《宿建德江》

唐·孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

開元十六年(728)，四十歲的孟浩然“來遊京師，應進士，不第”。他又逗留長安，欲獻賦上書以求薦引，仍無成。十七年冬，他鬱然歸裡，在“遑遑三十載，書劍兩無成”的情況下，於次年再度出遊：“山水尋吳越，風塵厭洛京”(《自洛之越》)。《宿建德江》即是他遊浙江時所作。

詩似乎是寫遊子客思、羈旅閒愁的常見題材，但結合其遊吳越的背景，可窺見此中更深的憂思。

建德江，即浙江(錢塘江)流經建德縣境的一段。建德縣屬睦州，據《元和郡縣圖志》載，萬歲通天二年(697)，睦州治所“自新安東移一百六十五里，理建德”，“浙江，在州南一十里”(卷二十五)。詩首句與題面互為關照，由“煙渚”之景，導引全詩。傍晚時分，江中小洲之上，淡煙輕浮，薄霧濛濛，它給人一種什麼感覺呢？

第二句便一語點醒。“日暮”是前句景物的烘染，又是移、泊行動的藉賴。因“日暮”，故需停舟夜宿，才有江上煙霧，方牽出詩人縷縷愁緒。“新”字簡質又精縟，意蘊頗深。其有增多與新生兩層含義，顯出量的疊加和質的變化。詩人此次出遊，思鄉之愁，羈旅之愁，失意之愁，於此時此刻愈積愈多；在這種煙霧朦朧之中他更感到自己仕途的渺茫，“十上恥還家，徘徊守歸路”(《南陽北阻雪》)的不遇之慨，“白髮催年老，青陽逼歲除”(《歲暮歸南山》)的老大無成之嘆，又平添了些許新愁。“新”字便是詩人上述雙重“客愁”之總挈。

後二句仍以“日暮”為中心，更細微地刻畫自然物象。極目遠眺，晚景蕭瑟，空曠的原野上，天幕下垂，比樹還低，給人似乎開朗而實為壓抑的感覺；俯首近視，江水清澈，一輪孤零零的明月倒映江中，依傍船舷，與舟中孤獨的人相對無言，又喚起似乎親近卻益發孤寂的感受。這裡，詩人並沒有得到多少安慰，反而增加了他的抑鬱感和寂寞感。他在落第後的詩中就流露過這種感受：“當路誰相假，知音世所稀。只應守寂寞，還掩故園扉。”(《留別王維》)“永懷蓬閣友，寂寞滯揚雲。”(《初出關旅亭夜坐懷王大校書》)沈德潛評曰：“下半寫景，而客愁自見。”(《唐詩別裁集》卷十九)此時的物境正表現了他的這種心境。可見，詩中的“客愁”，已不是一般之鄉愁，而是政治上失意之憂愁。

王夫之雲：“天壤之景物，作者之心目，如是靈心巧手，磕著即湊，豈復煩其躊躕哉？”(《古詩評選》卷五)所謂“磕”、“湊”，即詩人“心目”與自然“景物”接觸的瞬間，立刻發生內在的默契，構成情景交會的藝術形象。這首詩便體現了這種特點。詩人愁思，因景而生，又託物以索，詩味醇厚濃至，具有深層意蘊。詩的結構活脫圓融，精整密緻。第二句為全詩轉柁，景由此而洗髮，情藉此而展拓，從景生情到景中情，再從景中情達到情景相諧，表現出情感的層進過程。

1詩言志

所有詩歌鑑賞都應該建立在創作背景的基礎上。

孟浩然於唐玄宗開元十八年（730年）離鄉赴洛陽，再漫遊吳越，藉以排遣仕途失意的悲憤。這首詩就寫於遊玩的途中。孟浩然曾帶著多年的準備、多年的希望奔入長安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛來沓至，湧上心頭。孟浩然還有一首寫給當時時任宰相張九齡詩“欲濟無舟楫，端居恥聖明”，當時來到長安作者是期望滿滿的。

這首詩以舟泊暮宿為背景。詩的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸準備停靠的意思。行船停靠在江中的一個煙霧朦朧的小洲上。這句詩屬於平平淡淡的敘事。

　第二句“日暮客愁新”包含了一個非常有趣的心理現象，夜深人靜的時候就是思考人生的時候。夜深人靜，夜晚限制了人的物理活動範圍，思想活動就自然開始活躍起來。心中的種種愁緒就又重新開始湧上心頭。

