文學創作的動機不是拿來評價。

是作者對這個世界有話要說，或者要掙錢，如巴爾扎克的掙錢還債。

首先，文學是供人消遣的，不管多麼偉大的文學，人家讀你的作品不是為了受教育。

網路文學的娛樂功能顯然大於“純文學”。

其次。文學還應該有安撫功能，讓讀者的委屈在文學裡得到安慰和申雪，看到正義和善良終於戰勝——即使被打敗被毀滅，也受到歌頌。網路文學應該是抑惡揚善的。抑善揚惡，網站稽核都通不過。

第三，文學是美，或者語言，或者故事，或者想象力，或者思想，網路文學美在故事和想象力，雖然語言不咋地，思想不深刻。

受到讀者喜愛的作品應該就是好作品，雖然網文未必不朽，雖然網文淺，對人性和社會人生的追問不夠。

如果中國網文真的已經和美國大片、日本動漫、南韓電視劇並列，那對於民族的貢獻，真是太大，因為華人最在乎的，就是走向世界。

先來個八字概括：珠玉太少，魚目甚多。

為什麼這麼講呢？

我個人覺得最重要的原因在於資訊的快速傳遞，導致網路小說越來越商品化，作家們不像作家，反而更像一個投資成功的商人（你們知道我說的是誰…）。

商人的本質就是追求利益，功利心是很強的，並不是所謂的工匠精神，但是作家是需要有工匠精神的。這種工匠精神需要有自己獨立的想法和高度的審美意識，會反覆雕琢自己的作品，會追求更高境界的完美，而不是被別人牽著走。

網路小說因為傳播途徑的因素，使得它能夠在第一時間呈現在讀者面前。因為網路連載的流行，讀者甚至可以左右劇情的發展，特別是當主角們特別受人歡迎時，你要是作者把主角們寫死了，你試試，信不信讀者直接給你寄刀片？這也是為什麼，現在寫悲劇的網路作家那麼少，因為很多時候他們已經無法去追尋自己的初衷，在讀者狂熱的要求下，他們寧願去博得讀者的好感，從而作品的完整與完美。有些作品之所以稱不上神作，就在於那麼最後一點感情被HE給沖淡，從而變得不夠完美。

而作者為了收益等各種因素的影響，比起傳統小說，他們會更在乎讀者的感覺，畢竟現在網路小說都是看大資料的，你沒有一點點選量，沒有一點流量，就算寫得再好，也是無人問津的。那麼問題來了，如果一本書的內容太過超前，當時的人們不能理解，那麼這本書還會在未來被人發掘，大放異彩嗎？

放在以前，我覺得這個機率大概有三成，但是現在只能呵呵了。不是因為無人欣賞，而是這樣的作品很有可能會胎死腹中，還沒寫多少就因為沒人看而腰斬。

1、巧立人設，情節討巧。討誰的巧——讀者的。一個型別火了，寫手們蜂擁而至到那個故事型別，一時間大同小異的小說如雨後春筍般出現。快穿文，女配文，娛樂圈，耽美文，修仙文，遊戲文，都是這樣。不是讀者跟著作者走，現在更多的是作者跟著讀者走。就拿《盜墓筆記》來說，我也很喜歡吳邪和小哥之間的感情，但是我並不覺得這是一種束縛，小哥不在，吳邪就不可以和別的女生有感情線，因為“吳邪是不可以有女性感情線的”，我覺得這是對於角色的一種道德綁架。作者應該更多地按照自己的想法和心意，寫出自己想要的東西，迎合讀者和市場，應該交給宣傳這個部分。作者不用想得太多。

2、文字簡陋，禁不住推敲細看。以前我不覺得網路小說和一些經典作品有什麼區別，後來發現還是有區別的，有些書開始看不下去了。枯燥的對話，人稱指代不明，情節跳脫。當然不排除一些文筆較好的作家。除了文筆好，還有一種優秀，就是有自己的風格，讓人只看一眼就知道是誰寫的。鄉土就鄉土，小資就小資，精英就精英，城鄉結合部就城鄉結合部。網路文學也是屌絲文化逆襲的一種，許許多多喜歡做夢的文化水平不那麼高的人也可以開始寫過去只有一定地位的人才能寫的東西了，水平良莠不齊也很正常，大浪淘沙，網路文學的出現，本身就是一種逆襲，所以寫作者中優秀的人也一定是大有人在。