隨著故宮年度大展“千里江山——歷代青綠山水畫特展”的亮相，《千里江山圖》、青綠山水一時間成為人們關注的焦點。
"
壹
提及中國古代山水畫，我們立刻會想到最具代表性的水墨山水，其用墨之濃淡乾溼、於皴擦點染之間，展現了文人士大夫不同的哲思情懷。但是拉開歷史的帷幕，我們會發現，青綠山水更早於水墨山水出現，流行於唐宋。
青綠山水是指以石青、石綠等礦物顏料為主繪製的設色山水畫。
青綠山水畫是中國山水畫最早的一種表現形式，出現於戰國以前，滋育於東晉，確立於南北朝，興盛於隋唐，衰微於宋代。
貳
今天，深圳雍道文化展示的是一個20世紀50年代聞名世界的“東方之筆”，張大千的《青綠山水》。
張大千青綠山水
叄
這幅《青綠山水》整體長：133cm 寬：66cm，以高山、流水、人家為內容，迎面而來的峰巒，舒緩起伏，。山徑居中，盤折迂迴，將主景一分為二，右方以深遠法描出，山巒層疊，間有屋舍三兩、懸崖危徑；其左則是平遠法，一望無際的山巒，開闊平曠，地白似霧，儼然有天上人間之境。右上角闊浦遙山，均以淡墨鉤畫，淺青赭色平染，兩相對比，更形杳遠。
畫面取五代宋初山水典型的三遠式構圖，遠處峰巒疊嶂，山峰形狀奇特。
在畫法上，遠山以淡墨和以少許石青、赭石、朱磦等，山樹有濃有淡，或疏或密，十分沉著利落，呈現出一種密集、渾厚的景象。屋舍以細筆勾之，雖未過多刻畫建築之細節，但整體形象十分精彩，合乎尺度，比例恰當，線條沉穩精準。近山以淡墨皴擦，石綠敷染，純度較高的色調使前景與後景拉開空間距離。天空灰濛濛的，以淺灰為度，給人無限遐想，令人幽情思遠，如睹異境。
肆
張大千的青綠山水畫正是他臨摹敦煌畫的成果，他從40年代開始系統地向中國歷史上所有青綠山水畫大師作品取經。
他改變傳統水墨——變而為青綠的面貌，以及打破歷史的疆界，將敦煌因素與宋元明青綠風格任意結合混用。他的青綠山水畫，是在傳統的基礎之上大膽創新而成的，具有獨特的藝術風格和青綠之美，據去精華而化為己有。
由於久居國外直接與西方藝術接觸，又致力將西畫的長處融於中國畫之中，他創造了屬於自己的獨特風格，雄強大氣。
隨著故宮年度大展“千里江山——歷代青綠山水畫特展”的亮相，《千里江山圖》、青綠山水一時間成為人們關注的焦點。
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壹
提及中國古代山水畫，我們立刻會想到最具代表性的水墨山水，其用墨之濃淡乾溼、於皴擦點染之間，展現了文人士大夫不同的哲思情懷。但是拉開歷史的帷幕，我們會發現，青綠山水更早於水墨山水出現，流行於唐宋。
青綠山水是指以石青、石綠等礦物顏料為主繪製的設色山水畫。
青綠山水畫是中國山水畫最早的一種表現形式，出現於戰國以前，滋育於東晉，確立於南北朝，興盛於隋唐，衰微於宋代。
貳
今天，深圳雍道文化展示的是一個20世紀50年代聞名世界的“東方之筆”，張大千的《青綠山水》。
張大千青綠山水
叄
這幅《青綠山水》整體長：133cm 寬：66cm，以高山、流水、人家為內容，迎面而來的峰巒，舒緩起伏，。山徑居中，盤折迂迴，將主景一分為二，右方以深遠法描出，山巒層疊，間有屋舍三兩、懸崖危徑；其左則是平遠法，一望無際的山巒，開闊平曠，地白似霧，儼然有天上人間之境。右上角闊浦遙山，均以淡墨鉤畫，淺青赭色平染，兩相對比，更形杳遠。
畫面取五代宋初山水典型的三遠式構圖，遠處峰巒疊嶂，山峰形狀奇特。
在畫法上，遠山以淡墨和以少許石青、赭石、朱磦等，山樹有濃有淡，或疏或密，十分沉著利落，呈現出一種密集、渾厚的景象。屋舍以細筆勾之，雖未過多刻畫建築之細節，但整體形象十分精彩，合乎尺度，比例恰當，線條沉穩精準。近山以淡墨皴擦，石綠敷染，純度較高的色調使前景與後景拉開空間距離。天空灰濛濛的，以淺灰為度，給人無限遐想，令人幽情思遠，如睹異境。
肆
張大千的青綠山水畫正是他臨摹敦煌畫的成果，他從40年代開始系統地向中國歷史上所有青綠山水畫大師作品取經。
他改變傳統水墨——變而為青綠的面貌，以及打破歷史的疆界，將敦煌因素與宋元明青綠風格任意結合混用。他的青綠山水畫，是在傳統的基礎之上大膽創新而成的，具有獨特的藝術風格和青綠之美，據去精華而化為己有。
由於久居國外直接與西方藝術接觸，又致力將西畫的長處融於中國畫之中，他創造了屬於自己的獨特風格，雄強大氣。