“野曠天低樹，江清月近人”。江邊的夜空好像貼著江邊的樹木，江水清澈，月亮倒映水中好像離人很近。在這一刻很遠的景物似乎離人很近。

2.生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方。

星空，指的是理想。這也是為什麼我們常說仰望星空，腳踏實地。同樣，遠方指的也是理想。星空和遠方的天空離作者忽然近了起來。作者對未來似乎又充滿了信心，愁緒彷彿戛然而止。

3大自然的神奇治癒效果。

從這首詩也能看出大自然對人的心理撫慰效果是非常好的。看來古人和我們現代人一樣，工作不順，就想去自然界看看。

《宿建德江》

移舟泊煙渚， 日暮客愁新。 野曠天低樹， 江清月近人。

【譯文】 移船停靠在霧氣瀰漫的沙洲，傍晚的夕陽勾起了我思鄉的新愁。（遠眺）空曠的原野處，天空比樹林還要低（沉），只有映照在江水中的月亮同我緊緊地依偎。

孟浩然生當盛唐，少時不得志不媚俗世，以隱士終身。曾隱居鹿門山。40歲時，遊長安，應進士舉不第。曾在太學賦詩，名動公卿，一座傾服，為之擱筆。開元二十五年張九齡招致幕府，後隱居。孟詩絕大部分為五言短篇，多寫山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。

此首《宿建德江》是其詩中精品。 開元十七年（公元729年），孟浩然於長安應試失敗，於是孤身一人泛舟東遊吳越之地，寄情于山水之間。某日詩人停船於建德江邊，觀江邊夜景時有所感，隨之成詩。 “移舟泊煙渚，日暮客愁新。”作者開篇以景入情，奠定了全詩的基調。在寫景時，詩人用了一個“煙”字，寫盡了此時沙洲荒涼、孤寂的景象，後句又用“日暮”道出此時已日近黃昏，一股悲涼、失意之感躍然紙上。詩人此次東遊本是為了排遣科舉不中的失意，可此情此景卻讓作者心頭又泛起了思想的情緒，故而作者用了一個“新”來賦說哀愁，這種哀愁比以往之哀愁更進一步，更突出了詩人此時心中的愁思。 “日暮客愁新”句是全詩的文眼所在，“暮”與“愁”二字讓情景為之交融，全詩其餘詩句都在寫景，卻處處流露出作者此時心中的情緒。 “野曠天低樹，江清月近人。”二句是對江邊夜景的細緻描寫。“天低樹”是說好像天空還在樹的下邊，這是作者在曠野之上感受到的一種視覺上的誤差，亦和下局“月近人”形成了一遠一近、一實一虛的對比。一語雙關彷彿在言月之有情，又襯托了人之無情，孤寂之感於此處盡顯。 這兩句雖是寫景，卻透過高樹、月影寄情於景，全詩至此，言有盡，意無窮。

唐代山水詩人非孟莫屬。而其代表外不勝列舉。本首五言絕句清新明麗，工穩成句，前寫時間地點事物情緒，移舟泊煙渚，日暮客愁新，一襲漂萍斷腸人在天涯的感覺，讀來令人唏噓。而孟詩的清風雅緻，無處不在，連流落他鄉，飄泊之愁也要寫出奇麗的悅人怡景。野曠天樹低，江清月近人。一般來說，日暮愁雲，最為傷情，而夲詩之愁不過是輕描淡寫，一帶而過。詩人的胸懷正在於此。境由心生！雖然費了好大勁才把小船停靠在水霧繚繞的小島上，天色也漸漸黑暗下來，遊子漂萍怎麼能不油然而生新愁舊念？可如果本↗詩順此寫下去，頂多也就是雅士過客的感慨罷了。

令人驚喜的是，詩人筆鋒一轉，化愁為喜，把內心的惆悵變作欣賞眼前的景物，由此誕生了白描的千古名句！野曠天低樹，江清月近人。看到如此銷魂的夜景，真是可遇而不可求！哪裡還顧得上什麼愁緒，詩人不愧是名家高手，早就化愁為喜，心曠神怡了！遼闊的大地，浩渺的天空，眼前的樹木，無垠的水面，透明的心，奇亮的月光，好象一伸手就能摸到似的。多美的景緻，難怪流傳千古，美譽不盡！

