現代人仿唐詩宋詞，本身就是很可笑的亊，再加上許多毫無天賦，毫無文化，毫無功底，毫無才華的也模唐仿宋，更是可笑至極。

這個問題提的耐人尋味，應該講歷史人物的知名度往往與他的詩文緊密相連，以唐朝為例，詩人崔顥一首《黃鶴樓》，就讓他名聲大噪；王之渙僅有七首詩留存，可在中華書局出版的《唐詩排行榜》裡就有兩首名列前五。但事情總有意想不到的例外，而我覺得詩詞寫的很好、知名度卻不高的人，晚唐詩人羅隱如果說是第二，就沒有人好意思說自己是第一了。

第一，羅隱的一生實在是坎坷。詩歌是唐朝科舉考試的重要內容，詩寫的好，對於當時的青年才俊來說，那可真是一條金光大道向著太陽鋪開啊！想想都讓人激動。羅隱的詩寫的好，而且他也想考學，但命運似乎從未眷顧這個心高氣傲的年輕人，一次不行，兩次、三次還是不行，總共考了十多次，從青春煥發考成了油膩中老年，最後還是悻悻而歸，留下了“十上不第”這個令人心酸的成語，還有“我未成名君未嫁，可能俱是不如人”的滄桑，這兩句詩也成為不少職場失意者無奈時的自我調侃。羅隱不堪的人生經歷，註定了他不可能是一個充滿“正能量”的“Sunny之人”。

第二，羅隱的詩在唐詩中獨樹一幟。很多大詩人都是寫詩的多面手，王維既能寫田園，也能寫邊塞；李白不但山水寫的棒，論起時事來也是有板有眼……羅隱不一樣，憔悴考場的深深失落，無處訴說的失望感受，讓他的詩風無法再心平氣和，也沒有了田園牧歌式的愜意。於是，勤勞的小蜜蜂在他的筆下成為了“採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜”的“可憐人”；本來預兆豐年的雪，在他的眼裡還不如不下，“長安有貧者，為瑞不宜多”。就連黃河，他也看出了蘊含的特別意味，“三千年後知誰在，何必勞君報太平”……與其說羅隱是個詩人，其詩作在意境上又遜色了些，倒不如說他是一個憂國憂民的思想家合適。思想家這在當時，可是一個冷門的存在啊。

第三，羅隱已經錯過了詩歌的“黃金時代”。羅隱活躍於唐末五代，這個時候唐詩經過一大幫天才詩人的前赴後繼，已然走過了繁榮發展的極盛時代，詩歌文學的轉型升級已經悄悄開始。羅隱雖不能說是唐詩最後的守望者，但說他是詩歌文學轉型的見證者，應該不算過份。也許正因為如此，羅隱雖然有500多首詩留存於世，除了杜甫、王維、李白等人，他的數量不算少的，儘管有不少膾炙人口的名句，但由於錯過了唐詩的黃金時代，別說“詩仙”、“詩聖”、“詩佛”、“詩魔”、“詩鬼”，連“詩囚”、“詩奴”這樣的位置都被人佔住了，正如他詩中寫的，是“時來天地皆同力，運去英雄不自由”啊！如此說來，他的名氣遠沒他的詩作大，也有運氣的成分在裡面。

我認為沒有。為什麼沒有？大浪淘沙，始得真金，經過千年流傳下來的古詩詞，都是精品中的精品，如果大家公認一位古人詩詞寫的好，那麼他的知名度起碼在古詩詞的圈子裡是有一席之地的，如果你認為他知名度不高，那肯定是你研究的稍微少些。

但是我認為有一類人容易被忽視，就是他其他方面的名氣遠遠蓋住了詩詞方面的成就，我們也湊合著說他詩詞方面的知名度不高吧，其實在這裡我想說一個人，那就是北宋文學家、書法家黃庭堅。

黃庭堅少年聰慧過人，七歲就能作詩，22歲考中進士，他是江西詩派的領軍人物，但是詩歌成就如此高的一個人，他的作品在學生時代的課本里幾乎沒有，但是在歷史課本里確是更多的描述其書法成就，這也許是宋詩整體文學水平達不到唐朝高度的原因，所以我們對黃庭堅的詩詞瞭解不多，下面我找到幾首讓大家瞭解下。

