不同的奏鳴曲難度各不相同：

一、3首初級奏鳴曲，難度≤7級G大調第20奏鳴曲、g小調第19奏鳴曲、G大調第25奏鳴曲。

二、難度8～10級E大調第9奏鳴曲、F小調第1奏鳴曲、G大調第10奏鳴曲。

三、11首高階，難度10~12級A大調第2奏鳴曲、升C小調第14奏鳴曲、降B大調第11奏鳴曲、降E大調第4奏鳴曲、F大調第22奏鳴曲、D大調第7奏鳴曲、降E大調第18奏鳴曲、C大調第21奏鳴曲、降E大調第26奏鳴曲、G大調第16奏鳴曲、E大調第30奏鳴曲。

四、5首最難的，≥12級F小調第23奏鳴曲、降A大調第31奏鳴曲、A大調第28奏鳴曲、C小調第32奏鳴曲、降B大調第29奏鳴曲。

擴充套件資料

《貝多芬鋼琴鳴曲集》，是根據布賴特科普夫與黑泰爾公司（Breitkopf &Hartel）的三卷本淨版編訂而成的。編訂者在本版本中加入了指法和速度標記（奏鳴曲op.106除外，它的速度標記系貝多芬所為），併為書中表情、分句、速度、演奏風格及技巧等標記都作了清楚的說明。

貝多芬的一生經歷了法國大革命前後歐洲社會的激烈變革，他的作品是時代和個性結合的產物。他極大地擴充套件了交響音樂的思想內容，使之成為直接反映社會變革的體裁，鋼琴的表現幅度也大大增強 。

內容的擴充套件導致表現手法的創新：他突破了傳統的形式結構，動機型的主題運用和動力性的樂思發展，使音樂具有非凡的氣勢和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風格特徵；

靈活的離調轉調和大幅度的節奏對比和力度對比，對於刻畫矛盾衝突和戲劇性發展起到重要作用。此外，對位法的運用，樂隊音響的組合，鋼琴音樂的寫作都有鮮明的特點。

參考資料：