提起古詩，不得不說盛唐時期的詩人造詣都很深。不管是喜怒哀樂各種心情，都能用詩文形式展現在讀者面前。

這首孟浩然的《宿建德江》千古名篇，正是表達了詩人的人生失意落莫，客遊他鄉的憂愁心情。全詩：移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。詩的大概之意是這樣的，移動小船停泊在雲霧繚繞的沙洲之上，望著西下的夕陽增添了思鄉的愁緒。空闊的原野下，好象天比眼前的樹低了許多，江水清澈，映襯水中的月亮和我更加親近了。

此詩先寫出地點——沙洲，時間——日落西山。此時此刻，詩人孤身一人在小舟之上，望著慢慢落下的夕陽，漂泊流離，心不得志，思念故鄉，是一種說不出的憂愁心情。天空原野雖然很遼闊，也打不開詩人鬱悶的心胸，只有江中的明月陪伴詩人，瞭解他此刻的心情。

全詩雖立意平常，卻視角獨特，用詞簡潔內斂，不露聲色卻又一字千斤。明寫景緻，暗喻情懷。“泊煙渚”交待地點、氛圍，“日暮”告知時間、境地；“愁”字點題，猶如畫龍點睛之筆，卻蒼龍伏首，一字之後，通篇不見，巧妙之外更顯別緻。此處話鋒換轉，又實在有“欲說還休，卻道天涼好個秋”之妙，而“野曠天低樹，江清月近人”，又把此時此刻，只有詩人自己能夠看到體會到的風景，寫到極致。

詩意大致是：把船停靠在煙霧迷濛的小洲，正是夕陽西下黃昏暮色中，客旅他鄉的我，此時原本仕途落寞的愁緒裡，又油然憑添了一段懷想故土的新愁，真真是：日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁！而這舊愁加新愁的境地，又無處可訴，無人可說！能怎樣呢？也還是寄情山水，賞這眼前的景緻吧！四顧荒野蒼茫遼闊，視野盡頭，天與地平線相接，似乎平日高不可觸的天比樹還低矮。而眼前的江水清明透澈，月亮倒影在江面上，清輝隨波浮動，彷彿我伸手就可以攬她入懷，如此相親相近，令人忘憂！

孟浩然的《宿建德江》，是描寫人生失意孤獨的千古名篇。

人生天地間，失意，孤獨，在所難免。

開元十七年（729），詩人孟浩然仕途失意，理想幻滅，於是漫遊吳越，寄情山水。

一個秋天的傍晚，孟浩然泛舟建德江，天色將晚，他無處可去，只好泊舟岸邊，在船上過夜。

日暮之時，往往是一個人最容易悲傷之時。

面對茫茫天地，內心的孤寂，人生的坎坷，孟浩然將內心的悲傷，化作一首千古名篇《宿建德江》。

宿建德江

孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

建德江：指新安江流經建德（今屬浙江）西部的一段江水。

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

移舟：划動小船。泊：停船靠岸。煙渚（zhǔ）：指江中霧氣籠罩的小沙洲。煙：一作“幽”。渚：水中小塊陸地。《爾雅·釋水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”客：指作者自己。

我把小船停靠在煙霧迷濛的小洲，日暮時分，新愁又湧上我的心頭。

野曠天低樹，江清月近人。

野：原野。曠：空闊遠大。天低樹：因原野遼闊，天際低垂，看起來比樹還低。月近人：倒映在水中的月亮好像來靠近人。

原野遼闊，天際低垂，看起來比樹還低。江水清澈，水中的明月彷彿要來和人親近。

這首詩，在表現方式上很有特點，詩的主題是羈旅之思，但只露了一個“愁”字，便轉到景物描寫上去了。

詩人泊舟建德江，日暮途窮，煙霧悽迷，此情此景，又添一段新愁。一個“新”字，表明詩人本來就是愁緒滿懷的，眼前的暮景，讓詩人不僅有人生失意的愁緒，又增添了天涯羈旅的愁思。

