也許是相聲這門藝術不太適合女孩吧，郭德綱也收過女孩，像邢鶴薇、許鶴丹等，也許自然條件不行吧，沒怎麼紅。女孩說相聲怎麼也差點事，你看賈玲，還是馮鞏的高徒呢！前些年說相聲，什麼春晚都上過，可就是不紅，誰有辦法。這兩年演小品火了吧，什麼大型的喜劇舞臺都有她，事實證明相聲不適合女孩。老郭是相聲大師，他當然看明白了，知道該培養什麼人才，所以男孩多一些了。女弟子也就相對少一些了。

先不談德雲社，首先說說喜劇圈裡，現在能讓人一下子想起來的女演員有幾個？現在年輕的女性喜劇藝人，我能想起來的有賈玲，張小斐，馬麗，其中賈玲原來是說相聲的，後來轉移到小品的舞臺。

喜劇圈裡女性藝人本身就很少，因為喜劇的東西有些時候是要求女演員放下身段，包括醜化自己，包括透過接受別人的諷刺，為的是把包袱抖出來，博大家一笑

回來說說題主的問題，為什麼德雲社只收男孩子，不收女孩子，相聲起源於市井民間，屬於撂地文化，本來我想說相聲不屬於廟堂文化，但是翻看了很多網友的點評，又覺得把話說的太死，相聲是語言的藝術，在不同的場合可以表演不同的內容，重大晚會唱個可以歌功頌德，可以諷刺實事，在民間小劇場也會偶爾開開葷，博大家一樂。

德雲社講的是讓相聲迴歸劇場，貼近百姓的生活，可以說相聲是因為德雲社才再一次的火爆起來，有人覺得德雲社的相聲俗，殊不知雅俗共賞，老郭曾講過，在過去老的相聲藝人如果發現觀眾有婦女兒童的話都會把婦女兒童攆走才開始表演，因為有些東西讓婦女兒童聽那會叫做有傷風化，這裡的有些東西不單單指的是黃色色彩的東西，也包括倫理哏一類的包袱，現在德雲社比較火的有“騷浪賤”組合，這三位能放低身段，把自黑髮展到了極限，也因此讓觀眾喜歡，其實個人覺得俗是存在在每一個人的骨子裡的，沒有一個人天生就是高雅的，但是作為表演形式，特別是貼近觀眾，小劇場表演，一定要有些俗的東西在裡面，而這些東西不適合女生去表演，不說那些葷段子，單單倫理哏，或是自黑，或是辛辣諷刺，有些女生就接受不了，不是說女生不適合這門藝術，只是覺得大多數不適合。

以上純個人觀點，不喜勿噴

其實不止德雲社吧，主要是相聲這種語言藝術確實不適合女孩子。以前出現過幾個女子說相聲的，都是逗哏角色，捧哏一方多半是被開涮一方，女孩子做捧哏，被開涮大眾心理上還是難以接受的。而德雲社的相聲還不同於傳統相聲，畢竟有很多相聲都是靠砸掛，拿人開刷增加笑點為主，相對比較低俗，兩個男人之間開涮大家感覺不明顯，一男一女開一些低階玩笑會馬上放大這種低俗感，大眾接受不了，相關文化管理部門也會封殺。所以學相聲的女生本來就少，而德雲社的相聲型別更不適合女孩子，所以德雲社不招女學員。

1，德雲社的小品有太多的搞笑包袱，女孩子去德雲社太吃力，或許會弄得吃力不討好。

2,郭德綱在《喜劇總動員》自己說過：“我可不收女徒弟，我沒地兒給你買包。”也許是怕哪天跟女徒弟走在街上壞了名聲吧。

3,或許在郭德綱的心中是想收女徒弟的，但是老婆不讓收能怎麼辦？老郭內心也很絕望啊。

4，郭德綱說過女的說相聲很吃虧的，你能想象一個女搭檔跟你說倫理的哏嗎？你能想象女的說捧爸爸的哏嗎？

德雲社的作品風格不合適女性，歷史上，女性從事曲藝的不在少數，但是她們的主要作品沒有涉及任何倫理道德的段子。相比現在郭德綱為代表的德雲社作品，更多的是倫理梗作品，所以作品風格無法讓女性演員出演，所以就不招收女弟子了。

