好好看一遍說明書，不懂的百度，這東西要慢慢來，多看多想。審美提高了，照片拍出來就很有意境了。最重要一點，要堅持。

學習攝影可以從基礎學起，仔細閱讀說明書，簡單的操作應該不難學會。另外，你可以利用手機媒體網路等看一些入門級影片，這樣會更直觀一些。或者買一些入門教程，配合影片學習。不知道對你有沒有幫助。

一、仔細閱讀說明書，從網上查閱一些相關的攝像知識和技巧的影片，結合操作不斷練習，不斷的實踐從入門逐步掌握技巧。二、學會攝影在熟知拍攝技能的同時多練習，多學習和模仿好的作品，不斷總結自已的作品，取他人之長提高自己。

首先我表明我的觀點！使用攝像機很簡單，讀說明書就可以！學會拍照也很簡單正確曝光就可以！

但是學好攝影可就不簡單哦！攝影這門學問可以說一輩子學不完，只能說做的更好，不可能做的最好！哈哈感覺危言聳聽了，慢慢學吧，你會覺得越學越懂得不多！

我和大家分享一下攝影小白學習過程注意的幾點吧！

1.熟練使用相機（攝像機）是第一步

讀說明書是必須的，我就贅述了，但是攝影轉業術語的熟悉也是前提條件。看說明書時專業術語不懂也會減少你學習的積極性！如快門，光圈，ISO等等，最好還要了解一些原理類的知識。

2.攝影理論是進步的階梯

往往很多人攝影就是多拍就行了，但是往往沒有一個標準去參考，很難快速的提高。也許形成自己的風格可以說服你不去學習難熬的理論知識，那就走著瞧吧，遲早要學的哈哈。很多人提倡去看大量的圖片，豐富自己的審美，其實就是一個理論的學習方式，只是方法和渠道不一樣而已！

3.學會攝影難，學好攝影更難。學習的方法千千萬，網上有很多各種各樣的教程，相信我沒有一種捷徑，當做興趣，就有興趣的玩法；當做專業，就有專業的套路。所以肯下功夫一定能學好！

攝影這個行業入門可以說是非常簡單，小白只要光圈快門感光度瞭解透，能拍出合理的曝光就好。一點一點來，凡事不能一口吃個胖子。

要學會攝像比較簡單，有一臺攝像機，找些相關書籍、資料和影片教程來看看，邊看邊練，很快就會了。

但是，要學好攝像（成為攝像師）就比較難，除了勤奮學習、找名師指點外，自己在攝像方面還要有一點天賦、有靈感才行。

一、仔細閱讀說明書，從網上查閱一些相關的攝像知識和技巧的影片，結合操作不斷練習，不斷的實踐從入門逐步掌握技巧。二、學會攝影在熟知拍攝技能的同時多練習，多學習和模仿好的作品，不斷總結自已的作品，取他人之長提高自己。

【攝像機怎麼用】攝像機的使用方法詳解 數碼攝像機使用十大禁忌

　　為了保證攝像任務的完成，在每次攝像前都應做好充分的準備，尤其出外景拍攝，更要認真檢查機器是否正常，附件是否齊備。下圖是一套新聞拍攝裝置，當然實際使用時，按需要選擇，不一定如此齊全。

　　

 

　　

 

　　攝像機 及操作方法(詳細)攝像機及操作方法(詳細)攝像機及操作方法(詳細)攝像機及操作方法(詳細)攝像機及操作方法(詳細)

　　1. 攝像機電源。

　　在拍攝新聞或其他外景時，一般要使用直流電池作電源。拍攝前應把所需電池充好電，並多帶幾塊備用。

　　按說明書二塊 NP-1B 電池 M3A 攝像機可工作一小時，一塊 NP-1B 電池可供 DXC-537 工作一小時，但有時由於電池使用時間長，蓄電能力下降，可能不會用太久，要根據經驗，做好準備，較遠的地方拍攝應帶上充電器。室內拍攝，時間較長，位置又可固定不動，可用交流供電。

　　當電池不足時，尋像器上的 “ BATTRY ”會閃爍告警。當繼續使用到低於一定值時會自動關機。

　　2. 話筒：

　　有時在拍攝新聞節目或課堂實況錄影情況下，需要同期錄音，就要使用話筒。

　　攝像機與被攝物件較近的情況下，話筒可以直接安裝在攝像機上。

　　話筒也可以由採訪者拿在手中，為了便於活動，需要一根長電纜線(話筒線)。要注意話筒的位置。如果是會議或課堂實況，話筒也可固定在被攝人物前，這時需要支話筒支架。

　　有些攝像機機內沒有話筒電源，如 M3A ，這時必須用話筒電池，原裝的 C-74 話筒電池較貴，可用鈕釦電池代替。注意安裝時，不要讓彈簧與正極接觸。開啟話筒開關，紅燈亮一下，說明正常，否則要重新安裝。

