當代文學巨匠在國內要算魯迅先生，郭沫諾先生，臺灣的李安先生，他們是批判，揭露，鞭韃中國封建文化的絕先鋒，為華人民的徹底的覺醒做了的個人犧生，不舉獻，現在的中國同樣需要馬克思，恩克思，列寧，毛澤東，魯迅，郭沫若，李安等有他們中國的老伯姓才能真的覺醒，中國的希望完全在於人民的覺醒，

當代和現代是有區別的，如果說現代，這可以涵蓋一百年甚至一百二十年，這期間中國文學巨匠大有人在：魯迅郭沫若茅盾老舍巴金朱自清曹禺都堪稱文學巨匠。而當代，也就是說近幾十年，雖文學藝術百花百花如海，但卻很少產生奇葩，如果你漫步園中，你會發現雜草叢生，有些不堪入目，但也不能一竹蒿打倒一船人，比較好的作家和文學作品還是有的，如路遙的《平凡的世界》陳中實的《白路原》賈平凹的《廢都》《山本》等還有莫言的《蛙》《豐乳肥臀》《紅高梁家族》等，莫言還因《蛙》這部描寫中國計劃生育質疑計劃生育有違人權的小說獲得了諾貝爾文學獎，莫言的小說我讀了很多，如《蛙》《生死疲勞》《豐乳肥臀》《紅高梁家族》《四十一炮》等，但我並不覺得他是當代文學巨匠，諾貝爾的光環並沒有產生佛光普照的效應，而國內廣大讀者仍然以平常心讀他的書，客觀的評價他，當然了還有一些著名作家和優秀作品我就不一一例舉了，也許我沒例舉的作家和作品高於我前面列舉的，但我仍然不能認為他們是文學巨匠！

現在中國文化界出現一個怪現象，就是利益驅動。有很多文學作品是在高利益的驅動下產生的，如抗日神劇，書法界的醜書。其實我挺喜歡賈平凹的，但是他的書畫作品只是小兒科，確實不入流，但他卻擺攤叫賣，高價兜售，貴為諾獎得主的莫言也不甘其後，也把其拙劣的書法擺攤叫賣，並說什麼為了老婆孩子，難怪趙本山，朱之文都有書法作品高價出售，有的蜘蛛開始鳴不平，說我築的網都比他們的書畫作品好，為什麼沒有人高價求購呢？這是一個浮滑的時代，只要你有了名，放個屁都是香的！

一個經濟飛速發展的時代！一個沒有文化巨人的時代！

當代文學巨匠非莫言莫屬，文學大作首推《蛙》。其次，餘華、閻連科、北島、韓少功、王安憶、殘雪、賈平凹、格非、遲子建……他們都是中國當代的一流作家，大師可能會從他們中間出。他們的作品有《許三觀賣血》《馬橋詞典》《長恨歌》《廢都》……

歷史的塵埃落定之後，才知道誰是大師。毋庸置疑，莫言是當之無愧的大師，瑞典文學院的評委並非等閒之輩。

莫言從《透明的紅蘿蔔》登上文壇，當時，他只有二十九歲，正是風華正茂的年紀。之後，寫出了《紅高粱》《檀香刑》《豐乳肥臀》……最後靠《蛙》摘取了諾貝爾文學獎的桂冠！

莫言獨佔鰲頭，誰能緊跟其後，我們拭目以待。

當代能稱得上號的作家，都是些“老傢伙” （借用一下，沒有任何不敬的意思）。

寫作，說到底，還是需要有豐富生活閱歷的，並不僅僅有天賦就能寫出偉大作品，比如蔣方舟、郭敬明、韓寒之類的，不否認他們有才，但他們光靠閱讀和天賦寫出來的東西終究是飄著的。

老一輩人中，經歷了上山下鄉，也經歷了種種變遷，他們的閱歷、思想是有深度的。

其中，莫言還得了諾貝爾文學獎呢。諾貝爾文學獎，在我還小的時候，那個份量簡直是天下第一、無以倫比,現在看來，只能說他們的營銷太成功了。

我所比較推崇的一個作家，是賈平凹。賈平凹是一個從鄉下垰垰頭走出來的農民作家，所以他的很多作品都帶有點泥土味兒。

但《廢都》是個例外。一點土味也沒有，不但很城市化，而且很“金瓶梅”。

毫無疑問，我剛開始是被那些性愛天窗吸引的。莊之蝶和學生輩周敏的老婆唐宛兒整在一起，被“丫鬟”柳月發現，於是把柳月也“就地正法”，還有各種錯綜複雜......但多看幾遍，就會被那些文字、正經的內容吸引，就跟黃易的《尋秦記》一樣。