不過，詩人並沒有繼續寫愁，而是轉而寫景，在下半首的景物描寫中，詩人的愁緒又寓於其中。

“野曠天低樹，江清月近人。”原野遼闊，天際低垂，所以看起來天比樹還低。這雖是寫景，但詩人極目天涯不見家的內心感慨，已在其中。

極目天涯，四野茫茫，詩人愈顯孤獨，所以詩人收回目光，江水清澈，水中的明月彷彿要來和人親近。

詩人懷著愁心，在這廣袤而寧靜的宇宙之中，經過一番上下求索，終於發現了還有一輪孤月此刻和他是那麼親近。詩人寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩也就戛然而止了。然而，明月有情，不過詩人自憐而已。

這三四句，歷來為人稱頌：

《唐詩真趣編》雲：“低”字從“曠”字生出，“近”字從“清”字生出。野惟曠，故見天低於樹；江惟清，故覺月近於人。清曠極矣。煙際泊宿，恍置身海角天涯、寂寥無人之境，悽然四顧，彌覺家鄉之遠，故云“客愁新”也。下二句不是寫景，有“愁”字在內。

詩人仕途失意，人生處於迷茫之中不知出路在哪裡，在這樣的狀況之下乘船郊遊，想要散散心。到了一處寂靜無人的江渚，此時，太陽將落山，愁緒又再上心頭。為什麼呢？大家知道，太陽落山的時候都是人回家鳥歸巢的時刻，但是，詩人卻無處可去，孑然一人不得不落腳在曠野中一小塊沙洲之上。沙洲不是堅實的陸地，漲水就被淹沒，一句話不是久留之地。詩人發現自己眼下的處境與自己目前的人生狀況何其相似啊！天色將晚，江水茫茫，人生孤旅，此情此景，詩人怎不愁上心頭。好在，此時，就在詩人滿懷愁緒，孤獨惆悵之時出現了一個陪伴者：月亮。一輪明月倒映江中，就在詩人身旁不遠處，看到月亮，詩人心裡略有安慰：還好，至少還有明月陪伴著我。

孟浩然，盛唐著名的山水田園派詩人，湖北人，一輩子沒做過官，終年52歲。詩人交遊甚廣，名動天下，一輩子寫了近三百篇膾炙人口的詩篇，大多是近體詩，格律並不嚴謹，但卻受到當時以及後世非常高的評價，從中可以看出孟浩然詩作的質量。

開元十六年，孟浩然去京師長安應試，不第。四十歲的他不甘沉淪，留在長安準備以自己的詩賦向當朝皇帝換取功名，並且曾經在當時長安的最高等學府太學作詩，當時在座的各位高官貴戚、才子名士沒有不服的，可以說是名動公卿。後來和張說交好，受邀入內署，遇見唐玄宗，得獻詩機遇，卻吟誦出《歲暮歸南山》中的“不才明主棄，多病故人疏。”這一句，為玄宗所不喜，因此一生不第。

這首《宿建德江》就是孟浩然在長安不得志之後，出遊襄洛吳越、江南古剎名山時的一篇五言近體詩。

在這種背景之下，詩人殊難開懷，因此，全詩體現的是一種寂寥、孤單、愁悶、不得意的情緒，詩寫的清淡有味，含而不露，用詞遣句自然天成，很具有詩人一貫寫詩的風格特點。千載之下讀來，依舊能完全感受到詩人的這些情緒，因此而膾炙人口，是孟浩然詩作中的精品之一。

移舟泊煙渚：詩人開篇就直言，自己是沿錢塘江而來，因霧氣瀰漫，看這裡風景如畫，便移舟江水中間的沙洲，略作歇息。語言平凡簡煉，用詞也不突兀，寫景敘事，一筆而成。

日暮客愁新：天色漸漸向晚，詩人想到了新的問題，可能是家事，也可能是事關朋友，或者事關自己的前途命運，不免又有難以排遣的憂愁上了心頭。

野曠天低樹：在這種難以釋懷、滿腔愁緒的情況下，再看這周圍如畫的風景，不免就倍感孤獨。你看，四周空曠的一望無邊，天色陰沉沉的，遠處的天空顯得比樹還低，有一種黑雲壓城的感覺，詩人能不壓抑嗎？

江青月近人：時間流逝，轉眼就悄悄至更闌，天氣轉晴，一輪明月孤零零的掛在更為空曠的天空中，對影成三人，只有自己和月亮相互垂憐，互相安慰。不管前路有什麼事情，都是詩人自己承擔！這是怎麼樣的一種孤單呢？