　　現在有的攝像機內有內藏話筒，也可以外接話筒，並且有話筒電源，使用時較方便，只要把話筒電源開關開啟即可。

　　3. 攝像機電纜。

　　連線攝像機和錄影機的多芯電纜有 14 芯， 26 芯等，不要忘帶，最好能檢查完好。用影片線、音訊線連線，則用手動控制錄影機的啟停。

　　4. 三腳架。

　　在教學片或其他專題片拍攝中，最好使用三腳架，這樣拍出的影象更平穩。新聞一般不用。要帶上與攝像機配套的託板。(三腳架高度的調整，水平的調整，水平、垂直轉動的鎖釦)

　　5. 錄影機及磁帶。

　　錄影機也需要電池，要準備充分。磁帶要夠用。並注意檢查是否帶防抹安全帽。如果無安全帽，則錄影機不記錄。最好在出發前試錄一下。

　　6. 彩色監示器。

　　為了保證拍攝畫面色彩的正確，有時需帶上一個便攜小監示器，以檢查錄製的效果(如《愛的奉獻》中夜景)。一般情況下可不用。

　　7. 照明裝置。

　　新聞燈有直流供電和交流供電兩種。直流供電時間短，交流供電的使用起來不方便，需要用電纜盤。注意電纜盤上的插頭最好是活動的，以防有些插座插不下去。

　　行前應檢查新聞燈管是否損壞，如到遠的地方，應帶上幾支備用燈管及保險絲、電工工具。

　　注意不要把電源接錯，打燈時按順序開關，開啟時不要對著人。

　　(一)攝像機的調整

　　用電纜線把攝像機與其他裝置連線好，並裝好電池，或連線好交流結合器。然後開啟攝像機的電源開關，拿下鏡頭蓋， 10 秒鐘預熱後(管式攝像機)再把預熱開關開啟，這時尋像器上會出現影象，可以對攝像機進行以下調整工作：

　　1. 聚焦的調整：(前聚焦和後聚焦調整)

　　為了確保攝像機在變焦過程中，從廣角到攝遠之間，均能使景物的影象清晰，需要對鏡頭的焦點進行調整。

　　有時會發現，前聚焦調節清晰了，可當拉開之後，景物又變得模糊了。這時就需要調整後聚焦。調整後聚焦的步驟如下：

　　1 )西門子星卡放於是 5 米遠(或用其他物體)

　　2 )光圈開至最大。

　　3 )鬆開後聚焦環緊固螺絲。

　　4 )先把鏡頭推成長焦，調整前聚焦環，使影象清晰。

　　5 )把鏡頭拉開到最短焦距(廣角位置)，調整後聚焦環，使影象最清晰。反覆調整 2-3 次，直到鏡頭在長焦和短焦時影象都清晰為止，最後鎖定後聚焦環螺絲。

　　後聚焦調整好後，不換鏡頭，一般不必重新調整。作用時興需調整前距焦環，使影象清晰就行。採用 “特寫聚焦法”，即推成特寫用聚焦環調節清晰後，拉開並至其他景別時影象仍然清晰。

　　2. 選擇濾色片。

　　攝像機中設定了多種濾色片，以適應不同色溫的光線條件。一般都可以從轉盤附近的機身上找到濾色片所對應的色溫條件。

　　如： 1 號 32000K 用於室內燈光條件;

　　2 號 56000K+1/4ND 用於晴天日光， ND 為中性濾光片透光率為 1/4 ;

　　3 號 56000K 用於陰天條件;

　　4 號 56000K+1/16ND

　　色溫片的作用是把不同光源的色溫轉變為 32000K ，滿足攝像機白平衡調整的要求。

　　選擇濾色片要根據光線的情況及時調整。否則影象的白平衡調整可能就不能進行，使影象出現偏色。

　　在室內情況下，如果不用 3200K 新聞燈，而是自然光線或者是日光燈則應選擇 3 號，否則白平衡調不好。但有時室內過於黑暗時 , 在 2 或 3 出現“ LOW light ”的告警指示，這時也可放在 1 號位置調整，以提高訊號質量。

　　3. 調整黑、白平衡。

　　選擇了合適的濾色鏡之後，就可以進行黑、白平衡的調整了。調整的目的是為了在拍攝黑、白物體時，使三路基色電平相同，電視熒光屏上重現出正確的白色。同時，白平衡調好後，其它的顏色也就能得到準確的還原， Y=0.3R+0.59G+0.11B

　　方法如下：

　　1 )首先找一個白色物體作為調整的標準。可用標準調整卡，或其他白色物體，不要用摻有藍色熒光粉的白紙或物體作標準。為了保持一部片子色調一致，最好始終用同一白色物體作標準。

