楊春霞老師，京劇名家、有名京劇表演藝術家丶有名京劇演員丶地道的崑曲出身、是“昆大班”學員、86版《西遊記》中白骨精的扮演者、京劇旦角演員。

看過京劇現代題材劇目《杜鵑山》的人都還記得，著名京劇表演藝術家楊春霞扮演的柯湘以其颯爽的英姿，俊秀的風采放射出奪目的光芒，蜚聲劇壇、享譽全國，當時已是年過半百的老藝術家，仍保持著年輕時代的愛好，除了演出、講學之外，她最喜歡的是參觀博物館、瞻仰名勝古蹟，高了興還揮毫作畫，聽聽音樂、看看書報，興之所至時還要與丈夫中國京劇院的作曲家林鑫濤在國際象棋的棋盤上拼搏一番。1943年楊春霞出生在上海一戶普通人家，全家老老少少沒有一個從事文藝事業的工作者，只是她母親喜歡看越劇，把她也培養成了越劇迷，天生麗質的楊家女十歲了，喜說愛笑、能歌善舞，但卻從未想過當演員。一次有個同學要去報考上海戲曲學校請她作陪，不料同學未被錄取考官們卻看中了這個眉清目秀的楊春霞，從此楊春霞就下海躋身於戲曲行列，果然老師們沒看錯這位養在深閨中的醜小鴨，幼小的春霞在資深藝術家朱傳茗、楊畹農、言慧珠、魏蓮芳的悉心培養和教誨下，成了一個昆亂不擋的尖子生，崑曲能演《遊園驚夢》、京劇能唱《玉堂春》，老師們都喜歡這個嗓音純正、高亢明亮、扮相俊美、漂亮傳神的學生，使其歸功專宗梅派，八年後，楊春霞以優異的學習成績畢業於上海戲曲學校，成為新中國在上海培養出的第一批京劇演員，上海市委市政府把這批精英組成了上海青年京劇團，1971年楊春霞奉命到北京排演現代題材劇目《杜鵑山》，使她無比興奮和激動的是她的調令是周恩來總理親自簽署的，她沒有辜負總理和大家的期望，為此劇付出了巨大心血，成功塑造了主人公農民武裝隊伍的黨代表柯湘的藝術形象。1979年調入中國京劇院，主演了《望江亭》、《宇宙鋒》等傳統戲，還創演了《王昭君》、《錦車使節》等新編劇目，1981年楊春霞隨中國京劇院赴德國、瑞士，與著名京劇老表演藝術家袁世海合作，演出了梅派代表劇目《霸王別姬》，再遇歸來後她又馬不停蹄地走遍了大江南北，長城內外。1984年楊春霞再赴香港，演出了《狀元媒》丶《鳳還巢》等戲，雖與香港觀眾闊別了二十三年，但人們仍然記得這個當年小演員現已成為大藝術家的老朋友，稱讚她的演唱猶似當年、勝似當年，楊春霞把自己的青春和美好時光都貢獻給了京劇事業，而當時仍然是片約不斷、到處演出講學，為廣大觀眾繼續奉獻著光和熱。

她學過崑曲以後給她的幫助很大，演京劇、因為崑曲是個載歌載舞的那個一種藝術，身上很優美，這個人物很內涵，京劇呢、它是要有一種比較好的嗓子，比較高亢、亮度很足，而且力度也很強。京劇有京劇的魅力、崑曲有崑曲的魅力，所以她覺得崑曲對她來說，是給她幫助很大，在她以後在京劇的生涯上起到了很大的作用，到71年的時候，這也是一個轉折點，突然間領導上就把她調到了北京京劇院去創排現代京劇《杜鵑山》，當她剛接到這個任務的時候呢，她說自己能不能演好這個黨代表這個人物，這個黨代表是什麼樣，讓我如何去體現、我拿藝術形象來體現、自己不知道該怎麼辦好，那麼因為他們演的、學的傳統戲都是行不露足、笑不露齒還不能露手，可是現代人就不一樣了，他什麼都在外面而且有的動作要有一點，因為她是鬧革命所以有一點要有男性化，那麼對她來說她覺得難度比較大，比如說唱和念，它的發音、和方式和韻味，楊春霞她覺得都跟傳統戲有很大的區別，那麼經過一個時間的磨鍊丶大家的幫助、她自己的努力慢慢慢慢走出了這個誤區，她覺得就是說任何傳統戲也好、現代戲也好，都是要來於生活，從生活上提煉。你比如說《杜鵑山》裡面有一個挑擔子大家都知道，那個當時的時候讓她挑擔子，沉了挑不動、輕了不像，怎麼辦，那麼那個時候就天天練，那麼拿著挑著擔子等於天天練、走著圈走、舞臺上。先加重份量，然後再減輕份量，最後在臺上還有一個換肩，她自己呢當時呢耍了有、換肩不好換，一換就掉下去了，那麼她就她想本來應該是這麼出場然後換到那兒去、她乾脆就這麼出場扛在這兒，亮完相以後就這麼走了，結果底下導演說，換肩呢，她說這樣不也挺好嗎，不行，必須得換，那麼於是乎就天天練換肩、天天練換肩。說實在的這個演出的效果換肩的要比不換肩的要強的多，再有呢，比如說那個刑場那一場，都覺得好像剛開始排練的時候，不知道該怎麼、這麼鐐這麼長怎麼弄才好，那麼經過設計丶經過排練，就弄出了很多的舞蹈動作。