全詩在此噶然而止，既沒有交代為什麼而愁，也沒有說明詩人的應對辦法，就此打住，越發體現了詩人的愁悶所在。全詩雖然就出現了一個“愁”字，但詩人真正的愁，卻不在詩內，而在這曠野、在這孤月，在這秋色迷濛的沙洲上，在四顧無人的寂寥間……

寥寥二十個字，把詩人的內心苦悶寫的淋漓盡致，無以復加。讀罷此篇，千年之後，我們完全可以憑藉此詩而得窺詩人的才力。如此文采，卻在唐詩盛行的盛唐鬱郁不得志，沒有人真心實意的唯才是舉，詩人如何能得開懷！！

《宿建德江》是詩人借夜泊秋江之時所看到的暮色中的江景，繼而抒發了羈旅之愁與漂泊之思，寄情於景、情景交融之下，可見詩人渾然天成的詩才巧思與清新雋雅的絕妙之筆。《宿建德江》全詩如下：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

題目中的建德江是新安江流經建德靠西的一段江水，位置在浙江省內。鎖定了地點，便可以知道詩中所寫之景非塞北之豪、西關之硬，而是江南清淡如煙的暮秋小景。“移舟泊煙渚，日暮客愁新”，開篇交代了詩人作此詩的背景緣由，小船輕輕划動著靠岸停歇，天色漸晚，如我一般的旅客正在被思鄉之情折磨得心生愁緒。“渚”是水中的小塊兒陸地，詩裡指停船所靠的岸邊，“煙渚”便是傍晚時分霧氣瀰漫的水邊之地，《詩經.爾雅.釋水》中有“水中可居者曰洲，小洲曰渚”之句，可推知停泊之所。一個“愁”字，輕描淡寫帶出了詩人羈旅他鄉的心情。

“野曠天低樹，江清月近人”，這一句寫得極美，無邊無際的曠野更顯得天空比樹梢還要低沉，江水清越而更顯得水中之月與人這般親近。“天”“月”原本是遙不可及的天外之物，卻因“曠”的“野”、“江”的“清”瞬間位移，好像就在詩人身邊觸手可及的地方，這是多麼奇妙的視覺盛宴呢。這意外之喜似乎慰藉了一些失落的愁心，筆鋒一收，詩便剎那而至，言有盡而意無窮。

劉勰《文心雕龍.明詩》篇中言道：“人稟七情，應物斯感；感物吟志，莫非自然。”孟浩然這首詩便如他所講，情景互生、思與境融，乍讀之下唇齒清風，掩卷之後更覺風致天然，回味無限。

“詩聖”杜甫視孟浩然為前輩，《鶴林玉露》點出了二人各自的風格特點：“孟浩然詩云‘江清月近人’，杜陵雲‘江月去人只數尺’，子美視浩然為前輩，豈祖述而敷衍之耶？浩然之句渾涵，子美之句精工。”“子美”即杜甫，古人認為杜甫之詩“精工”，而孟浩然之句“渾涵”，渾然涵容，沖淡寧適，正是我們讀罷此詩時的心底感受。

第一句寫羈旅不得意時刻，第二句寫失意和心理上的落魄，第三句寫希望的遙遠和渺茫，第四句寫唯有明月眷顧自己。其實，人生的好多事要辯證看，塞翁失馬焉知非福。沒有自己糟糕的經歷和心情，就沒有機會寫千古名句。就如同李白，如果仕途順暢，哪有那些風流倜儻、痛快淋漓的詩篇呢？尤其後兩句的白描，哲理驚豔，令人拍案叫絕。

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

曠野天低樹，江清月近人。

這是孟浩然的一首五絕，孟浩然和王維齊名，都是山水田園詩的大家。宿建德江這首詩，描寫的卻不是山水田園，而是羈旅鄉愁。建德江，指新安江流經建德(今屬浙江)的一段江水。