　　2 )白卡置於被攝物的位置處，並注意不出現反光點。

　　3 )攝像機對準白色物聚焦，並使白色充滿畫面。

　　4 )搬動一下自動白平衡調整開關鈕自動調節開始，約 2-3 秒鐘，尋像器上出現“ WHITE OK ”表明白平衡調好。如果出現“ NG ”表示未調好。會出現一些提示資訊。可能原因有光線太暗，或者物體不合適，或者濾色片選擇不對。

　　在調整前還應檢查把白平衡選擇開關( BRRS/AUTO/PRESET )置於自動( AUTO )位置，當這個開關置於預置( PRESET )位置時，不用調整。機器本身已設定好，是按 3200K 的色溫條件。一般用於在來不及調整，並且用 3200K 新聞燈的情況。在室外也可用這一位置，濾色片要置於 5600K 位置，偏色也不大。

　　5 )把開關撥向相反的位置(向下)自動黑平衡就開始工作，此時光圈先自動關上，然後電路再對黑平衡進行高速幾秒鐘後，尋像器上出現“ BLACTK OK ”字樣，表示黑平衡調好，並存入記憶電路，注意光圈的方式要處於“自動”位置(否則無法調黑平衡)。

　　6 )通常黑平衡調節會影響白平衡狀態所以調完黑平衡後，應再調一產次白平衡。即白→黑→白平衡。有時也可以省去第一次白平衡，直接先調黑平衡，再調白平衡。

　　黑白平衡的調整也可由攝像機控制器 CCU 來調節，分為“預置”“自動”“手動”三檔，手動調節黑白平衡可使畫面偏色，以達到某種特殊的效果。

　　自動黑白平衡的調節資料，可以記憶一段時間，所以在拍攝條件不變，兩次拍攝間隙時間不長的情況下，可以不用再調整。

　　但如果變換拍攝場所，(如由室內到室外)，則需重新選擇濾色片並調整黑白平衡。

　　有時為了達到某種藝術效果，白平衡故意調偏，也可以透過改變濾色片來實現，如為了使拍攝出來的影象色調偏紅(暖色)，可以先在 1 號位置( 32000K )調整好白平衡，然後濾色片撥至 3 號位置，這時畫面就會偏紅(為什麼?)反之如果在 3 號位置調好白平衡後，再把濾色片撥至 1 號位置，則畫面就會偏藍。

　　注意：

　　1 )白平衡調整時 , 選擇方式開關應在“自動”位置。

　　2 )可以利用“預置”白平衡，但要選擇相應濾色片。

　　3 )每換一光線條件要重調白平衡。

　　4 )利用白平衡故意偏色可獲得某種特殊效果。

　　4. 調整光圈。

　　攝像機的光圈調整有兩種方式 “自動”和“手動”，一般情況下，使用“自動”光圈。能夠保持合適的進光量，得到規定的輸出訊號強度。

　　有時用自動光圈拍出的影象也不理想，由於自動光圈是根據影象的平均亮度來確定光圈值的，所以當景物反差大時，畫面個別區域太亮，這部分的電平超出影象標準 0.7 伏的 15% ，形成“開花”現象。

　　如有較亮的物體進入畫面時，畫面平均亮度增大，導致光圈縮小，使畫面中的環境變暗。講課教師穿太白的衣服時，光圈收縮，使整個背景及人臉部變暗，所以要避免主講教師穿著太白太亮的、易反光的服裝。

　　新聞拍攝中，也常遇到逆光拍攝的情況，如坐在視窗前的人，正常拍攝採用自動光圈則人臉部很黑。可在自動光圈基礎上，改用手動再加大一檔光圈，以提高人臉部的亮度 , 當然這時背景就會一片亮。

　　再如畫面中主體面積較小又較亮 , 而背景較暗，自動光圈下，光圈按平均亮度測光，光圈開的較大，使被攝主體失去層次。如拍攝月亮，這時最好採用手動光圈調整，保證月亮的層次清晰，天空黑一些也無妨。

　　檢查光圈是否合適的其他方法有：

　　1 )斑紋開關：在尋像器中的影象上亮的部分疊加上斑紋，可根據斑紋的多少來決定光圈的大小。

　　2 )影片電平線：尋像器中顯示影象電平。

　　3 )波形監示器：可顯示影象的波形調整光圈，使大部分影象電平在 500mv 左右，個別較亮部分電平不超過 700mv (以清隱電平為基準)。

　　4 )用監示器：邊看監示器邊調整光圈直到影象無開花現象，又不至太暗，影象的層次豐富、清晰為止。

　　5. 中心重合調整。

　　現代攝像機一般都採用自動中心調整。調整的方法如下：

　　1 )用自動中心卡 P53 1-42 。將此中心調整卡置於一定光線下，對準充滿畫面並聚焦清楚，然後向上撥動一下自動中心開關鈕，電路即自動調整，幾秒鐘後出現“ CENT OK ”字樣，表明中心調好，並記憶下來。

