金尼閣的羅馬字注音方案只用了25個字母（ 5個母音字母，20個子音字母）和 5個表示聲調的符號，就可以拼出當時“官話”的全部音節。這種比“反切”簡單容易得多的方法，引起了當時中國音韻學者極大的注意和興趣。有的學者還從中受到啟發，產生了中國文字可以拼音化的設想。如方以智在所著《通雅》中說：“字之紛也，即緣通與借耳。若事屬一字，字各一義，如遠西因事乃合音，因音而成字，不重不共，不尤愈乎。”

《西儒耳目資》a help to western scholars是明末法國天主教耶穌會傳教士、比利時人金尼閣（1577~1628）在利瑪竇等人的羅馬字注音方案加以修改，補充，完成了一部完整的羅馬字注音專書，可以說是集大成者撰寫的一本著作，目的是為方便來華傳教的外華人學習漢語和識讀漢語。其實就是一本很普通的，嗯，外華人學外語教程。

該書在明天啟5年（1625）于山西絳縣寫成，翌年在西安出版。第一次用羅馬字母記錄明末清初的漢語實際音值，所以顯得尤其珍貴。

王力（1980）也認為：“金尼閣所記得大約是山西音，但也是屬於北方話系統的。”

對於當時的西洋人學習漢語漢字的羅馬字，注音字彙。

這對後代語言學家考證當時的北方語系的音節等有很重大的意義。

金尼閣的羅馬字注音方案只用了25個字母，5個母音字母20個子音字母和5個表示聲調的符號就可以拼出當時官話的全部音節，這種比反切簡單容易得多的方法，引起了當時中國音韻學者極大的注意和關注。很多學者還從中受到啟發，產生了中國文字可以拼音化的設想。可以說是中國現代拼音字母的來源。對後世漢語拼音的發展是具有啟發性的。

《西儒耳目資》內容豐富，其中的《音韻經緯總局》是一個漢語聲韻拼合表，而《音韻經緯全域性》則是一個聲韻調拼合表，實際是兩種韻圖。《列音韻譜》則是一個完備的同音字表。是書把聲母稱為“同鳴字父”，另用修改過的拉丁字標其音值。金書“對‘額’標為g，這個g當即為o聲母，蓋金書中g(η)與o聲母並不對立，它所管的是原來的影、喻、疑三紐字，可以歸納為o聲母音位。金書的v與w有對立，說明微母在這個方言中還存在”(李新魁《漢語等韻學》)。陸志韋《金尼閣(西儒耳目資〉所記的音》認為“者”“撦”“石”在〔i〕之前作〔ta〕等，在別的母音之前作〔tε〕等。金氏把韻母稱為“字母”，分為五十攝。李新魁《漢語等韻學》說：“根據我們的分析，實際上只有四十一個韻母(入聲韻的標音與非入聲韻一樣，不單獨分出)，一些韻母的發音比較接近，而且並沒有音位的對立，可以合而為一。”從金氏的五十類韻母看來，收〔－m〕尾各韻已與收〔－n〕尾各韻合併。官〔uon〕韻與關〔uan〕韻的對立仍存在，但已經動搖，如“碗”、“腕”兩字兼入官、關。而〔ian〕與〔iεn〕、〔iau〕與〔iεu〕的對立則已消失。照組字“知止致馳恥詩”等仍與〔i〕拼。有一部分原〔iεn〕韻字如“氈展戰粘禪闡扇閃善然染”等(《中原音韻》的先天韻字)，由於失去〔i〕而混入〔en〕，與“文吻問臻琛岑森根懇痕恩”等同居一韻之中。是書把聲調分為五類：陰平、陽平、上聲、去聲、入聲。雖保留入聲，但入聲韻尾已消失，入聲韻與相配的陰聲韻標音相同。《音韻經緯全域性》按韻母的不同分圖，五十類韻母分列五十圖，它擺脫了舊等韻繁多的名目，而形成頗純粹的聲韻調拼合表，對後代韻圖製作有較大影響。

在當時，這本書幫助了大量的西方人學習漢語，在近代，推動了漢字拼音化的程序，在內容編排上，有了字典的中“拼音-漢字”查閱的雛型，此謂之“超越書本的豐富內涵”。