寄黃幾復我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治國不蘄三折肱。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴煙滕。水調歌頭·遊覽 瑤草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數，花上有黃鸝。 我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓。只恐花深裡，紅露溼人衣。

李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。 江山代有才人出，各領風騷數百年。

這首清朝趙翼的《論詩》很好的詮釋了李杜詩的熱捧程度，然而同時期的其他詩人也有可圈可點的地方，只是名氣沒有他們大。其中，不乏很多名句流傳至今，令人讀後讚不絕口。可能由於收錄課本的原因，我們只從課本上熟悉那些眼熟的詩人，而並沒有去詳細的研究那些所謂知名度不高的人，有可能人家也很火，只是你不知情而已。

●應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。---- 宋代 · 葉紹翁《遊園不值》

葉紹翁的詩也不少，但這首收錄的課本中的《遊園不值》卻是佳作，這首七言絕句描寫了田園風光的幽靜與安逸，給人以舒適和愜意。而後兩句更是點睛之筆，將喜愛之情昇華。同時又告訴我們一個道理就是事物有它自己的發展規律，外力並不能阻擋。

●半畝方塘一鑑開，天光雲影共徘徊。問渠那得清如許？為有源頭活水來。---- 宋代 · 朱熹《觀書有感二首·其一》

朱熹可是大人物，南宋著名的理學家、思想家、哲學家、教育家、詩人、閩學派的代表人物，世稱朱子，是孔子、孟子以來最傑出的弘揚儒學的大師。而他這首詩是一首借景喻理的名詩。以塘作比，其實要表達的是讀書的感受。只有不斷的讀取新的書，學習新的知識才能收穫更多的學問，那到用時就會“思如泉湧”。

●吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。不要人誇好顏色，只流清氣滿乾坤。---- 元代 · 王冕《墨梅》

你沒看錯，就是這個利用放牛時間畫荷花的那個王冕，課本中有一篇文章是《王冕學畫》。人家不僅是畫家，還是詩人、文學家、書法家。這麼喜歡畫花，想必對其理解的相當透徹了，詩的後兩句將梅花的精神一語中的。其實這是以梅自比，表達自己不落俗套，不向世俗獻媚的高尚情操。

●滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。---- 明代 · 楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》

這首詞被《三國演義》的主題曲唱了不知多少遍，有誰知道是明代楊慎寫的？人家可是文學家，明代的三大才子之一呢，存詩也有2300多少，可見只是我們對其不瞭解，並不是人家不出名。

多少英雄像長江之水浪花飛逝，成敗到頭一場空。青山和夕陽不受世俗干擾，白髮的打魚者，看慣了歲月的變遷，在朋友的相逢中，將古今的事情都當成了笑談當做了下酒菜。

●月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。---- 唐代 · 張繼《楓橋夜泊》

“月落烏啼總是千年的風霜，濤聲依舊不見當初的夜晚，今天的你我怎樣重複昨天的故事，這一張舊船票能否登上你的客船”這首歌是毛寧的濤聲依舊，唱起來是不是有這首詩的意思，我都懷疑是不是根據這首詩改編的。張繼存詩不多，50多首，以這首尤為出名。

●葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？---- 唐代 · 王翰《涼州詞二首·其一》

王瀚存詩僅14首，但卻是很有才氣的詩人，他所寫的涼州詞和王之渙有一拼，擅長邊塞詩。

●山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風燻得遊人醉，直把杭州作汴州。---- 宋代 · 林升《題臨安邸》

“山外青山樓外樓，青山與小樓已不再有，緊閉的窗前你別等候，大雁飛過菊花香滿樓”。沒錯，“山外青山樓外樓”這句話我最先是從《中華民謠》這首歌裡聽見的。而林升僅有這一首詩，卻寫出了對國家命運的憂慮，對統治者的不滿，偏安一隅，苟且偷生，不思進取，大有“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”的意思。

●去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。---- 唐代 · 崔護《題都城南莊》

這首詩已經被改成了歌曲，而“人面桃花”也成了成語。我記得還有這個古裝的連續劇。而崔護存詩6首，卻全是佳作。用桃花比人，寫出了幾乎所有人都有過的“物是人非”的人生經歷。