移舟泊煙渚，移舟，漂浮的小船。泊，停靠。煙渚，瀰漫著霧氣的沙洲。把旅行的小船停靠在瀰漫著煙霧的沙洲上。日暮客愁新，日暮，太陽西下，黃昏時候，暮色茫茫。客，指自己。愁新，新添鄉愁。太陽西下暮色蒼茫給羈旅之人增添鄉愁。曠野天低樹，曠野，空曠遼闊的原野，天低樹，曠野看天連線地面，天幕低垂好像比樹還低。曠野無垠天空好像比野樹還低。江清月近人。江清，江水清澈。月近人，月近，月亮剛升起，又圓又大，好像更願意親近人。江水清澈月光明亮這好像很願意親近人。此詩寫了小船，霧煙，沙洲，日暮，曠野，天空，樹木，江水和客人。先寫羈旅夜泊，再寫日暮新愁。然後曠野寧靜，明月消減人愁。一隱一現，虛實相間，雖然只寫了一個愁字，卻把詩人內心的鄉愁寫得淋漓盡致，然曠野，清江，天空，明月，歷歷在目。這真是一首好詩，再從頭讀一下。

移舟泊煙諸，日暮客愁新，曠野天低樹，江清月近人。

‘’野曠天低樹‘’。‘’低‘’，不只解為天低於樹，聯絡下文‘’近‘’字，觸類而長，此處之‘’低‘’，應有‘’遠‘’意。言天之遠。何以言天遠，意為尚需漂泊。這也是‘’客愁新‘’之一‘’新‘’。

‘’江清月近人‘’。言明月牽愁，必客懷無限。此是‘’客愁新‘’之另一新。

我看很多人將野曠天低樹理解為天比樹還要低，其實我個人理解為放眼望去，四周遼闊，樹木顯得很渺小，天壓在上，人也融合在這景色中，顯得很渺小，愁由來而生，但孟浩然是淡定的，與自然親近的，這樣才與後一句"江清月近人"在邏輯上相通，而愁也在江清月近人的體驗中淡化了，孟夫子是個通達的人，這與他的性格相合。

對比陳子昂的《登幽州臺歌》，那種愁真是無法化解。孟浩然的愁則消散在山水中了。李白的愁是"抽刀斷水水更流，舉杯澆酒愁更愁"，與陳子昂有一拼。而孟則豁達很多。怪不得李白很欣賞他。

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

《宿建徳江》是孟浩然旅途感懷之作。詩的大意是:把行船停靠在煙霧繚繞的沙洲上，天漸漸地暗下來。蒼茫的暮色裡心中又添了幾分新愁，今兒晚上該怎麼過呢？空曠的江面上遠方的天比樹還低，倒是月亮看懂了我孤獨心，來到近前看我，就象朋友一樣。

孟浩然生於公元689年，卒於740年。孟浩然一生不得志，本詩借景抒情，把他的失意.惆悵和孤獨在平淡中表現出來。本詩虛實相映，渾然天成，流暢自然又回味無窮。

孟公這首詩是非常著名的。在這裡也忍不住想說一下本人對這首詩的理解。看待一件事物，角度不同，各人的看法也會不同，當然這無關對錯。這首詩著重應該在後兩句：野曠天低樹，江清月近人。當我把名利看開，一切看透，打算放下的時侯（天，遙不可及，我曾經看重、追求的東西）一切都變得不那麼重要了（天低樹，當我心胸豁然開朗的時候，眼前的一切都變得親近自然起來，我的心也象樹一樣安祥寧靜，舒適恬淡，那些所謂的功名利祿，隨它去吧）後一句江清月近人，更是一個內心平靜，充滿美好的感覺。前面兩句我覺得是寫了自已漂泊無依，名利場一次次之人望不如意的寫照。

知乎？孟浩然以名＂浩然＂為詩＂移舟泊煙渚 （目堵），j日暮客愁新（雲翥）；曠野天低樹（別墅），水清月近人(景仁）一一一孟子日＂吾存我浩然之氣！＂一一一宋詞＂插天翠柳，被誰人推上一輪眀月，照我藤床涼似水！一一一玉鎖無人掣，海光天影相接！誰信有藥長生？素娥新煉就，飛霜凝雪一一一仙桂扶疏。洗盡凡生（三日），滿身淸露（明朝塵世），冷浸蕭蕭髪，（人生三步曲）記取休向人說！＂一一一蘇軾不見東坡＂望樓下水如天＂自鎖於水泱樓，被嬋娟掣鎖，＂起舞弄清影 何似在人間？＂？？？焉️＂浩然之徳＂中華文化之好好！！！

《宿建德江》

，移舟泊煙緒，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

諸家對孟浩然《宿建德江》此篇詩作已賞析的淋漓盡致，本人淺識澀語，不再贅述。