　　注意在調整過程中，中心卡不能動，攝像機也不要動。另外要一定照度，聚焦要清晰，否則可能調不好。

　　2 )用其他代用物調整。注意代用物要有水平、垂直線條，否則可能調整不好，出現“ CENT NG ”，需另換代用物，最終應出現“ CENT OK ”為止。調整不好時會出現邊緣的彩色鑲邊，影象不清晰。

　　中心調整僅對於管式攝像機，對三片 CCD 無此項調整。因為片式 CCD 在工廠已作了精確調整。

　　6. 增益調整。

　　增益調整是指攝像機影象輸出訊號電平大小調整。一般有 0dB+9dB+18dB 等。這個開關通常應在 0 dB 處，這時影象的信噪比高，清晰度好。

　　只有在光線條件不好，出現 “ low light ”指示時，才考慮使用增益開關，置於 +9 dB 或 +18 dB ，但此時影象的信噪比會增大，除非特殊光線情況，一般不用。

　　注意增益調節後，最好重調一下黑白平衡。

　　7. 總黑臺階電平調整。

　　攝像機上一般用“ UP ”“ DOWN ”兩個鈕來調整。用“ DISP ”顯示方式開關，直到尋像器上出現臺階電平“ PESTAL LEVEL ”出現，用“ UP ”或“ DOWN ”調整。用監示器觀察調整結果，使影象有適當的對比度。

　　用波形監示器調整時，使黑影象電平比清隱電平稍高 35-50mV 。這時可照顧黑暗影象層次，又兼顧了影象的對比度。也能透過 CCU 調節，應注意透過監示器或波形監示器調節適當。

　　總黑臺階電平大時，對比度弱，因為這時黑的物體不黑，變成灰色，整個畫面象罩上一層霧，層次不清。反之總黑臺階電平減小時，對比度變強。灰暗的物體會變的更暗，反差加大。

　　8. 同步鎖相調整。

　　用於演播室聯機情況，需調節攝像機與特技機的 H 相位與 SC 相位。

　　其他調整：

　　1 )自動黑電平開關( ABL )，用於室外拍攝，當整個影象都很亮，缺少層次時，可把這個開關開啟，電路使黑電平降低一些，從而提高對比度。

　　2 )電子快門選擇開關( CCD 式攝像機) " ，用於拍攝高速物體。重放時在慢放影象更清晰。( 537 清晰度掃描開關，用於拍攝不同場頻的監示器)

　　(二)錄影機的調整

　　由於錄影機與攝像機的連線方式不同以及錄影機的型號不同，調整的方法會有所不同。從連線方式上看，錄影機與攝像機的連線方式有四種：

　　⑴完全攝錄一體機。

　　⑵攝像機與後掛式錄影機連線。

　　⑶攝像機與臺式錄影機連線。

　　⑷攝像機與行動式錄影機連線。

　　這裡按照攝像機與行動式錄影機連線方式介紹錄影機的調整。為保證錄製重放的影象質量，首先應檢查錄影機各種選擇開關置於所需位置。如影片輸入選擇，音訊輸入選擇，制式開關。然後對錄影機進行記錄調整或重放調整：

　　1. 記錄調整：

　　在插入錄影帶之前應檢查空白帶還是已錄帶，如果是已錄帶，應檢查是否帶安全帽，(大 1/2 防抹片)，空白帶則最好先跑一遍。

　　1 )影片記錄電平的調整：自動、手動。

　　當影片選擇開關置於 “自動”位置( AUTO )，影片訊號電平被控制在標準電平上，影片電平指標在藍色刻度的中間位置。

　　如需要提高或降低影片電平時，選擇開關置於手動位置( MAN )，調整影片電平控制鈕( VIDEO LEVEL )，影片電平表的指標擺到調整值。注意不要太高，否則信噪比會變差，太低則對比度降低，影象不清晰。

　　2 )音訊記錄電平的調整：手動、自動。

　　正常音訊記錄時，交將音訊選擇開關置於手動位置，調整音訊電平控制鈕( AUDIO LEVEL )，使音訊電平表指標不超過 0 dB 。

　　在聲音太大的現場錄音，將音訊選擇開關置於自動位置以減小失真。

　　2. 重放調整：

　　1 )噪聲調整：如果影象出現噪聲帶或雪花干擾，可調整跟蹤鈕( TRACKING )，使影象清晰或使跟蹤電平的指標擺到最大( VO-5850 )。

　　2 )扭曲調整：如果畫面上部出現扭曲，可調整扭曲旋鈕( SKEW )校正。

　　3 )彩色調整：如畫面突然失色或不能正常維持正確的色調，可調整彩色鎖相開關( COLOR CLOCK )使其恢復正常。

　　(一)聯接

　　1. 外景系統聯接。

　　用攝象機電纜將攝象機和行動式錄象機連線起來 , 攝象機就可遙控錄象機的啟停 , 這時行動式錄象機的影片輸入選擇開關 , 應達到攝象機( CAMER )位置 ; 也可以用影片線攝象機的影片訊號連線到錄象機的影片輸入介面 , 這時行動式錄象機的影片輸入選擇開關 , 應達到線路( LINE )位置。音訊訊號有三種方式輸入 , 透過攝象機多芯電纜輸入的話筒訊號 ; 由行動式錄象機輸入的話筒訊號 ; 由行動式錄象機輸入的線路音訊訊號。根據情況將錄象機的音訊輸入選擇開關分別達到攝象機 / 話筒 / 線路( CAMER/MIC/LINE )不同的位置。