郭德綱其實收過女徒弟，就是近些年淡出舞臺了。

歷史上也有好些相聲女演員，比如趙雅琴吉文貞（藝名荷花女，吉平三之女）、回婉華、潘俠男、高秀琴（師勝傑之母）、韓淑英、富蘭英（金炳昶之妻）等等。

這些都是相聲世家，或者親人從事相聲工作的，但是紅的有嗎？

至於德雲社為什麼現在一上場都是男相聲演員而沒有女的...

第一、收女徒弟容易有非議

這是說誰我就不用詳細說了。

教徒弟要是認真了，師父和徒弟在一起的時間肯定要長，來自家庭、親人、媒體的非議猜測，誰能受得住？（當然也有能受住的）

第二、女演員怎麼自黑？1956年，天津相聲界部分演員邀張壽臣先生講課，蘇文茂向張壽臣請教。　　蘇文茂：我們老前輩說相聲的有沒有女的？　　張壽臣：沒有。　　蘇文茂：以後能不能有女的？　　張壽臣：女的說相聲，她哪兒也不夠條件，相聲不是女的說的。別的部門都可以有女的……唯獨女的說相聲，能說都不成。這是為什麼呀？因為她往場上一站，挺漂亮的，一使相兒她寒磣，把人緣滿糟踏了。

那個時候是有女的相聲從業人員的，但是張壽臣老先生說沒有，其實就是不認可她們是屬於相聲圈的從業人員，只能算票友。

在相聲表演時，經常需要演員醜化自己，要會自黑。

女演員素顏不說了，化完妝一個個都明眸善睞、秀色可餐的，一是沒自黑的條件，二是也放不開身段兒。

年齡大一些的女演員放得開，但是不可能等女演員人到中年，放得開了再去表演相聲吧？

當然，也有為了出名醜化自己的，但是她們能為了這數九寒冬的練習灌口、背相聲段子？沒這底子都不讓你上場，不上場你怎麼紅？

第三、相聲劇本

絕大多數相聲劇本都是為男人編排的，包括裡面的用詞、包袱、舞臺腔調和少部分“葷”，這都不適合女人來表演。

比如男人說“看見嫂子我就決定交你這個朋友了”。

要是女人說“看見你老公，你這個姐們兒我就交定了”....

給人的感覺就不一樣，這個是沒辦法避免的。

作為德雲社的研究者和傳統文化愛好者，這個問題很有意思。其他的曲藝，女孩子頂起了半邊天，只有相聲行業，女孩子很少，其實原因也很簡單。

郭德綱的解釋是三四十歲的男人收女徒弟容易出事，因此德雲社幾乎不收女學員。像去年鬧得沸沸揚揚的侯耀華收安娜金事件，侯耀華有些行為可能確實考慮欠妥當，但是這也是收女徒弟的風險。

這還不是最重要的原因，根本原因是相聲這門藝術的表現形式，女演員很吃虧，很難有施展才華的餘地。如今的郭德綱功成名就，成為了公眾人物，再創作相聲作品不能像早期那樣快意恩仇，有什麼說什麼。

對於郭德綱來講，目前最安全的就是倫理哏，拿于謙爸爸，于謙媳婦說事，其他德雲社的演員，相聲作品中，倫理哏也佔了很大一部分，這部分作品，女演員根本沒法說。

實際上，相聲是最草根的藝術形式，起源於市井文化，所以流傳到今天的傳統作品都不會像姜昆提倡的那麼“高雅”。因此，相聲藝術形式本身決定了不適合女孩子，這才是最根本原因，其他的都是次要的。