她就覺得呢就是說任何一樣東西都要從生活當中來，再由生活上提煉、把它在舞臺上美化。《宇宙鋒》這個戲呢，她非常喜歡它，為什麼呢，這個梅先生在這段戲裡，其實這個反二黃這段唱，唱句並不多，但是腔很長、它(他)很多的這個表現都用長腔、用身段來體現這個趙豔蓉的心情，那麼在長腔的過程當中，她又要面對父親是那種假裝瘋，可是背過父親以後又覺得自己怎麼會把父親當成這麼來兒戲呢、等於來拿父親開玩笑，自己覺得也很不饒人、但是不這樣又不行，這面對這個情況，這個她有的時候怎麼辦呢就只能跟啞奴來交流一點眼神。比如說前面一句“啊、爹爹你是我的兒"拍一下，拔他鬍子，這個動作就是說其實呢很一般沒有什麼，但是呢這個造型它就是父親慢慢矮下來，這個趙豔蓉稍微比他高一點，拔著鬍子最後再瞪一下，你說她的心裡是什麼心情，愣是一根鬍子從父親腮幫子那兒拔下來，父親肯定很疼，所以她其實心裡也一直在鬥爭是不是要拔下，但是必須得要有這一招，否則父親不相信，你沒有出格的表現父親是不相信的，所以像這種的東西她覺得本身這個舞蹈的動作設計得就非常好，那麼所以表演的時候一定要有幾重的心理，又要心疼父親，但是又要這個時候就不能管這一面了，我得過了我這一關，所以她最後才能做出這種舉動來，愣是一根鬍子從父親臉上拔下來，然後還再吹一下，這就是、這種動作都是表現給那趙高看的。

記得剛剛粉碎"四人幫”時，坊間流傳著楊老師與王××有什麼什麼關係，真是冤枉了我們的京劇大家楊春霞老師，身正不怕影子斜。特別喜歡她的代表作《杜鵑山》。

楊春霞，中國著名京劇表演藝術家 ，1943年生於上海，京劇旦角演員。祖籍浙江寧波。

1955年考入上海市戲曲學校，初習崑劇旦角，得朱傳茗、方傳芸傳授。

1959年改學京劇，師承言慧珠、楊畹農。

1961年畢業，入上海青年京崑劇團。同年隨團赴香港演出神話京劇《白蛇傳》、傳統京劇 《楊門女將》，由於她扮相俊美，演唱動人，反響強烈，受到當地媒體的高度評價。

1964年，她隨中國藝術團訪問西歐義大利、法國等6國，擔任《拾玉鐲》主演。這次演出也使她在上海的名聲大振。

1973年調入北京京劇團《杜鵑山》劇組，主演柯湘，在唱唸表演上都有新的發揮。

1981年，楊春霞和中國著名京劇藝術家袁世海赴瑞士、前西德演出《霸王別姬》再次獲得好評。

1982年，她曾在86版電視劇《西遊記》中扮演白骨精。

2017年12月，入選第五批國家級非物質文化遺產代表性專案傳承人推薦名單。

2018年5月，被評定為第五批國家級非物質文化遺產代表性專案代表性傳承人。

禁談參演西遊記

西遊記導演楊導在挑選角色時，想起了《杜鵑山》裡的出演柯湘的楊春霞。

原來，楊老師當年號稱上海第一旦，在上世紀七十年代，楊春霞的人氣一點不亞於現在的"超女"。她在京劇樣板戲《杜鵑山》中塑造的黨代表--柯湘，紅遍大江南北，《家住安源》《黃蓮苦膽》《亂雲飛》等經典唱段更是膾炙人口、經久不衰。在那個年代，柯湘的劇照、宣傳畫掛滿了大街小巷，連她那髮腳略帶彎曲的短髮，也被人們追捧模仿，"柯湘頭"風靡了一個時代。

但是勸說過程一波三折，導演剛開始說出自己的目的時，楊老師很不高興;後來透過副導演王小穎對劇本人物的各種解說，楊老師終於表示了理解，不過卻開出了個讓導演左右為難的條件--演完白骨精之後，她還要演女兒國國王。這一點楊導是絕對不能接受的，但開拍在即，卻不能猶豫，於是她連哄帶騙的把楊老師帶進了組;1986年拍攝《趣經女兒國》的時候，導演食言了，從此二楊不碰頭。