　　2. 演播室系統聯接。

　　將攝象機用多芯電纜與攝象機控制器( CCU )連線起來。

　　(二)調整

　　接通各裝置電源開關，預熱十分鐘後調整：

　　1 、攝像機的各項調整如黑白平衡、中心等。

　　2 、演播室內同步調整。

　　3 、錄影機視、音訊電平的調整。

　　4 、放入錄影帶，按下錄影機的錄影鈕，監示器出現錄影機的電 -- 電影象。

　　(三)正式攝錄

　　1. 記錄控制：

　　攝像機上錄影中 REC 燈亮表示正在記錄。對大 1/2 攝錄一體機應注意看 REC 是否出現。不然有可能正好操作相反，想錄的沒錄上，沒用的錄上了。室內臺式錄象機用手動控制。

　　2. 重放檢查：

　　多芯電纜與便攜錄影機連線時，可在尋像器檢查所錄影象，或用監示器檢查。

　　攝錄一體機也可用尋像器檢查所錄影象。

　　室內臺式錄象機用用監示器檢查。

　　對於 BETCAM 攝錄一體機可用尋象器檢查，但不能直接從其錄象機上輸出影片訊號到監視器。需要透過彩色重放結合器輸出檢查。

　　(四)攝像完畢

　　1. 關閉攝像機，蓋好鏡頭蓋。

　　2. 取出磁帶，斷開電源，取出電池。

　　3. 關閉各機電源，系統邊線取下。

　　為了更好地利用攝像機拍攝出質量優良的畫面，攝像人員必須掌握攝像的基本操作要領。

　　(一)穩

　　拍攝的畫面要保持穩定，消除任何不必要的晃動。如果畫面不穩定，就會給人以不安全的感覺，容易造成視覺疲勞。畫面的穩定是對攝像人員的基本要求。操作時一般多為兩種方式：支架式和手持式。

　　1. 支架式：

　　即攝像機固定到攝像機三腳架雲臺上，攝像師握住搖把和調焦杆，用眼睛貼近尋像器取景構圖，以此來進行拍攝的方式。

　　拍攝時根據拍攝的要求，或攝像人員的高矮，調節三腳架的高低，以及水平。對運動鏡頭拍攝時，應預先將雲臺的鎖釦擰鬆，使攝像機能上下左右搖動。右手握住搖把，靠它牽動攝像機運動進行搖攝。左手調節變焦扣和調焦杆，進行聚焦和變焦工作。

　　演播室內使用時通常用攝像機遙控器，遙控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有變焦杆，分別由左右手控制。

　　利用三腳架拍攝的最大好處就是能獲得穩定的畫面，尤其在使用長焦鏡頭的情況下，也能得到穩定的畫面。因此在電視節目製作中要儘量作用三腳架。

　　2. 手持式：

　　三腳架支撐拍攝優點是很明顯的，但每換一個地點就重新上卸機，調整高度及水平非常麻煩，而且有時環境條件不允許使用三腳架，這就需要徒手持機進行拍攝，這種情況下，如何保持畫面的穩定呢?

　　1 )肩扛的姿勢：又可分為站姿和跪姿

　　站姿：肩扛攝象機正對被攝物，兩腳自然分開，重心在兩腳中間。右肩扛著攝像機，右手把在扶手上，並操作電動變焦以及錄影機的啟停。左手放在聚焦環上進行焦點調節，並作為支撐點;右眼貼近尋像器，觀察影象構圖。

　　以錄製時，如果鏡頭不長，最好屏住氣，直到錄完一個鏡頭。尤其在長焦狀態時，輕微的呼吸會使畫面產生較大晃動。在搖攝時，要事先選好起幅、落幅，並調整好雙腳的位置，避免最後失去平衡。在移動拍攝時，步幅要均勻，最好用廣角鏡頭。

