荷葉羅裙一色裁，英蓉何臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 ——王昌齡 菱葉縈波荷貼風，荷花深處小船通，逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。 ——白居易 玉漵花爭發，金塘水亂流，相逢畏相失，並著木蘭舟。 ——崔國輔 落日清江裡，荊歌豔楚腰，採蓮從小慣，十五昂乘潮。 ——劉方平 《採蓮曲》是寧府詩舊題，又稱《採蓮女》《湖邊採蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內容多描寫江南一帶水國風光，採蓮女娃勞動生活情態，以及她們對純潔愛情的追求等。歷代以來寫《採蓮曲》的詩篇很多，但各有情趣，今選唐代詩人做的幾首《採蓮曲》和大家一同賞讀。 王昌齡本有兩首《採蓮曲》，今選其第二首。此詩描繪了一幅江南採連圖景，十里蓮塘，荷花盛開，菱歌四起。而採蓮的少女們卻沒有出現在畫面上，而是平雜在田田荷葉，豔豔荷花叢中，若隱若現，與美麗的大自然融為一體，讓觀望者聞歌神馳，佇立凝望，陷入遐思之中久久不能釋懷。“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”。首句就巧妙地把採蓮少女和周圍的自然環境組成一個和諧統一的整體了。少女的羅裙與荷葉一色，顯得生動喜人，兼有素樸和美豔的風致。採蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，相互映照，人花難辨。這些採蓮女子簡直就是荷花的精靈芙蓉仙子，就是美麗大自然的一部分。“亂入池中看不見”，寫出了觀望在剎那間產生了一種人花莫辨，是邪非耶的感覺。荷葉羅裙，芙蓉人面，恍若一體，難以分辨，眨眼之間，變幻莫測。正踟躕悵惘，望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，採蓮好仍在這田田荷葉、豔豔荷花之中，只是“可望而不可及。” 崔國輔的《採蓮曲》善於捕捉富有詩情畫意的景物，寫得神態逼真，生活氣息濃郁，懈味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩。前兩句寫由於採蓮輕舟此往彼返，那塘上的水波便迴旋攪動起來，在五光閃閃的水塘邊上，絢麗芬芳的鮮花競相開放。“爭”字寫活了百花吐芳爭豔的繁茂之態，“亂”字寫盡了青年男女們輕舟竟採、繁忙不息的勞動情景。後兩句寫出了情侶們水上相逢，喜出望外，又而擔心水波再分開他們，於是兩隻船兒緊緊相造，並駕齊驅。“畏相失”，活現出青年男女兩相愛悅的心理狀態，寫盡了情侶間的相互愛慕之情。 劉方平的《採蓮曲》只用了二十個字就維妙維肖地塑造了一個可愛的採蓮少女形象，和一幅充滿濃郁水鄉生活氣息的採蓮圖。首兩句寫日落時分，江水清澈，餘暉掩映，金波粼粼，盪漾著苗條美麗女子的宛轉歌聲。“荊歌”二字渲染了江南氣氛，“楚腰”更用最具特徵的細腰來勾勒了江南女子的輕盈體態，“豔”字優越傳神地展現了採蓮女子的美麗外貌。第三句交代了人物的活動行為，原來她在採蓮。傍晚時分，她一邊採蓮一邊歌唱，不僅表現了她的勤勞，而且勾畫出了她開朗的性格和愉快的心情。最後一句使意境更深一層，原來小小年紀就能駕馭風浪，多麼勇敢多勤勞啊！後兩句不僅寫出採蓮女的能幹和勞動本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。 白居易的《採蓮曲》描寫了一位採蓮姑娘的靦腆活潑情態和羞怯的心理活動。前兩句描寫了採蓮的環境，菱葉在綠波盪漾的湖面上飄飄蕩蕩，荷花在風中搖曳生姿，幽曲的荷花深處採蓮小船在此來被經。後兩句描寫細緻，生動逼真。一個欲語還休、含羞帶笑的姑娘宛然出現在讀者眼前。末句“碧玉搔頭落水中”更增加畫面的動態真實感，讀之使人如聞玉簪落水之聲。全詩語言清新活潑，情景交融。 舊題新作，是唐代詩人繼承的一個傳統。橫觀這四首採蓮曲，五詩描繪採蓮圖景，聞歌而不見人，別具匠心；崔詩描繪了採蓮的場景，極富生活氣息；劉詩則塑造了一個可愛的採蓮少女形象，體現了勞動本色的純樸之美；白詩則描繪了採蓮的嬌羞之態，生動逼真。
