請人捉刀還是真有實力？慈禧書畫“真跡之謎”。
無獨有偶，2003年，深圳也舉辦過一次“清朝皇室書畫展”。
廣東省博物館和北京藝術博物館藏八十多幅清朝皇室書畫參展。
其中就有慈禧太后的書法和墨梅、金魚、花卉等作品。
有人評價其書法作品有一種特殊的霸氣，雄渾大氣，不同於一般婦人之作。
她的繪畫作品則不乏筆道文弱纖細的魚蟲畫。
慈禧太后是影響近代中國歷史程序的女人，她的一舉一動都吸引著後來人注目品味。
據相關史料，慈禧太后日常生活中很喜歡書畫，還喜歡將自己的書畫作品贈人，以示恩寵。
慈禧生於道光十五年（公元1835年），死於1908年，父親惠徵，鑲黃旗人，曾任安徽候補道臺及歸綏兵備道臺。
慈禧太后年輕時，讀書、學畫、下棋，彈琴，還經常騎馬射箭，對文學、歷史、書畫很感興趣。
在今天的呼和浩特清朝綏遠大將軍衙署，專門闢有慈禧太后少女時代的家庭生活展室，有興趣的朋友可以去參觀一下。
實際上慈禧太后的藝術才華實在不咋地。
賞賜給群臣的書畫，多是由別人代筆，蓋上慈禧太后的專用印章，便成了其本人的作品。
那麼，慈禧太后親手所作的書畫作品又是什麼樣子呢？
北京故宮博物院藏有一件慈禧於光緒三十年（公元1904年）七月二日硃砂墨寫的《磐若波羅蜜多心經》，乃慈禧太后真跡。
觀其字型，結構呆滯鬆散，筆力孱弱稚嫩，毫無生氣，屬初學者之列。
還有一幅“蓼花螳螂”畫稿，應是慈禧親筆所繪，畫上的批語多是“板墨甚有佳處”、“好”、“有筆意”的馬屁話。
有行家評其畫：蓼花幾如斷指枯葉，枝與枝之間雜陳不接，葉與花凌亂不堪，用筆畏縮遲疑，全無筆力，一隻蟑螂也畫的離骨岔氣不合章法。
清史研究專家也指出，慈禧太后文化水平並不高，很少自己寫檔案，都是口頭傳達，字寫得也一般。
慈禧太后身邊有專門替她代筆之人。
一個是廖嘉蕙，字素筠，雲南昆明人，此人是宮內教慈禧太后習畫及代筆的唯一漢族女官。
另一個是宮廷畫師屈兆麟，主要代筆畫松、鶴等。
不僅慈禧太后書法造詣十分低劣，在她的影響下整個宮廷的藝術水準都大打折扣，以至於人們經常忽略它的存在。
請人捉刀還是真有實力？慈禧書畫“真跡之謎”。
無獨有偶，2003年，深圳也舉辦過一次“清朝皇室書畫展”。
廣東省博物館和北京藝術博物館藏八十多幅清朝皇室書畫參展。
其中就有慈禧太后的書法和墨梅、金魚、花卉等作品。
有人評價其書法作品有一種特殊的霸氣，雄渾大氣，不同於一般婦人之作。
她的繪畫作品則不乏筆道文弱纖細的魚蟲畫。
慈禧太后是影響近代中國歷史程序的女人，她的一舉一動都吸引著後來人注目品味。
據相關史料，慈禧太后日常生活中很喜歡書畫，還喜歡將自己的書畫作品贈人，以示恩寵。
慈禧生於道光十五年（公元1835年），死於1908年，父親惠徵，鑲黃旗人，曾任安徽候補道臺及歸綏兵備道臺。
慈禧太后年輕時，讀書、學畫、下棋，彈琴，還經常騎馬射箭，對文學、歷史、書畫很感興趣。
在今天的呼和浩特清朝綏遠大將軍衙署，專門闢有慈禧太后少女時代的家庭生活展室，有興趣的朋友可以去參觀一下。
實際上慈禧太后的藝術才華實在不咋地。
賞賜給群臣的書畫，多是由別人代筆，蓋上慈禧太后的專用印章，便成了其本人的作品。
那麼，慈禧太后親手所作的書畫作品又是什麼樣子呢？
北京故宮博物院藏有一件慈禧於光緒三十年（公元1904年）七月二日硃砂墨寫的《磐若波羅蜜多心經》，乃慈禧太后真跡。
觀其字型，結構呆滯鬆散，筆力孱弱稚嫩，毫無生氣，屬初學者之列。
還有一幅“蓼花螳螂”畫稿，應是慈禧親筆所繪，畫上的批語多是“板墨甚有佳處”、“好”、“有筆意”的馬屁話。
有行家評其畫：蓼花幾如斷指枯葉，枝與枝之間雜陳不接，葉與花凌亂不堪，用筆畏縮遲疑，全無筆力，一隻蟑螂也畫的離骨岔氣不合章法。
清史研究專家也指出，慈禧太后文化水平並不高，很少自己寫檔案，都是口頭傳達，字寫得也一般。
慈禧太后身邊有專門替她代筆之人。
一個是廖嘉蕙，字素筠，雲南昆明人，此人是宮內教慈禧太后習畫及代筆的唯一漢族女官。
另一個是宮廷畫師屈兆麟，主要代筆畫松、鶴等。
不僅慈禧太后書法造詣十分低劣，在她的影響下整個宮廷的藝術水準都大打折扣，以至於人們經常忽略它的存在。