●天子重英豪，文章教爾曹； 萬般皆下品，惟有讀書高。……宋代 · 汪洙《神通詩》

“萬般皆下品，惟有讀書高”成了當時的流行詞，也寫出了當時的環境唯有讀書考取功名才能一展頭角，出人頭地。然而在現在社會已經不適用了。

●公子王孫逐後塵，綠珠垂淚滴羅巾。侯門一入深似海，從此蕭郎是路人。---- 唐代 · 崔郊《贈婢》

文｜一生最愛古詩詞

唐朝就有這樣的詩人，詩寫得很好，名氣卻不是很大。何也？時運不濟，對手太強。猶如北宋時期，王安石，司馬光，蘇軾，三雄並進，學識才華，難分伯仲，東坡卻一生與宰相無緣，到處有西湖作伴。時也，運也，命也！

先說唐朝的徐凝吧。徐凝，浙江睦州分水人劇，生卒年不詳，與張祜同期。元和年間有詩名，代表作有《奉酬元相公上元》算，《憶揚州》等，《全唐詩》存詩一卷。

《憶揚州》.徐凝

蕭娘臉上難勝淚，桃葉眉頭易得愁。

天下三分明月夜，二分無賴是揚州。

蕭娘，桃葉，都是人名。全詩不詩揚州美景，卻寫與話儀之人的離別之情。寫對方的情緒，反襯自己的淒涼，一易一難，何等鮮明。無賴，可愛也。因為一個人愛上一座城，連月色也是那裡的最好呀。後聯成為描寫揚州的佳句。

徐凝也寫過廬山瀑布，有今古長凝白練飛，一條界破青山色的佳句。後來，李白吟出了飛流直下三千尺，疑是銀河落九天之句，時人便諷刺道：飛流直下三千尺，不與徐凝洗惡詩。徐凝屈矣！！！

再說許渾吧。

咸陽城東樓

一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事，故國東來渭水流。

這是一首懷古詩，借景傷懷。其中，頷聯成為傳誦千古的名句。只是晚唐詩壇，李商隱，杜牧太耀眼了，隨後詞也嶄露頭角，溫庭筠，韋莊等亦是鋒芒畢露，許渾也有點兒無奈呀。

不敢妄評哪個詩人的知名度，比較少見到的詩人和作品可以分享一下。

僧皎然，俗姓謝，字清晝，湖州（浙江吳興）人，是中國山水詩創始人謝靈運的十世孫，唐代著名詩人、茶僧，吳興杼山妙喜寺主持，在文學、佛學、茶學等方面頗有造詣 。

個人很喜歡他的詩詞——

山雨 唐代：皎然

一片雨，山半晴。

長風吹落西山上，滿樹蕭蕭心耳清。

雲鶴驚亂下，水香凝不然。

風回雨定芭蕉溼， 一滴時時入晝禪。

短歌行——

古人若不死，吾亦何所悲。

蕭蕭煙雨九原上， 白楊青松葬者誰。

貴賤同一塵，死生同一指。

人生在世共如此，何異浮雲與流水。

短歌行， 短歌無窮日已傾。

鄴宮梁苑徒有名，春草秋風傷我情。

很多，比如說還有我。哈哈！

《春風贊》

莫道春風無處尋，

山林瑟瑟草叢間。

休言云過無從起，

細雨斜斜君不憐？

三五桃花爭鬥豔，

蜂飛二里賽雙蝶。

薄紗輕弄拂人面，

一見傾心許百年！

釋義：不要說春風無處可尋，山中樹林和草叢間處處都有它的蹤跡；不要說天空飄過的雲朵沒有原由，難道你看不到、不喜歡空中絲絲斜落的細雨？幾朵桃花爭奇鬥豔，蜜蜂和蝴蝶爭先恐後聞香而來；春風吹起薄紗掠過女子的面頰，一見鍾情並願許佳人百年好合。

有哪些詩詞寫的很好，知名度卻不是很高的人？

看到題主的問題，我腦子閃過的第一個名字便是賀鑄，緊接著想到的便是這首悼亡詩：

《 鷓鴣天·重過閶門萬事非》重過閶門萬事非，同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。　　原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。

悼亡詩一般來說僅限於悼念妻子，如果說蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》（十年生死兩茫茫）稱得上千古悼亡第一篇，那賀鑄這篇《 鷓鴣天·重過閶門萬事非》也算是不遑多讓。“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”一聯真是道盡無限思念！