說來也是，大家聽相聲，很少基本聽不到女相聲演員，以前還有，都是老一輩了，馮鞏徒弟賈玲是說相聲的，後面也演小品了。

不是說沒有女演員，而是很少，德雲社就沒有女相聲演員，其實也不難理解，大家聽相聲也知道，老郭的相聲有一些葷段子，這些可以大傢俬下說，大女演員公開說這些就不好了，大家也會覺得不適應，這也沒辦法。

收女徒弟容易惹事，侯耀華前段時間收了一個女徒弟可謂鬧得滿城風雨，又是買包又是合照，這都快變成情人了，兒子侯軍都出來說話了，也不知道侯耀華怎麼想的，收也不收一個正經一點的，收一個主播反而引火燒身。

表現方式太貧了，一般的相聲都是找便宜，講故事，但女相聲演員就放不開，在臺上沒有兩個男演員那麼自在，沒什麼忌諱，老先生也不喜歡收女徒弟，老郭也不想收。

老郭也最重要的一點：老郭沒地買包給女徒弟。

這個事情之前還引發了一些爭議，德雲社的成員楊鶴通曾經發過一條微博說德雲社與北京戲曲藝術職業學院合作創辦“德雲相聲傳習班”，郭德綱也轉發表示支援，這還招來了“德雲社性別歧視”的非議。 現在相聲舞臺上的女演員不少，比如賈玲，宋寧都是不錯的演員，為什麼郭德綱的德雲社為什麼不招女孩子。原因大致有三點：一，郭德綱傳統段子居多，早年跑鄉下演出，也磨鍊了一些最招老百姓喜歡的段子，這些段子有不少是“打擦邊球”的，女孩子學會有些尷尬；另一點，郭德綱也有女弟子，但是不會收惟徒弟，因為跟郭德綱是難免跟徒弟吃住在一起的，女徒弟當然不方便，加上郭德綱其實很嚴厲，教徒弟也是老先生的一套。比如岳雲鵬，在德雲社端茶倒水打掃衛生也好長時間，女徒弟就不能這樣在園子裡“燻”，所以郭德綱不收女徒弟。

郭德綱說的話，有人認同有人不認同，不認同的還要歪解抹黑，那位慕容家的賢孫就是此中翹楚。德雲社為什麼不收女徒弟，這不是郭德綱自己拍腦袋決定的，而是相聲界一貫的傳統。當然百多年的相聲歷史中，有過為數不多的女相聲藝人，但也大多是世家出身，或夫妻搭檔，或父女配合，幾乎都是家傳。

蘇文茂：“我們老前輩說相聲有沒有女的？”

張壽臣：“沒有”

蘇文茂：“以後能不能有女的？”

張壽臣：“女的說相聲，她哪兒也不夠條件。相聲不是女的說的，別的部門都可以有女的，開過車，開汽車，駕駛拖拉機，工廠工人，學校教師，機關幹部，都有女的，唯獨女的說相聲，能說都不成。這是為什麼呀？因為她往場上一站，挺漂亮的，一使相兒她寒蠢，把人緣滿糟蹋了！”

你看，從相聲前輩的傳統來看，雖不是說嚴格禁止，但很不建議女的說相聲。這是符合行業特點的。郭德綱德雲社不收女徒弟，你分析出多離譜的原因，他有一點最重要的原因就是尊重傳統。歪解郭德綱的，請帶上老前輩。

相聲界有女相聲前輩，有些人把他們抬的天高，其實一是出於對前輩尊重，二是當成抬槓談資，以顯示懂得多，你還不能還嘴，否則就是放肆！其實很簡單，你讓沒看過的去找錄音錄影看一看聽一聽，看能否驚為天人就是了。現在最有名的女說相聲的，就數賈玲了吧，她說相聲時尬成什麼樣子就不用抬槓了吧？這些年搞起了喜劇小品才真正成了腕兒。

包括很多人舉例的女士，大都是曲藝名家，曲藝不等於相聲，而郭德綱收徒收的是說相聲的。也有人舉例誰誰是郭德綱女徒弟，喊過師父的，公開過的，很簡單，查家譜呀，家譜就是做這個用的！