墨是用來書寫或繪畫的黑色顏料。中國使用墨的歷史也很悠久，早在甲骨文中我們就發現了墨書。正式的墨出現在西周時期，《述古書法纂》記載，距今三千多年前的西周“邢夷始制墨，字從黑土，煤煙所成、土之類也”。先是用漆和木炭或石墨，後來人們用松煙代替石墨。自漢魏之後，制墨技術日臻發達，墨如黑漆，其色黝亮，其香不衰。此後，也出現了許多著名的制墨家。 最早見於記載的制墨家是三國魏的書法家韋誕(字仲將)，世稱“仲將之墨，一點如漆”。到了唐代，奚超和奚廷圭父子總結前人經驗，改進前人方法，創造了搗松和膠等技術，造出的墨“豐肌膩理”’“光澤如漆”。到了宋代又有著名的墨工張遇、潘衡、葉茂實等。 明代的制墨業多集中在皖南地區，形成兩大派系、其中一派以程君房、方於魯為代表，程君房創造了“漆煙”制墨法，方於魯創造了前無古人的“九玄三極墨”。另一派以汪仲山、邵松之為代表，汪仲山是“集錦墨”的創始人，使墨除了實用外，還成了有高度欣賞價值的工藝品。清代制墨有曹素功、汪近聖、汪節奄、胡開文四大家。 墨的種類頗多，名稱繁雜，以製作原料為名的有“油煙經、松煙墨、油松墨、硃砂墨、選煙墨、特煙墨等，最有代表性的是“松煙”、“油煙”兩種。松煙製作歷史悠久，油煙後來居上。 松煙墨是以松枝燒煙配製，烏黑而無亮光，膠輕質松，滲化力強。中國古代多用此墨作書畫。松煙取材易，價格較油煙便宜。 油煙墨是用油燒煙(主要是桐油、並和以麻油、豬油等)再加入膠料、麝香、冰片等製成。油煙墨質地優良、堅實細膩，特別是烏黑髮光。因桐油燒煙成本高，煙細而重，價格較松煙貴。 墨以膠水為上，膠重則窒筆。質量上乘的墨分量重，膠輕煙細，烏黑而透紫光、上硯無聲，磨過的端面平光如鏡，無孔點。 使用墨錠時，在研墨方面應注意研墨的力量、墨身和磨行的方向、注水量三項內容。即研磨用力要均勻，輕移慢行；墨身與硯面保持垂直，磨行成圓形．或順時針方向，或逆時針方向；注水宜少，隨研隨添，以濃度適宜為止。墨錠研完後，應擦乾儲存。如長期立在硯上或泡在墨汁中，會導致墨與硯粘連，而傷硯毀墨。 現在書畫墨汁生產進步，市場上多有銷售，取用方便。北京“一得閣”出品的中華墨汁、一得閣墨汁，質地優良，墨汁細濃而有光澤，氣味清香，耐水性強，適於拓裱．宜於書畫。 如果使用瓶裝墨汁，要注意在使用時輕輕搖動，使瓶內墨汁上下濃淡均勻。 不管使用墨錠或瓶裝墨汁，均忌偏濃偏淡，太濃則容易滯筆，筆毫不能揮灑自如；太淡則容易漫漶，字無神采。
墨是用來書寫或繪畫的黑色顏料。中國使用墨的歷史也很悠久，早在甲骨文中我們就發現了墨書。正式的墨出現在西周時期，《述古書法纂》記載，距今三千多年前的西周“邢夷始制墨，字從黑土，煤煙所成、土之類也”。先是用漆和木炭或石墨，後來人們用松煙代替石墨。自漢魏之後，制墨技術日臻發達，墨如黑漆，其色黝亮，其香不衰。此後，也出現了許多著名的制墨家。 最早見於記載的制墨家是三國魏的書法家韋誕(字仲將)，世稱“仲將之墨，一點如漆”。到了唐代，奚超和奚廷圭父子總結前人經驗，改進前人方法，創造了搗松和膠等技術，造出的墨“豐肌膩理”’“光澤如漆”。到了宋代又有著名的墨工張遇、潘衡、葉茂實等。 明代的制墨業多集中在皖南地區，形成兩大派系、其中一派以程君房、方於魯為代表，程君房創造了“漆煙”制墨法，方於魯創造了前無古人的“九玄三極墨”。另一派以汪仲山、邵松之為代表，汪仲山是“集錦墨”的創始人，使墨除了實用外，還成了有高度欣賞價值的工藝品。清代制墨有曹素功、汪近聖、汪節奄、胡開文四大家。 墨的種類頗多，名稱繁雜，以製作原料為名的有“油煙經、松煙墨、油松墨、硃砂墨、選煙墨、特煙墨等，最有代表性的是“松煙”、“油煙”兩種。松煙製作歷史悠久，油煙後來居上。 松煙墨是以松枝燒煙配製，烏黑而無亮光，膠輕質松，滲化力強。中國古代多用此墨作書畫。松煙取材易，價格較油煙便宜。 油煙墨是用油燒煙(主要是桐油、並和以麻油、豬油等)再加入膠料、麝香、冰片等製成。油煙墨質地優良、堅實細膩，特別是烏黑髮光。因桐油燒煙成本高，煙細而重，價格較松煙貴。 墨以膠水為上，膠重則窒筆。質量上乘的墨分量重，膠輕煙細，烏黑而透紫光、上硯無聲，磨過的端面平光如鏡，無孔點。 使用墨錠時，在研墨方面應注意研墨的力量、墨身和磨行的方向、注水量三項內容。即研磨用力要均勻，輕移慢行；墨身與硯面保持垂直，磨行成圓形．或順時針方向，或逆時針方向；注水宜少，隨研隨添，以濃度適宜為止。墨錠研完後，應擦乾儲存。如長期立在硯上或泡在墨汁中，會導致墨與硯粘連，而傷硯毀墨。 現在書畫墨汁生產進步，市場上多有銷售，取用方便。北京“一得閣”出品的中華墨汁、一得閣墨汁，質地優良，墨汁細濃而有光澤，氣味清香，耐水性強，適於拓裱．宜於書畫。 如果使用瓶裝墨汁，要注意在使用時輕輕搖動，使瓶內墨汁上下濃淡均勻。 不管使用墨錠或瓶裝墨汁，均忌偏濃偏淡，太濃則容易滯筆，筆毫不能揮灑自如；太淡則容易漫漶，字無神采。