說起賀鑄這個人，真是充滿了各種反差。

據說，賀鑄長得極醜，“長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭”，但卻才華橫溢、博聞強記，尤其善於融用前人成句，所成詩詞兼有豪放、婉約二派之長。

《六州歌頭·少年俠氣》

《行路難·縛虎手》縛虎手，懸河口，車如雞棲馬如狗。白綸巾，撲黃塵，不知我輩可是蓬蒿人？衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。作雷顛，不論錢，誰問旗亭美酒鬥十千？酌大斗，更為壽，青鬢長青古無有。笑嫣然，舞翩然，當壚秦女十五語如弦。遺音能記秋風曲，事去千年猶恨促。攬流光，系扶桑，爭奈愁來一日卻為長。

這首《行路難·縛虎手》既是賀鑄豪放文風的代表作，又能看出他對李白《行路難》、《南陵別兒童入京》，李賀《金銅仙人辭漢歌》（衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。）中名句的提煉再應用。

如此壯懷激烈的賀鑄，晚年退居蘇州碰到一個美女，也能寫下這等繞指柔的小令！

《青玉案·橫塘路》　　凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。　　錦瑟華年誰與度？　　月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。　　飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。　　若問閒情都幾許？　　一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨！

這就是賀鑄，一個長得巨醜的男神，家室顯赫（賀知章後裔，宋太祖賀皇后族孫）但一生官場鬱郁，悼念亡妻寫下千古名篇，看到美女卻又食指大動。如此鮮活寫意的性格，恐怕才是他能寫出此等佳作的原因！

詩詞水平很高，作品質量上乘，卻不為一般人所知的詩人，古今中外都有很多。本文只列自己最欣賞、最惋惜的一個人。他就是——

才華、氣度、胸襟、抱負皆堪與蘇軾媲美的狀元詩人張孝祥

張孝祥（1132-1170），字安國，號於湖居士，歷陽烏江（今安徽和縣）人，卜居明州鄞縣（今浙江寧波）。

張孝祥實乃名人之後，他的七世祖乃唐代著名詩人張籍。張籍不僅關心民生，與王建一起開創了“張王樂府”。他本人也是一個交際達人，與他同時的白居易和韓愈兩人，雖然才華卓著、負有盛名，然而兩人卻因為政見等原因很少來往，而張籍卻與兩人都是好朋友，再三想把他倆撮合在一起。無奈，韓愈老夫子牛脾氣，不太看得起白居易，不怎麼配合。張籍的美好願望沒能達成。

回到本題，張孝祥22歲時高中狀元，可惜39歲時便病逝了。曾做過秘書省正字，禮部員外郎，起居舍人，代理過中書舍人，出知撫州，平江府，入京為中書舍人，領建康府留守，復出知靜江府、潭州、荊南州，為湖北路安撫使。有《於湖集》傳世，存詩423首，存詞224首，存文419篇。（以上資料，據《全宋詩》《全宋詞》《全宋文》）。

且看安國之詞：

《念奴嬌·過洞庭》

洞庭青草，近中秋、更無一點風色。

玉鑑瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。

素月分輝，明河共影，表裡俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。

應念嶺海經年，孤光自照，肝肺皆冰雪。

短髮蕭騷襟袖冷，穩泛滄浪空闊。

盡吸西江，細斟北斗，永珍為賓客。扣舷獨笑，不知今夕何夕。

這首詞，堪稱張孝祥的代表作品。具有蘇軾《水調歌頭》（明月幾時有）空靈清曠，其中仙氣逼人，借用黃庭堅評價蘇詞之語，此詞“語意高妙，似非吃煙火食人語。非胸中有萬卷書，筆下無一點塵俗氣，孰能至是！”

這種作品，近乎完璧，有句有篇，句句可愛，月度越可愛，結語氣魄宏大，詞人儼然亦超脫凡塵，以宇宙視角俯視人間，西江為飲，北斗為酒壺，永珍為賓，與“我”相對，氣勢之恢弘，恐怕李白、蘇軾、辛棄疾都要敬他三分！

