無生的喜感。 她有沒有信仰？真難確認。她來自於基督教家庭，在法國路德大殿她為窮苦艱難者跪求聖母，史懷哲曾是她的精神仰望，她和臺灣丁松筠神父交情不錯，看得出走的是天主教路線，在“雨季不再來”的書中，她又對非洲島上的盛行的巫術充滿好奇。 荷西走後，她玩筆仙，她四處去找人通靈，整個精神都處在非常之混亂的狀態，也許是知識太過淵博，書讀得多的人，雖敬畏神明，但並不是一神論的擁護者，信仰，她是很困惑的人，最後自殺，更是她的宗教所不能容忍的，她曾說過挺有哲理的一句話：“心之何如,有似萬丈迷津,遙亙千里,其中並無舟子可渡人,除了自渡,他人愛莫能助”，不能祂渡，不能自渡，冥冥中又似乎 因果都已註定。

張愛玲，文章哲理味濃濃，順手拈來：

懂你的人，才配得上你的餘生

所謂歲月靜好，好不過能有個人知你冷暖，懂你悲歡。

許多人都有這樣一種感覺，當你有足夠的能力應對挫折，好像就不必有人再為你遮風擋雨。

而等到自己溼了衣衫，雙腳泥濘，才知道堅強的代價是涼到心透。

大家都說成長孤立無援，你要學會獨當一面，可是這個世界，不是你逞強，別人就一定懂得你的堅強。

你感覺孤獨，恐怕不是沒人陪，而是沒人懂。

我們不該活得那麼累，揣摩不透的心，就不必費力去試探。看不懂的人，也不必勞神去猜測。

人的一生大約會遇到很多的人，但相知的機率又少之又少。所以你不懂我，我不怪你。

世間最好的默契，並非有人懂你說出的故事，而是有人懂你說不出的心事。

許多人覺得，“我愛你，就夠了，我對你好，便不用再去了解你了”。

可是他們錯了。有時候，懂得比愛更加重要，也更加難得。

但其實最好的愛情是相互陪伴、挽手並肩，也相互獨立、各自周全。

因為愛，我想要去懂你，因為懂，才能給你更好的愛。

能讀懂你的內心，聽懂你說話，配得上你的好，我覺得，這樣的人才值得依靠終生。

在我們一生中，遇到愛、遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。

張愛玲給胡蘭成的情書，寥寥八字：因為懂得，所以慈悲。

胡蘭成回贈：因為相知，所以懂得。

世人都覺得胡蘭成配不上張愛玲，但張愛玲想要的，只是一個懂她的男人，懂她的孤傲，也懂她童年留下的陰影。

把心留給懂你的人，不是每個人都有福氣當你的知音。

懂你的人，會在你累的時候給你一個肩膀依靠，而不是催你趕路；

懂你的人，總能看穿你的逞強，用一個擁抱溫暖你說不出口的艱辛；

懂你的人，哪怕只有一個，也值得用一生的時間，培養一場心有靈犀。

所謂歲月靜好，好不過能有個人知你冷暖，懂你悲歡。

心得體會，感悟！芳華吐盡，完成使命。人若如人，不枉不枉！只有聖神的思想，沒有聖神的生活。自己是自己最好的靈魂伴侶，左手右於互相撫慰，和自己說話，和天地山川草木獸獸們說話，無爭執，不起嗔心！慢慢人生路，瀟灑到天涯！

年輕時，讀魯迅先生的文章很吃力，如今越來越喜歡魯迅先生的文章！先生把現實生活中，皇帝老兒的衣服，從裡到外剝了個精光！

三毛太博愛，不喜歡

楊絳，錢鍾書夫人，不怎麼討厭

張愛玲，小說寫的不錯

龍應臺，不予置評

張愛玲。

在愛情上，我很敬佩張愛玲。

她雖說自己愛的卑微，但也很堅強、灑脫。

對胡蘭成的愛，她是那麼執著，那麼純粹。

愛的時候，她掏心掏肺，不顧一切。

面對胡蘭成出軌，即便傷心欲絕，也會強迫自己遠離人渣。

在文學上，我更喜愛張愛玲。

她對人性和愛情的理解，總那麼深刻。

周國平說:一切深刻精神的底蘊是悲觀。

閱讀張愛玲的小說，她深刻的精神正是結合了這種悲觀。

張愛玲的《金鎖記》用詞造句頗有《紅樓夢》遺風。她的《紅玫瑰與白玫瑰》、《傾城之戀》等至今都很受大眾喜愛。儘管張愛玲不關心政治，在她筆下的故事都是些情情愛愛，確實格局不算大。但自她走後，中國確實還沒有一個女效能寫出類似張愛玲筆風的小說。

我想，如今我更喜歡楊絳一些！

三毛，是超脫塵世的精靈，她將浪漫推到了極致，如果說瓊瑤的文章是仙界男女的至性至性，那麼三毛就是人間你我的放任掙脫。記得有一個人特意走過三毛住過的地方，回來寫了一本書，對其大加質疑。說什麼三毛住撒哈拉的時候，當地人都不喜歡她，並以此為由，抨擊三毛文章的造假。讀到那裡時，我好玄沒有噴出來。當裡女人是什麼生活狀態，她們的觀念，習俗，審美，生活重心，人生價值和三毛根本不同。如何喜歡整日“瘋瘋顛顛，不知所以”的三毛呢？

之所以，喜歡三毛，是因為三毛最“真”，真到為這個世界所不容，當看到她把“拾荒記”寫得那樣詩意浪漫時，就已經為之傾倒了。是的，連她自己都清楚這一點，幾十歲的女人，還只能看到人間的美好，只願看到人間的美好。這個世界如何會容得下她？苦悶，孤獨，自棄，世界上最愛她的人走了，留下她一個人孤孤單單地面對那些虛偽，浮誇和灰色的笑容。

