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1 # 人生丶如大夢
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2 # 每圖
對於判定攝影的哪個焦距端最經典其實是沒有絕對的。
焦距的是指透鏡中心到膠片平面的距離，所表達的概念是不同光學鏡頭成像的特徵，表現為獲取影像視場角大小有所不同。也即焦距越長所獲得的影像放大倍率越大，視場角越窄。焦距越短視場角越大距離影像也就越遠。因此長鏡頭可以拍攝更遠的景物，而短焦鏡頭則能拍攝更大的範圍。
對於鏡頭來說任何一個焦距都有它的作用，對於表達不同的拍攝題材和物件也呈現不同的視覺作用。因此沒有絕對的經典。只是因題材不同，因拍攝習慣不同而有所差別。
但對於大多數題材來說，比如紀實攝影中35mm鏡頭比較適用，能夠在較近距離獲取更多的資訊。並且能夠一定程度強化主體。所以也被奉為經典。
而在人像攝影中，85mm焦距變形最小，又能在適合的距離獲取到中景，也便於與被攝物件的溝通，因此也常被奉為人像攝影的經典焦距。
而在自然風景等題材中，180-200mm的焦距能過在一定距離獲取到適合的剪裁畫面，因此也被奉為經典的焦距。
另外在微距攝影中的100mm微距鏡頭，在建築攝影中的17mm移軸鏡頭，50mm標準鏡頭也都可以稱為一些經典鏡頭。
另外針對不同畫幅的相機，所謂的經典焦距也是不一樣的。中畫幅的80mm，大畫幅的150mm等都有一定的應用空間。
所以，經典焦距是相對而言，在攝影中沒有萬能的鏡頭，獲取好的影像還是需要多觀察，多思考，多學習才能創造更優秀的影象。
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3 # Vv黔城阿布
我們都知道，不同焦段的鏡頭不只是單純把畫面放大或者縮小，其不同的透視與景深效果，能提供給我們不同的手法去“講故事”。怎樣利用好這些微妙的差異呢？我們不妨來看看那些攝影大師們是怎樣處理的，您也不妨說說自己對鏡頭選擇的看法。
1
場景 - 28mm及以下
由於涵蓋範圍更廣，在使用到廣角鏡頭時，拍攝者更需要利用主體與環境的交流 (動作、神情、環境資訊) 去交代照片故事的發展。
很多人喜歡廣角鏡頭的樂趣，28mm拍出來的照片會更有張力、更具表現性，這是肉眼直接觀察所不具備的，需要對拍攝環境有更敏銳的觀察力。使用超焦距拍攝時，廣角鏡頭有景深優勢，以至連對焦的動作都可以省略，非常方便。
Leica Summaron-M 28mm f/5.6
可以看一下擅長使用這個焦段的攝影師是怎樣表現的：
Mary Ellen Mark
森山大道
Leica Elmarit-M 28mm f/2.8
Leica Summaron-M 28mm f/5.6
Leica Summilux-M 21mm f/3.4
2
主體 - 35-50mm
如果你想要觀者的目光關注在主體上的話，這個焦段的鏡頭便非常適合。因為你可以保持主體佔有畫面一定大的比例，同時保持一定的拍攝距離。這個焦段景深控制的彈性很大，收小光圈可作深景深的拍攝，開大光圈以後，也有一定的淺景深以輔助突出主體。
另外，這個焦段也較接近人類眼睛的視覺透視 (等效43.7mm)，所以其舒適的拍攝距離、彈性的景深處理與熟悉的視覺透視，讓這個焦段成為許多攝影師的心頭好。
Leica Summilux-M 35mm f/1.4
攝影師：
Peter Turnley
William Eggleston
Leica M-35mm f/2與35mm f/1.4
Leica Summilux-M 50mm f/1.4
Leica Summicron-M 50mm f/2
3
細節 - 50mm以上
50mm以上的中長焦段，背景的資訊被大幅弱化，引導觀者的目光注視在主體之上，但是在選材拍攝和構圖方面就要花上更多功夫；拍攝距離通常較遠，如果用於拍攝人的話，可以儘量做到不打擾對方，但不便攝影師與被攝者的交流。
你可以看到下面的照片都略顯侵略性，會給觀者一種不適感，但這也是它的獨特之處。
攝影師：
Jacob aue Sobol
Steve McCurry
Leica M 75mm鏡頭系列
Leica APO-Summicron M 90mm f/2
Leica Summarit-M F2.4系列鏡頭
看了上面這些攝影師們的“故事”，你是否有了新的啟發？不妨跟我們說說你是怎樣用鏡頭去“講故事”的吧！
本文整理自PHOTOBLOG
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焦段大三元吧，最經典的焦距應該就是35了風光人像人文星空通吃。 不對50才是，畢竟每個玩攝影都有的鏡頭