只可以這麼說，有黃家駒在，beyond才能實現自己的音樂理想，黃家駒是天才，其他三子是人才。四子時期的beyond才是巔峰時期，那個時候，有黃家駒帶領的beyond是非常奮發向上並且有活力的一支樂隊，那個時候他們非常野心勃勃，期待在樂壇能有一番成績出來。黃家駒在的時候，目標明確，懂得帶領beyond走出一條怎麼樣的道路。而且其他三子也是分工合作，一致朝著一個方向努力。

而且家駒非常有思想，有想法，所以其他三個都願意聽他的話。可以看到在beyond早期的訪談節目當中，都是黃家駒一個人在侃侃而談，其他三子則是默默的在旁邊聽著。而且家駒是個非常能說的人，家駒喜歡睡懶覺，然後其他三子在等他，家駒總有理由把他們說得心服口服。

那個時候，黃家駒的理想是非常遠大的，他不僅僅是希望beyond的音樂能在香港，而是帶領beyond衝出亞洲。讓世界各地的人認識到beyond，知道中國也有一個搖滾樂隊叫beyond。但是隻可惜，黃家駒在日本出意外，並且離開了他喜愛的音樂，並離開了喜愛他的歌迷。失去了黃家駒，就像一個人沒有了靈魂。

失去了黃家駒的beyond，也想過一度退縮，但是他們思來想去，還是決定要繼續延續beyond的音樂精神。三子時期的beyond更加的搖滾，迴歸了beyond成立初期的搖滾風格，帶有更多的批判性，而這也是黃家駒想要做的音樂。也創造了很多經典歌曲，如《醒你》《祝你愉快》等歌曲。

beyond樂隊是黃家駒親手締造，並將至帶到巔峰的。黃家駒對於樂隊來說，絕對的靈魂人物。其在樂隊的核心地位，是其餘三名成員公認的。他擔任樂隊的主創、主唱以及節奏吉他手，beyond樂隊的創作理念大部分來自於黃家駒。再來說說為什麼其餘三位成員沒有寫出膾炙人口的作品，筆者認為有這麼幾點：

1、音樂才華的限制。音樂是一門抽象的聲音藝術，對於創作人的抽象思維能力，感悟能力、記憶表現能力、節奏感知能力都有嚴格的要求，相對來說好的創作人是有一定音樂天賦的，比如周杰倫。這也應了那句話，音樂細胞大部分人都有，可音樂才華確不一定都有。

2、角色定位的限制。術業有專攻，其餘三名成員在樂隊當中都有其各自的演奏職責，並且三名成員在各自演奏的樂器領域都有非凡的技術，角色定位的不同，從某種程度說也限定了他們對創作的貢獻。

3、觀眾喜好的限制，beyond樂隊從組建到黃家駒離世的十年當中，樂隊的創作風格，已經形成，觀眾也已接受這種風格，形成風格定式。也就是對其餘成員所創作歌曲不感冒。

其實三位成員都有獨立的創作，只是因為人們對於黃家駒的創作已經形成風格定式，其餘的創作歌曲也就傳唱不起來了。