　　跪姿：單腿或雙腿跪立拍攝。攝像機放在肩上，左、右手分工同站姿。通常用於低角度拍攝的場合，如武術表演、體操表演等。

　　2 )懷抱姿勢：將攝像機用右手抱在胸前，左手穿過鏡頭下方去握住調焦杆，進行拍攝。這種姿式能使機位更低，用於表現高大或深遠的場合。

　　各種手持的姿式，其特點是靈活機動，特別適合於拍攝一些新聞節目，或其他來不及擺佈的專題節目。缺點就是畫面的穩定性差，為此手持時可採取以下幾種措施：

　　a ：可藉助物體作支撐物。

　　b ：掌握好呼吸。

　　c ：多用廣角鏡頭，少用長焦鏡頭。

　　(二)準

　　準包含三層意思; 1. 構圖準; 2. 聚焦準; 3. 色彩還原要準。

　　1. 構圖準。

　　取景構圖準這是對準的要求最重要的一個方面，因為聚焦、光圈、白平衡調整都是硬的標準和有固定程式。而取景構圖則不同，自動化程度再高也無法代替攝像人員的取景，實現自動取景。由此可見取景構圖是一項創造性的工作。而構圖的準又包含很多內容，如：

　　1 )主體、陪體、前景、後景的佈局安排(佈局)。

　　2 )形狀、線條、色彩、質感、立體感等構圖要素的表現(構圖要素)。

　　3 )正、側、斜、背;平、仰、俯、頂拍攝角度高度的選擇(機位的選擇)。

　　4 )遠、全、中、近、特各種景別的運用(景別選擇)。

　　5 )推、拉、搖、移、跟運動鏡頭的拍攝，及起幅落幅的確定(運動技巧的運用)。

　　這些都要做到準確、完美。構圖的 “準”能使得畫面更好地表現內容，更富有藝術感染力。

　　可以說不管文字稿本如何描述畫面，不管分鏡頭稿本多細緻，也不管導演、攝像事先構圖多周祥，這一切文字的、想象的不具體的東西，都在攝像師取景構圖按動開關後的一段時間內被取景框確定下來，並隨著攝像機的運轉，真實、具體地記錄到磁帶上。

　　因此拍攝電視節目是整個攝製過程中最重要的一環，而取景構圖又是攝像中最重要、最主要的部分。

　　如何做到構圖的準呢?

　　1 )瞭解並掌握構圖、用光、拍攝技巧的基本知識和要求。

　　2 )預演：先從尋像器上進行選景、構圖，並運用各種技巧，試演好了再實拍。

　　3 )可多選取幾種拍攝角度和拍攝技巧從中選取出最理想的畫面構圖。

　　透過多學習、練習，做到又快又準。尤其對於運動鏡頭中起幅和落幅，要做到一次到位，避免來回調整畫面，推、拉、搖、移、跟都是如此。

　　2. 聚焦要準。

　　拍攝的畫面中主體應是清晰的。對於主體運動(水平方向)或距離遠近的變化(垂直方向)，有時需要跟焦點，即隨主體的移動變化而變焦，以保持清晰。聚焦時要趕前不趕後。

　　對主、陪體變化的情況，要做好記號，或試驗後再拍，做到一次到位，聚焦清晰。

　　對有一定景深要求的畫面，可採用小光圈、短焦距或遠距離拍攝。

　　在一般的情況採用 “特寫聚焦法”，即在拍攝時，無論是拍攝遠處還是近處的物體，都要先把鏡頭推到焦距最長的位置，調整聚焦環使影象清晰。因為這時的景深短，調出的焦點準確，然後再拉到所需的位置，進行拍攝。

　　在拍攝變焦的推鏡頭時，也應先在長焦時調好聚焦，再回到廣角，從廣角開始推，這樣影象才能整個過程都保持清晰。

　　3. 色彩還原準。

　　1 )曝光要準：要做到曝光準確，被攝物要有一定的亮度和光比，同時攝像機的光圈和其它控制要適當。

　　由於電視攝像系統有一個有限的亮度範圍 20 ： 1 ，在這個範圍之內它們能夠接受光線，並且能按光線的相對比例再現出來。

　　如果接收的光線不足，影象則產生噪聲，如果光線超過最高限度，影象的細部混為一片。如果被攝物的亮度範圍合適，就可以用一個恰當的光圈，把這一場景的全部影調範圍都包含在光導電(光電轉換)的直線範圍內，得到全部清晰的影象。

　　在實際拍攝時，景物的亮度範圍超過攝像管容納的亮度範圍時，就得作出決定，究竟是損失一些陰暗部分的層次呢?還是損失一些光亮部分的層次，還是取折衷值?

