輕風扶細柳,淡月失梅花。
傳說中，蘇東坡有個妹妹叫蘇小妹，不僅聰明伶俐、能詩善對，還經常出題難為蘇軾和親朋好友，即便在新婚之夜對自己的新郎也不放過。致使蘇小妹三難新郎的故事流傳至今。當新郎秦少游順利過了兩關之後，第三道考題又送到他的面前。
秦少游一看考題是“閉門推出窗前月”，讓他對出下聯。秦觀看著這個出句，心裡可犯了難，怕對得平平，顯示不出自己的才華；但此聯確實又不怎麼好對。他坐在池塘邊冥思苦索，眼看三更已過，還是理不出頭緒。
此時，蘇東坡可急了，忙出來觀察動靜，見秦少游仍在池塘邊不住的喃喃自語“閉門推出窗前月”，知是任性的小妹還在發難，便想辦法幫其解圍，他隨手撿起石子扔入池中。只聽“砰”的一聲，池中月影散開，星光盪漾，這景象使秦少游眼前一亮，下聯即出，“投石衝開水底天”。於是，被難為了大半夜的新郎官終於如釋重負，踏入了洞房之門。
蘇小妹本想用第三關這個出句難住秦少游，好給他一個下馬威。沒想到秦少游終於對上了，而且更勝一籌，她知道，這個“衝”字用得太生動太傳神了，簡直是畫龍點睛之筆! 蘇小妹轉念一想，秦少游恐怕沒有這個本事，準是哥哥蘇軾從中相助，於是就產生了藉機也考考哥哥的想法。
有一天，蘇小妹來到大哥蘇軾跟前，讓他在“輕風細柳”和“淡月梅花”之中各加一字，作為腰眼。蘇東坡不加思索，信口說道：“前句加‘搖’，後句加‘映’”，成為“輕風搖細柳，淡月映梅花。”蘇小妹不屑一顧。
蘇東坡認真想了想，又說兩句：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”小妹微笑道：“好是好，但仍不是上品。”東坡只好讓小妹作答。蘇小妹不慌不忙，念出答案：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”東坡聞之，不禁拍手叫絕。心想，“輕風”徐徐，與“搖”、“舞”是匹配不當。
唯有用“扶”字才恰到好處地顯現出輕風的溫柔和細柳被輕拂的形態。同時，一個“扶”字又把“風”人格化了，給人一種親切的美感。下句添一個“失”字，也使全句皆活，勾畫出了月色和梅花相互交融的形態。於是，蘇東坡對小妹的“煉字”功夫更加欽佩。
擴充套件資料
中國古代詩人為了增強詩詞的表現力、感染力，經常針對某些字詞，精雕細琢、反覆推敲。王安石的名句“春風又綠江南岸”是他十易其字才始定為“綠”。盧延讓曾發出“吟安一個字，捻斷數頸須。”的感慨。
“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”這是詩聖杜甫的詩句，充分表明了詩人對詩歌語言的刻意求工，對文學創作嚴肅認真的態度。這也是他成為偉大詩人的重要條件之一。長期以來，人們把這種精益求精的執著稱之為“煉字”、“煉意”。
這些被反覆推敲的某些字詞，往往就成了一首詩的“詩眼”或一首詞的“詞眼”。有的竟成了千古名句，世代流傳。
作詩填詞要能耐得住寂寞，要能豁出去辛苦。所以，在詩歌興盛的唐代，就出現了苦吟派詩人，代表人物有賈島、李賀、孟郊。所謂苦吟派，就是為了一句詩或是詩中的一個詞、一個字，不惜耗費心血，花費工夫，說明詩人作詩已經達到了痴迷的程度。
苦吟派代表人物賈島，作詩以苦吟著稱，“兩句三年得，一吟淚雙流”。有一次，賈島騎驢在路上走，由於正在琢磨一句詩，嘴裡還不斷的叨咕：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。是用推好呢，還是用敲好呢？”由於精力過於集中，結果闖進了大官韓愈的儀仗隊裡。
韓愈問賈島為什麼亂闖。賈島先把自己做的那首詩念給韓愈聽，然後就將自己正琢磨對其中一句是用“推”好，還是用“敲”好的時候，不留神才擋了韓愈的大駕的經過說了一遍。韓愈聽了非常感動，他認真地對賈島說：“我看還是用‘敲’好，晚上去別人家，還是敲門有禮貌！而且一個‘敲’字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。
再說，讀起來也響亮一些”賈島聽了連連點頭。從此他就和韓愈交上了朋友。於是，“推敲”的典故也被後人傳為佳話。“推敲”也就成了“煉字”的代名詞。可見歷史流傳下來的膾炙人口的千古不朽之作，都是作者嘔心瀝血、歷盡艱辛創作出來的，是他們血汗的結晶。