裡面也有不少經典話語，比如莊之蝶說他老婆牛月清“你吵架的時候藝術細胞最活躍”，還有一句著名的說詞：“說你行你就行不行也行 ，說不行就不行行也不行 。”看的時間太久，很多都忘了。

要說什麼主題吧，主要反映了社會上那些看似正常的“病人”的各種“病態”，可能是你，也可能是我，也就是眾生相，有點世情小說的意思。

這本書，獲得了法國費米娜文學獎，法國是文學大國，這個肯定是難得的；另外也獲得了美飛孚文學獎（我記得是這個名字，百度上居然沒有）。

我們來看看來自“大家”的一些評價吧：

文化大師季羨林：“《廢都》20年後將大放光芒。”

作家馬原：“《廢都》在中國現當代文學裡空前地把當代知識分子的一種無聊狀態描寫到極致”。

學者溫儒敏：“《廢都》的命意和《荒原》何其相似，兩者同樣有著對於傳統文明斷裂後的隱憂和悲劇感，《廢都》也許可以稱為東方式的《荒原》。”

詩人周濤：“《廢都》的構架和語言，承繼了民族文學傳統之血脈，吸收當代生活之情味。凡開卷者，莫不受其牽引，甩不開，放不下。”

......

另外，別看賈平凹是個農民出身的作家，除了文才、書法、繪畫超群外，說話也很“汙”，或者說文化人“汙”起來更厲害，他曾經給“後宮佳麗三千人”這句詩續了下句，能令人笑噴，大家猜得到是哪一句嗎？

有大作，無巨匠。單就長篇個性論，《平凡的世界》代表了年輕勵志與夢想。《白鹿原》意味著歷史的迴歸和傳統文化高度濃縮下的"回光反照"。《廢都》則是《石頭記》味兒的朦朧再現一一一百年出來一個……以現在人的心浮氣燥，以後不會再有了。中篇有點勢單力薄，短篇就更不用提了。

當代作家很多，但能稱文學巨匠的人恐怕真的沒有幾個。其一，我覺得《白鹿原》的作者陳忠實大概可以算一個。作品曾獲茅盾文學獎，人也是作家富豪榜裡的前列。其二，路遙，以一部百餘萬字的《平凡的世界》而長居各大書單，備受讀者喜歡！其三，張潔。她以《沉重的翅膀》和《無字》兩部長篇小說兩獲茅盾文學獎。其四，莫言。是中國大陸首獲諾貝爾文學獎的作家，主要作品有《紅高粱》、《蛙》等。其六，餘華。主要作品有《活著》(曾獲義大利格林扎納.卡佛文學獎)、《兄弟》(曾獲法國國際信使外國小說獎》、《在細雨中吶喊》等，其七，曹文軒。曾獲國際安徒生獎。主要作品有《草房子》(曾獲第九屆冰心文學獎大獎、第四屆國家圖書獎、第四屆全國優秀兒童文學獎等)、《青銅葵花》(曾獲中國政府獎、中國作協第七屆優秀兒童文學獎等)、《山羊不吃天堂草》(曾獲第三屆宋慶齡兒童文學獎金獎、中國作協全國兒童文學作品集評獎一等獎等)、《紅瓦》(曾獲第四屆國家圖書獎二等獎等)等。其八，麥家。《暗算》曾獲茅盾文學獎，並與《解密》一起入選英國“企鵝經典”文庫，是中國目前唯一被收錄到該文庫的當代作家。當然，還有很多作家作品值得推寵，限於個人所知，不再一一詳述。

文學史界定，當代文學是建國後，49年到現在。建國前後，有沈從文，老舍一批跨現當代作家。建國後，17年文學，政治痕跡太重。紅旗譜，創業史，不看也罷。戲劇大師，江青算一個，八個樣板戲，確實是精品。傷痕文學之後，大家還是有的。史鐵生，汪曾琪，絕對算是大家。莫言級別的，有七八個之多，在此不一一列舉。七零後，能拿出手的，藍小龍，廖一枚，衛彗算半個，安妮寶貝算半個。八零後，韓寒雜文可以，小說不入門。郭敬明，別跟我說念過大學。八零後作家，青春文學，基本上是兒童文學水平，文字沒有一個過關的。九零後，只有一個寫朋克的北京女孩，能算是作家。其他有待觀察。

此乃一家之言。網際網路上無文學，商業化寫作，與文學無關。

當代作家，主流作家裡高行健和莫言得過諾獎，姑且算上。

算不得太主流的，閻連科和餘華吧。

其他還活著的狀態都下滑了。

我有一種預感，十年之內，閻連科和餘華一定會有一個得諾獎，個人更偏向閻連科。

不過文無第一武無第二，各家有各家的說法，我們如果非要比出個名詞，還是看得獎吧。