周星馳開創了“無厘頭”的喜劇表演風格，影響深遠，甚至美國著名的喜劇演員金凱瑞，都被稱為西方周星馳，而周星馳沒有被稱為東方金凱瑞。

是一個把小人物演的淋漓盡致，把多少人看的笑著笑著哭了，多少人看的哭著哭著笑了。他的每部影片我都看了N次、記得星爺說過我一直演的都是悲劇啊！

他們四個現在這個階段影響力都超級大，至於更看好誰，我覺得這個已經無所謂了，老哥幾個都已經功成名就了，也不需要我們這些後生晚輩去評判誰更好。只是只是希望他們能在退休前給我們帶來越來越多更好的作品。當然在這裡著重要提一下的是我們的發哥，想必大家都知道發哥今年裸捐幾十個億。真是活出了新高度啊！而且發哥生活中也是一個特別接地氣的人！妥妥當當的，從人民群眾裡走出來，最後又迴歸平凡。能做到這一點還是特別令人敬佩的！

我說過:

不用比來比去的，

個有個的風格，

個有個的影響力，

只要盡好一個做藝人，

的本分就好，

懂遵紀守法不違法就好。

嚴格來說，張學友和後面三位幾乎可算不同領域。

張學友是歌壇四大天王之一，事業也以歌唱為主，電影領域作品相對其他三位不算多，不過漁人和很多網友的看法一致，他的演技被低估了，漁人尤其覺得他的反派角色令人印象深刻。

而周潤發、成龍和周星馳在90年代初的香港即獲得影壇“雙週一成”的雅號。

意思是代表三人在香港影壇的影響力。

其實，在90年代之前，成龍和周潤發稱霸香港影壇。

到了90年代初，周星馳憑藉90年的《賭聖》、91年的《逃學威龍》、92年的《審死官》連續三年稱霸香港票房，才躋身頂級巨星之列。

而整個90年代的香港票房冠軍中有9部是“雙週一成”這三位的作品。

成龍成名的時間最長，國際影響力大。闖蕩好萊塢也最為成功。他是華人影星中唯一一個在好萊塢也能當仁不讓成為絕對主角的。

在全世界範圍內幾乎不輸任何影星的認知度，而成龍雖然，不是自己電影的導演，但他所有電影都有明顯的成龍電影標籤，成龍式功夫片可說是影響了全世界。

周潤發

作為演員是十分成功的，演技出眾，八九十年代影響了整個亞洲的年輕人。

但做演員有自己的侷限性，需要好的電影劇本和好的製作做支撐，但發哥的角色範疇一向很寬，亦正亦諧，耍得了帥，也搞得了笑。

自由穿梭於正劇和喜劇之間，無論任何風格的影片，發哥都能遊刃有餘。

近年他還參演了《姨媽的後現代生活》這樣的文藝片。和斯琴高娃一起也能自然搭戲。

今年的《無雙》口碑也不錯，他更相隔數十年再現《英雄本色》式槍戰片裡的風姿，不僅演技沒退化，身體一樣保持得很好。

周星馳

也形成了自己的電影風格，自90年代起，對自己出演的電影都有極大的掌控權，並形成了自己強烈的電影風格，這個風格因為與內地反英雄的時代需求相匹配，從而得到了70.80一代的強烈追捧。

有一句話，可代表周星馳在7080心目中的地位：

多少人因為看太多次而不知不覺背下了電影整段臺詞。

近十年來周星馳已完全轉型為編劇導演，專心製作自己的電影。

畢竟在這個行業，導演編劇都比演員更主動，更能拍到自己相拍的片子。

雖然近幾年周星馳導演的電影已經不太符合內地觀眾的趣味，但因為其它影片競爭力不強，所以票房還不錯。

by 漁人娛己

在音樂屆不用說，地球人都知道是張學友，一代歌神，明星的偶像，音樂屆張學友影響最大，其餘的，周星馳唱歌還跑調呢，周潤發我是沒聽他唱過歌，成龍嘛，肯定不如張學友了。四個人在影視領域裡，綜合的來看，成龍絕對的NO.1，毋庸置疑的，全球人的偶像，明星中的明星，奧斯卡終身成就獎，但是要是在演技範圍裡，周潤發個人感覺是這四個人中的佼佼者，影響力大，畢竟發哥戲路廣，有影帝的加持，演技硬實力個人感覺是第一的，周星馳更多是無厘頭型別演的多些，演技雖也是一等一的，但戲路較窄。張學友有演技，但相較這幾位大佬，他就是弟弟了。成龍呢，有人說了，明星中的明星啊，我想說的是，成龍大哥大，敬業，玩命的精神絕對也是這四個人中的佼佼者，但也是戲路太窄，拍了一輩子動作喜劇，演技感覺應該不如發哥，那在影視劇綜合的看呢，就是個人制作電影的領域裡呢，就是星爺和成龍大哥的PK了，沒什麼好說的，星爺完勝。圖片順序不分先後