輕風扶細柳,淡月失梅花。
傳說中，蘇東坡有個妹妹叫蘇小妹，不僅聰明伶俐、能詩善對，還經常出題難為蘇軾和親朋好友，即便在新婚之夜對自己的新郎也不放過。致使蘇小妹三難新郎的故事流傳至今。當新郎秦少游順利過了兩關之後，第三道考題又送到他的面前。
秦少游一看考題是“閉門推出窗前月”，讓他對出下聯。秦觀看著這個出句，心裡可犯了難，怕對得平平，顯示不出自己的才華；但此聯確實又不怎麼好對。他坐在池塘邊冥思苦索，眼看三更已過，還是理不出頭緒。
此時，蘇東坡可急了，忙出來觀察動靜，見秦少游仍在池塘邊不住的喃喃自語“閉門推出窗前月”，知是任性的小妹還在發難，便想辦法幫其解圍，他隨手撿起石子扔入池中。只聽“砰”的一聲，池中月影散開，星光盪漾，這景象使秦少游眼前一亮，下聯即出，“投石衝開水底天”。於是，被難為了大半夜的新郎官終於如釋重負，踏入了洞房之門。
蘇小妹本想用第三關這個出句難住秦少游，好給他一個下馬威。沒想到秦少游終於對上了，而且更勝一籌，她知道，這個“衝”字用得太生動太傳神了，簡直是畫龍點睛之筆! 蘇小妹轉念一想，秦少游恐怕沒有這個本事，準是哥哥蘇軾從中相助，於是就產生了藉機也考考哥哥的想法。
有一天，蘇小妹來到大哥蘇軾跟前，讓他在“輕風細柳”和“淡月梅花”之中各加一字，作為腰眼。蘇東坡不加思索，信口說道：“前句加‘搖’，後句加‘映’”，成為“輕風搖細柳，淡月映梅花。”蘇小妹不屑一顧。
蘇東坡認真想了想，又說兩句：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”小妹微笑道：“好是好，但仍不是上品。”東坡只好讓小妹作答。蘇小妹不慌不忙，念出答案：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”東坡聞之，不禁拍手叫絕。心想，“輕風”徐徐，與“搖”、“舞”是匹配不當。
唯有用“扶”字才恰到好處地顯現出輕風的溫柔和細柳被輕拂的形態。同時，一個“扶”字又把“風”人格化了，給人一種親切的美感。下句添一個“失”字，也使全句皆活，勾畫出了月色和梅花相互交融的形態。於是，蘇東坡對小妹的“煉字”功夫更加欽佩。
擴充套件資料
中國古代詩人為了增強詩詞的表現力、感染力，經常針對某些字詞，精雕細琢、反覆推敲。王安石的名句“春風又綠江南岸”是他十易其字才始定為“綠”。盧延讓曾發出“吟安一個字，捻斷數頸須。”的感慨。
“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”這是詩聖杜甫的詩句，充分表明了詩人對詩歌語言的刻意求工，對文學創作嚴肅認真的態度。這也是他成為偉大詩人的重要條件之一。長期以來，人們把這種精益求精的執著稱之為“煉字”、“煉意”。
這些被反覆推敲的某些字詞，往往就成了一首詩的“詩眼”或一首詞的“詞眼”。有的竟成了千古名句，世代流傳。
作詩填詞要能耐得住寂寞，要能豁出去辛苦。所以，在詩歌興盛的唐代，就出現了苦吟派詩人，代表人物有賈島、李賀、孟郊。所謂苦吟派，就是為了一句詩或是詩中的一個詞、一個字，不惜耗費心血，花費工夫，說明詩人作詩已經達到了痴迷的程度。
苦吟派代表人物賈島，作詩以苦吟著稱，“兩句三年得，一吟淚雙流”。有一次，賈島騎驢在路上走，由於正在琢磨一句詩，嘴裡還不斷的叨咕：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。是用推好呢，還是用敲好呢？”由於精力過於集中，結果闖進了大官韓愈的儀仗隊裡。
韓愈問賈島為什麼亂闖。賈島先把自己做的那首詩念給韓愈聽，然後就將自己正琢磨對其中一句是用“推”好，還是用“敲”好的時候，不留神才擋了韓愈的大駕的經過說了一遍。韓愈聽了非常感動，他認真地對賈島說：“我看還是用‘敲’好，晚上去別人家，還是敲門有禮貌！而且一個‘敲’字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。
再說，讀起來也響亮一些”賈島聽了連連點頭。從此他就和韓愈交上了朋友。於是，“推敲”的典故也被後人傳為佳話。“推敲”也就成了“煉字”的代名詞。可見歷史流傳下來的膾炙人口的千古不朽之作，都是作者嘔心瀝血、歷盡艱辛創作出來的，是他們血汗的結晶。