　　如果我們取陰暗部分的層次，有意捨去一部分亮度細節，可以選取景物暗部曝光，開大光圈進行拍攝。(窗前的人臉)。

　　如果我們取光這部分的層次，舍取陰影細節，就縮小光圈來拍攝。(晚上的月亮)。

　　如果我們要使景物暗訓和亮部全都呈現清晰，就需要控制景物的亮度範圍。使之正好適合攝像管的範圍，並選取合適的光圈，就能把被攝物的影調層次全部再現出來。(如演播室的布光)。

　　總之透過選取適當的光圈和控制被攝景物的亮度範圍，使得拍攝的影象符合要求。

　　2 )色彩還原要準：

　　影響色彩還原的原因，主要有兩個方面：一是景物受到不同色溫光線的照射，二是攝像機的白平衡調整及濾色片面的選擇。對於前者在攝像時就要靠合理用光，控制色溫不用不同色溫的光線照明，對後者在拍攝前根據光線條件選擇合適的濾色片進行黑白平衡調整 , 當然如果是有意使畫面偏色則另當別論。

　　(三)勻

　　“勻”是指運動鏡頭的速度要均勻。

　　在拍攝過程，運動的速度不要時快時慢，斷斷續續。起幅、落幅時的加速和減速也應緩慢、均勻。

　　如開始動時，應是緩慢起動，為勻加速運動，到一定速度時保持勻速，至落幅時，要慢慢減速，為勻減速。

　　推拉時控制好變焦杆，變焦過程中速度均勻。

　　搖攝時要控制好，使把手(或機身)的轉動速度均勻。

　　移、跟時，控制好移動工具作勻速運動。

　　(四)平

　　“平”是指畫面中的地平線一定要平，不能傾斜。

　　在絕大多數的攝像畫面中，不是有水平線條就是有垂直線條，如果畫面中的這些線條不是歪就是斜，變會給觀眾造成某種錯覺，好象發生了地震似的。這是攝像中的一大忌諱。

　　如果是肩扛攝像機操作，應當利用畫面中景物的垂直線，站立的人物或水平線條作為參考，校正尋像器邊框與這些線條相平等，大體就可以做到 “平”的要求。(演示)。

　　如果是使用三腳架拍攝，確保畫面地平線的關鍵是擺平三腳架。一般三腳架上有水平儀，可以調整各支架的高度及雲臺，使水泡處於中心位置，攝像機的水平就調好了。(演示)。

　　另外在拍攝中需注意的問題：

　　1 )避免“拉風箱”“刷牆”式的攝像機運動。

　　“拉風箱”就是反覆使用推拉鏡頭。

　　“刷牆”是指搖攝時從左到右，從右到左反覆搖拍。

　　這些也是初學者易犯的錯誤，這樣拍出的畫面給人的感覺是毫無目的。也是不成熟的表現。

　　2 )多錄“ 5 秒鐘”

　　在起幅之前，落幅之後，應留有 5-10 秒鐘的靜止畫面，以便為編輯時留有預卷的時間。

　　在連續記錄中的鏡頭，如果不停錄影機，可不必留 5-10 秒鐘，留足鏡頭用的時間就可以，預卷時間可用上一鏡頭。

　　對於運動鏡頭，起幅多留 5 秒鐘還有兩個好處：一是便於進行“動與動”“靜與靜”編輯;二是能選出靜止鏡頭。

　　(一)攝像機與錄影機都要在規定的電壓、溼度、溫度的範圍內工作，在防塵、防震、防磁、防腐等環境條件下使用。

　　(二)不要把攝像機鏡頭直接對著強光源和太陽，並避免長時間對著亮度較強的固定物體，以免攝像管區域性燒傷， CCD 攝像機除外。

　　(三)攝像機平時要保持水平位置。長時間鏡頭朝上向，會使攝像管中的塵埃落到鈀面上，產生斑點。用後應恢復到水平狀態。

　　(四)攝像機使用完畢要斷開電源，關閉光圈，蓋好鏡頭蓋，放於便攜箱內。

　　(五)鏡頭與磁鼓不能用手摸，鏡頭只能用鏡頭紙或麂皮擦抹，磁鼓、磁頭只能用麂皮沾酒精、石油醚等沿水平方向清潔。

　　(六)攝像機與錄影機外殼不能用酒精、苯類溶劑沖洗，只能用乾布擦抹。

　　(七)攝像機在運輸或使用中應避免大的振動，輕拿輕放，尤其三管式攝像機更為重要。

　　(八)攝像機與錄影機從陰冷處到熱處，鏡頭與磁鼓會凝聚一些露水，不要急於擦抹，或開機工作，要想辦法將鏡頭與磁鼓露水吹乾，才能工作。

　　錄影機有測溼去溼裝置，如果機內潮溼，接通電源後，錄影機的功能鍵不起作用，須十幾分鍾，待露水烘乾，才能正常工作。(家用攝錄機在冬天從室外到室內易發生此故障。)

　　(九)錄影時不要經常或長時間使用暫停鍵，否則容易損壞磁鼓、磁頭及磁帶。

　　家用攝錄一體機有 6 分鐘自動保護功能，即暫停時間超過 6 分鐘，自動停機。為此在課堂實況錄製時兩臺攝像機中都要放上磁帶，始終記錄，否則訊號會因 6 分鐘保持而中斷。