再看其《六州歌頭》：

長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。

追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，絃歌地，亦羶腥。

隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴。遣人驚。

念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。時易失，心徒壯，歲將零。

渺神京。幹羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。

聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。

這首愛國詞，與陸游的愛國詩、辛棄疾的愛國詞交相輝映，實乃南宋時期，有志氣有血性的大丈夫的真情流露，其中的無奈、悲哀、憤怒之情，讓千載之下、生在和平年代的讀者，也不免動容。張孝祥雖曾受湯思退等主和派大臣的賞識，但是，作為正直剛烈計程車大夫，他自然不滿足國家偏安一隅，因此，他與主戰派人物臭味相投。

這首詞就作於張孝祥協助主戰派名臣張浚進行抗戰期間。該詞寫成後，張浚看後，“感憤不已”、“罷席而入”，根本無心宴飲，直接離開宴席了，可見此詞動人心絃的力量。

相比其詞，張孝祥的詩名要小很多，答主隨手翻了下，取其中的兩首，大家可以品味一下：

《即事簡蘇廷藻》：

落日邊書急，秋風戰鼓多。私憂真過計，長算合如何。

盡斂清淮戍，仍收瀚海波。棲遲一尊酒，幽恨滿關河。

這首詩，與他的《六州歌頭》風格相近，以幽憤悲慨見長，悲中有豪氣在，仍不失男兒本色。

《月夜與蔡濟忠曹公會汎舟自水東歸》

一舸駕長風，銀河此路通。波光連月白，燭影到江紅。

五嶺經星外，千山颶霧中。不知今夜賞，更有幾人同。

這首詩，則有些接近蘇軾的風格了，特別是最後兩句，與蘇東坡《陽關曲》的“此生此夜不長好，明月明年何處看”意思相同，只是沒有後者綿長悠遠了。這種差距，好比李益“明日巴陵道，秋山又幾重”與杜甫“明日隔山嶽，世事兩茫茫”的差距。張孝祥和李益的詩句，雖有惆悵愁苦之情在，然而，終是少年人之語，其中不乏英氣，感慨不免淺了些。蘇軾和杜甫的詩句，雖不如前兩人那般英氣逼人，但其中的感慨要深沉的多，更加耐人咀嚼了。

除了擅作詩詞外，張孝祥還長於書法：

涇川帖

柴溝帖

張孝祥才具與蘇軾相類，是罕見的全能型的大才子。每有新作問世後，都忍不住問人，“比東坡何如？”意思是，與蘇軾的作品相比怎麼樣？張安華人品、才華、學識、氣度、抱負皆堪稱一流，可惜天不假年，殲此良人，嗚呼哀哉！如其能像蘇東坡那樣，活到六十多歲，縱然在政治上也如辛棄疾和范成大愛國大臣一樣，沒能騁其懷抱，實現收復中原的宏願，但至少也會像辛棄疾、陸游等人那樣，為世人留下更多不休的華章！

惜哉，張安國！

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你想問的就是類似於“歌紅人不紅”這類的問題吧？

被誤傳為倉央嘉措所做的《你見或著不見我》就是，原作者是扎西拉姆多多。因為作者自己不夠出名，所以詩被人拿去安在了別人的名下。現在很多人都還認為這是倉央嘉措所做，可以說很和題意了。詩寫的也不是寫男歡女愛，而是上師對弟子的感情，原名叫做《班扎古魯白瑪的沉默》。

還有“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”

我不提你還記得原作者是誰嗎？這首《楓橋夜泊》寫得真的挺好，小學還學過，作者是張繼，原諒我也不知道他還寫了哪些詩，他以前現在都不出名。

青山依舊在，幾度夕陽紅......古今多少事，都付笑談中。

只要想到這首《臨江仙》就會想到《三國演義》，但是原作者真的不容易讓人記住。作者楊慎。

“可憐無定河邊骨， 猶是深閨夢裡人”作者還能記起來嗎？

“人面不知何處去， 桃花依舊笑春風。”不是曾經講解過這首詩我可能不知道作者是崔護。

要想寫了很多好詩還不出名挺難的，這些詩人多半都是隻有一兩首出名，導致作者名氣不夠。

“為所有愛執著的痛，為所有愛執著的傷，分不清楚愛與恨......”你肯定聽過，但是你知道歌手是誰嗎？