她的離開是解脫，是追尋，更是一種嘲諷。或者她不需要嘲諷，因為她根本不在乎。你說你的，容我拾個破爛先。

楊絳，一個深具大智慧的女人！論才氣，不輸錢鍾書。可是能讓人中之龍的錢先生衷心而贊說“最才的女，最賢的妻”由此可知她的含金量。面對苦難，無論是抗戰，還是文革，或是生離死別，她都用善良維持著一顆淡然的心境。在最艱苦的日子裡，他們相互取暖，彼此吐槽，甚至把被紅衛兵剃成的光頭都當成風景。

心胸氣度寬廣如斯！

她一樣不為世人所容，於是乾脆躲起來，幽居了事！讀詩，做飯，寫文章，在錢先生留下的人生邊上駐足看風景。三毛還為情所困，為世所拘，可楊絳先生看透了一切，所有的悲歡離合都沉澱成來過一遭的溫存。不爭，不怒，不怨，不悔，在著作等身的裡面，是一個心靜如水的隱士！

在浮華遍地，野望縱橫的時代裡，楊先生以一種幽靜怡然的姿態，讓所有的人自慚形穢。不得不說，錢鍾書先生真真幸運！

張愛玲，一個被愛情捉弄的人。生於大富之家，然後再寄人籬下，又無奈漂泊，直到一鳴驚人。可是儘管她在小說裡刻畫出無數的卑微或變形的慾望，她骨子裡終究是一個小女人，惹人憐愛的小女人！敏感，刻薄，多疑，自負，自尊，一個高到讓男人無法平視的女人。

她的眼裡沒有責任，沒有民族，沒有政治，沒有山河破碎，更沒有安得廣廈千萬間的憂情操，只有自己的愛恨情仇，風花雪月。這是一個感受至上的女人！並且在這條路上走到了極致，她和三毛，楊絳是一樣的，討厭紛爭，憎惡慾望。只是三毛生活在太平年間，楊絳是走了進去又走了出來，而她自己卻錯生了時代。

她太超前了！可惜世人出於嫉妒，並沒有給她解釋的機會！

龍應臺，她的書我讀過一些，遊記或散文，這是一個人文滿滿的作家，慈悲，正義，憐憫，溫柔。在字裡行間總有一種不平之氣。她不僅善於文字，還善於表達。於是在很多場合都可以看到她的身影。

而這種公眾形象，是另外三個女人所不喜，不愛，不認同的行為。三毛會覺得過於虛偽，楊絳會認為沒有意義，而張愛玲一定會覺得俗不可耐。

記得網上有一個影片非常出名，就是在龍應臺說印象中第一首歌的時候，有人在臺下輕唱《我的祖國》，當時她還有些小意外，或不以為然。可是真的臺下那麼多華人在一起合唱時，震憾到了她！由不得她不尊重這種發自精神來自靈魂的情感。

不能說不喜歡他，但與其它三位相比，龍應臺確實有些過於入世了。

文人，要麼做魯迅，要麼做楊絳！

謝謝邀請。四個人的共同點是他們都是文化名人女作家：不同點前面三位已經過世後一個還在。樸實純真的三毛一生追求自由，流浪遠方，最後自我了斷：翻翻中國近現代史，看看有幾位被稱作先生的女士，還需要補充說明麼？張出身名門，民國四大才女，她的小說自成一派獨特的存在：龍是近幾年才知曉的當過帶引號文化部長的作家，說實話我以為她是男人好長時間（見笑），認識她也就是類似心靈雞湯的短語，沒有拜讀過大作，不便評論（華人講究蓋棺定論）。

更喜歡：張愛玲&龍應臺。

張愛玲很刺骨很蒼涼很深邃，看重個體意識，善寫女性個人情感與境遇的表達，一針見血。

龍應臺很素樸很真實很正能量，擁有家國情懷，集時事政治與個人愛恨情感於一體，大氣磅礴。

三毛的書，適合年輕浪漫愛做夢的女孩讀。

楊絳的書，年紀越長讀來更別有一番滋味。

論文學性應該是張愛玲勝出吧，她的作品雖然稱不上是嚴肅文學，甚至個別文章寫的也有迎合大眾的嫌疑。張的英文好，比如半生緣就是借鑑英國《普漢先生》的原文，只是把雙城從倫敦和巴黎改成了上海和南京，人物設定兩男兩女沒有改動，甚至連全文最經典的那句，曼楨說的，世鈞，我們回不去了，也是照搬英文原文。張熟諳舊詩詞古體小說，寫文章雖然視野狹小，但是對她熟悉的生活，人物內心世界的挖掘是很有深度的。她的《金鎖記》橫空出世，震驚文壇，文章的結構謹嚴又剪裁有度。

楊絳先生，我只讀過她寫的《我們仨》文字簡潔，娓娓道來，心氣平和，有種經歷滄桑後對世事的洞明與豁達。我覺得對楊絳先生，我們更佩服的是她嚴謹的治學態度，無私的奉獻精神，她科研方向主要是西語翻譯吧，她翻譯的《堂吉柯德》被認為是最優秀的翻譯佳作。

三毛，她寫的以撒哈拉沙漠旅行為主的故事，滿足了文藝女青年對流浪和浪漫愛情的嚮往。

龍應臺，我只讀過她寫的《孩子你慢慢來》，不是我喜歡的風格，所以不做評價。

都喜歡。三毛的深情真情加純情、楊絳“最才的女、最賢的妻”、張愛玲的文筆……

不過，類似的女作家在民國時期還有很多，譬如林徽因，是不可忽略的才女一枚。