　　3/4 錄影機也有 8 分鐘的自動保護功能。

　　1、注意防潮

　　潮溼是攝像機的大敵，高度的潮溼會造成攝像機內部的金屬部分生鏽，電路部分短路，鏡頭部分的鏡片發黴等，極端情況會在磁鼓表面形成水珠，此時如果放入磁帶的話磁帶會貼上在磁鼓上，隨著磁鼓的高速旋轉而將磁帶和機器同時損壞。因此攝像機應隨時注意防潮，在存放攝像機的包裡最好能放一點防潮劑。冬天將攝像機從寒冷的環境帶入溫暖的環境裡是最好將機器放置30分鐘再使用。在海邊河邊以及雨天使用時應避免機器濺水。

　　2、注意防振

　　振動會對攝像機的機械部分產生不良影響。現在的數字攝像機機械部分十分精密，有的機械元件厚度不到0.5毫米，而其導柱的定位精度是以微米計算的，因此較強烈的振動有時會造成機械錯位，甚至電路板鬆脫。因此使用時應儘量避免強烈的振動，特別要防止機器摔到地上。

　　3、注意防塵

　　攝像機的磁鼓都比較小，而且轉速高，特別是數字攝像機，其磁鼓轉速高達每分鐘9000轉，這樣高的轉速，如果磁頭遇到機內的灰塵，有時會受到損害;同時，機器裡的灰塵會造成磁頭的瞬時堵塞而影響拍攝的影象質量。因此攝像機使用時應注意防塵，儘量避免在如風沙天氣這樣的高灰塵環境下使用。

　　4、注意防電擊

　　咋聽起來有點不可思意，攝像機還能被電擊?的確如此。攝像機不同於其他家電，要經常地與監視裝置如電視，記錄裝置如錄影機進行連線，現在的數字攝像機還經常如計算機的進行連線。如果在連線過程中，所連線的裝置漏電，那麼在連線的過程中極易將攝像機燒燬，嚴重時甚至會造成攝像機報廢!因此連線上述裝置時最好能在其電源插頭拔掉的情況下進行，以免造成不必要的損失。

　　5、數字攝像機不要長時間連續使用

　　使用數字攝像機的人可能都有這樣的感覺，機器使用時間長了以後機器往往很熱，有的地方簡直就是發燙，這是由於數字攝像機裡擁有大量的數位電路，這些電路在工作時會產生大量的熱量，且數字機結構緊湊，產生的熱量不易散失。過多的熱量積累會對電路部分的焊接部分造成不良影響。因此數字攝像機使用一段時間後應關掉電源，讓機器冷卻一下再使用。

　　6、注意 防磁

　　數碼攝像機、錄影帶都應避免在有強大電磁場的地方操作和儲存。太接近磁場強的地方會使攝取的影象變形或變色。

　　7、注意防高溫

　　使用時不要用布等覆蓋物蓋住數碼攝像機，否則將使機器工作時散熱不良，內部過度積熱而產生故障夏天，數碼攝像機放在汽車內時，要注意開門窗或開空調，否則溫度容易升到超過50℃，造成機器損壞。

　　高溫環境裡拍攝時間不能太長，每拍幾個鏡頭，就應把數碼攝像機拿到通風陰涼的地方降溫。在對著高溫發熱物體拍攝時，不能靠得太近，防止高溫輻射能對數碼攝像機的傷害。在高溫下拍攝時，如果影象出現白色斑點，這是因為CCD(電荷耦合器)數碼攝像機在很高溫度下使用出現的特性。並非故障，當溫度降低後自然會消除。

　　8、注意 防結露

　　當數碼攝像機由溫度低的地方移到溫度高的地方時，磁鼓和導帶機構可能會結露。當結露發生時，有的數碼攝像機會出現“HUMID”結露顯示，數碼攝像機除裝取磁帶功能正常外，其他功能均不起作用，並有報警聲音響起。此時，應該立即停止工作，放到乾燥的環境中，待結露完全消除後，方可使用。筆者地處福建，大家也知道南方比較潮溼，使用CANON XL1s一段時間後也出現此問題，後來馬上買了一個乾燥箱，放了幾天結露才消除。

　　9、注意 防強光

　　儘量避免把數碼攝像機鏡頭直接對著強烈的Sunny和其他強光，強光有可能燒燬攝像器件。也不要讓數碼攝像機的目鏡直接對著太陽，目鏡透鏡能聚集太Sunny線而熔化取景鏡內部的器件。當拍攝較光亮的物體時，如燈炮，光點將生產垂直拖尾，這也是CCD數碼攝像機的特徵，不是故障。

　　10、注意使用指定電源電池

　　不管在什麼情況下，都不要使用廠家指定的外接電源以及電池以外的供電裝置進行供電。特別是市場上銷售的一些電池，電瓶，儘管其標稱的電壓符合攝像機的供電要求，但一些電池剛剛充滿時的空載電壓很高，在接入攝像機的瞬間極易將機器燒燬。