荷葉羅裙一色裁，英蓉何臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 ——王昌齡 菱葉縈波荷貼風，荷花深處小船通，逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。 ——白居易 玉漵花爭發，金塘水亂流，相逢畏相失，並著木蘭舟。 ——崔國輔 落日清江裡，荊歌豔楚腰，採蓮從小慣，十五昂乘潮。 ——劉方平 《採蓮曲》是寧府詩舊題，又稱《採蓮女》《湖邊採蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內容多描寫江南一帶水國風光，採蓮女娃勞動生活情態，以及她們對純潔愛情的追求等。歷代以來寫《採蓮曲》的詩篇很多，但各有情趣，今選唐代詩人做的幾首《採蓮曲》和大家一同賞讀。 王昌齡本有兩首《採蓮曲》，今選其第二首。此詩描繪了一幅江南採連圖景，十里蓮塘，荷花盛開，菱歌四起。而採蓮的少女們卻沒有出現在畫面上，而是平雜在田田荷葉，豔豔荷花叢中，若隱若現，與美麗的大自然融為一體，讓觀望者聞歌神馳，佇立凝望，陷入遐思之中久久不能釋懷。“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”。首句就巧妙地把採蓮少女和周圍的自然環境組成一個和諧統一的整體了。少女的羅裙與荷葉一色，顯得生動喜人，兼有素樸和美豔的風致。採蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，相互映照，人花難辨。這些採蓮女子簡直就是荷花的精靈芙蓉仙子，就是美麗大自然的一部分。“亂入池中看不見”，寫出了觀望在剎那間產生了一種人花莫辨，是邪非耶的感覺。荷葉羅裙，芙蓉人面，恍若一體，難以分辨，眨眼之間，變幻莫測。正踟躕悵惘，望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，採蓮好仍在這田田荷葉、豔豔荷花之中，只是“可望而不可及。” 崔國輔的《採蓮曲》善於捕捉富有詩情畫意的景物，寫得神態逼真，生活氣息濃郁，懈味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩。前兩句寫由於採蓮輕舟此往彼返，那塘上的水波便迴旋攪動起來，在五光閃閃的水塘邊上，絢麗芬芳的鮮花競相開放。“爭”字寫活了百花吐芳爭豔的繁茂之態，“亂”字寫盡了青年男女們輕舟竟採、繁忙不息的勞動情景。後兩句寫出了情侶們水上相逢，喜出望外，又而擔心水波再分開他們，於是兩隻船兒緊緊相造，並駕齊驅。“畏相失”，活現出青年男女兩相愛悅的心理狀態，寫盡了情侶間的相互愛慕之情。 劉方平的《採蓮曲》只用了二十個字就維妙維肖地塑造了一個可愛的採蓮少女形象，和一幅充滿濃郁水鄉生活氣息的採蓮圖。首兩句寫日落時分，江水清澈，餘暉掩映，金波粼粼，盪漾著苗條美麗女子的宛轉歌聲。“荊歌”二字渲染了江南氣氛，“楚腰”更用最具特徵的細腰來勾勒了江南女子的輕盈體態，“豔”字優越傳神地展現了採蓮女子的美麗外貌。第三句交代了人物的活動行為，原來她在採蓮。傍晚時分，她一邊採蓮一邊歌唱，不僅表現了她的勤勞，而且勾畫出了她開朗的性格和愉快的心情。最後一句使意境更深一層，原來小小年紀就能駕馭風浪，多麼勇敢多勤勞啊！後兩句不僅寫出採蓮女的能幹和勞動本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。 白居易的《採蓮曲》描寫了一位採蓮姑娘的靦腆活潑情態和羞怯的心理活動。前兩句描寫了採蓮的環境，菱葉在綠波盪漾的湖面上飄飄蕩蕩，荷花在風中搖曳生姿，幽曲的荷花深處採蓮小船在此來被經。後兩句描寫細緻，生動逼真。一個欲語還休、含羞帶笑的姑娘宛然出現在讀者眼前。末句“碧玉搔頭落水中”更增加畫面的動態真實感，讀之使人如聞玉簪落水之聲。全詩語言清新活潑，情景交融。 舊題新作，是唐代詩人繼承的一個傳統。橫觀這四首採蓮曲，五詩描繪採蓮圖景，聞歌而不見人，別具匠心；崔詩描繪了採蓮的場景，極富生活氣息；劉詩則塑造了一個可愛的採蓮少女形象，體現了勞動本色的純樸之美；白詩則描繪了採蓮的嬌羞之態，生動逼真。