從幼兒園開始到小學一二年級，為方便修改，主要以鉛筆為主進行書寫，三年級開始使用簽字筆。我們認為，鉛筆的書寫是利於書寫水平進步的，圓珠筆、簽字筆對書寫能力的提高是一種阻礙，因此，為了便於提高，還是建議改用鋼筆。

練字從正楷下手是對的，如同繪畫中的素描作為繪畫基本功一樣重要。現實生活中，大多數硬筆書法體現出的還是它的實用性，即日常寫字，主要是滿足實用，能做到易寫易認即可，關鍵是做到書寫快捷和規範，所以實用硬筆書法，是以行書為主的。

其次，才是強調硬筆書法的藝術性，即書寫者透過對書法藝術的認識和感受，表現出美感、情感、趣味、意境、個性，等等。

中國傳統文化講傳承，特別是書法，要從古代大家中去學習。

古人的書法是通過歷代大家評判過的，是歷史大浪淘沙後的結果，能夠流傳到今天並得到大家認可的肯定是優秀的書法了。

硬筆字是隨著鋼筆圓珠筆等書寫工具的誕生而發展的。它吸收了毛筆字的結構特點，具有書寫便利、快速、實用的優點，便於人們日常交流。由於硬筆書寫工具纖細的特性，硬筆字的表現力不及毛筆字強，很多書法中的玄妙之處用硬筆無法表現出來，比如說字型的豐腴、飽滿，書寫的轉圜頓挫。由於硬筆與紙面的接觸面積小，與紙面接觸剛性大，大多隻能書寫線條的曲直，而線條所要表現的粗細寬窄，行筆的圓潤枯澀，筆墨的濃淡乾溼很難體現，限制了硬筆字的書法表現力，這也是人們對硬筆字算不算書法的一種詬病。但是時代的發展，人們再也不會日常用毛筆寫信、寫報告、寫材料。隨著電腦、手機的普及，甚至人們都會很少用到硬筆，只有辦公室的文員、學生、教師、編輯等人員才用到硬筆寫字。現在已經有些人把寫字當成一種修身養性的方式了。硬筆書寫工具攜帶方便，儲墨性強，對書寫環境要求簡單，易於隨時隨地開展，硬筆字受到很多書法愛好者的青睞，硬筆書寫楷行隸篆草等各種字型也成為一種時尚。硬筆書寫工具因為體形小，筆尖纖細，寫出的字型比較小，超過三釐米長的字用普通的硬筆(不含書法硬筆)書寫就顯得很單薄，纖細。我個人認為，寫硬筆字應從書寫工具的特點出發，多臨寫古人的小楷等字型較小的字帖。對於一些大的碑貼，可以按比例縮印成硬筆字大小，或稍大於硬筆字的規格，這樣易於觀察，易於臨摩。臨帖時多揣摩字的形態結構，用筆的輕重緩急，篇章的佈局等等。古人巳經把漢字書寫的決竅全部隱含在古帖作品中，就等著我們去吸收、去發掘。個人的喜好不同，有些人喜歡平和、有些人喜歡剛猛、有些人喜歡險絕、有些人喜歡飄逸，古帖也因書寫人的性情而表現的姿態風格各異，找些適合自己風格的古帖，多加臨摩，一定用受益菲淺的。本人學識淺薄，談一點粗淺的看法，不當之處，敬請諒解。

學習書法，不管是硬筆書法還是毛筆書法

都應該先學習古人的字型，可以先臨摹後背臨，熟練了以後在發揮自己的喜好。喜歡怎麼寫就怎麼寫

如果沒有先學習古人的間架結構，章法，筆意

就自己去創作性的去寫，

比較容易陷入俗套，千人一面的境地

沒有學習前人的技法，就去創作，就等於是無源之水，無根之木

僅發表個人觀點

古人智慧可去.，寫字應從孩子抓起。君不見網路時代要毀掉了一代人，誰人還去認套練字，健盤輕觸一目瞭然，動筆解力可想而知。這是教育界的缺失與悲哀。.

首先這個問題我覺得不完全有道理。硬筆字千人一面，這個說法似乎欠妥。有很多人的硬筆字，風格各異，同時水平普遍比較高的。

提問者，可能是就楷書而言。因為現在小學生寫字，大部分都是用楷書，而楷書字帖無非就那麼幾種，比如田英章、司馬炎等，這些字顏值比較高，實用性比較強，也比較容易上手。所以在學校裡，老師也會普遍推薦，學生也都在普遍的練習，甚至有一些書法培訓機構的老師也在練習市面上的硬筆字帖。很少有哪幾個硬幣書法的老師專門的去臨習古人的字，包括篆書、隸書、行書和草書。現在的硬筆字說白了就是硬筆楷書。這或許是提問者提這個問題時，心中最初的想法吧。這個千人一面有一個前提就是楷書。

如果我們拋開楷書這個前提，那麼千人一面也將不存在。但是這個發問，我覺得很好，可以在某種程度上提醒我們不要忘記硬筆書法也可以用篆書、隸書、行書和草書的方式來呈現，而不僅僅是楷書。

至於是否應該向古人學習。這個首先是肯定的。書法不臨古是絕對不行的，硬筆書法來自於毛筆書法，都必須要向古人學習。但是現在的硬筆書法以實用為主，而藝術性和美觀性要求不是那麼太嚴格。所以就導致了很多人只是向當代人學習而不像古人學習的情況。如果要在書法上有長足的進步，並且要擺脫所謂的千人一面的情況就一定要向古人學習，然後加入自己的性情，自然會自成一面。

硬筆書法也應追溯前賢，首取魏晉小楷，再入隋唐魏、楷，當以氣息高古，參與變化，融匯貫通，勤奮習之，然可成器也。

寫字千人一面，即是落入俗格。

隨手拿了幾本小楷字帖，沒有按照系統化專業化的要求來選擇臨本。當然，也不像某些人見到市面上的鋼筆字帖，就買一堆來寫，而且毫無目的，結果時間花了不少，臨習還是沒有什麼進展和取得實際效果。

學習寫字，要放低心態、調高起點。放低心態就是把自己當小學生，調高起點就是選擇學習的物件要高古。這樣至少選擇的學書路徑不會錯，所謂眼光高遠、視野開闊。

簡單梳理一下入手的字帖。一般學習小楷和硬筆字，最好要從晉唐開始，但晉唐流傳下來的小楷版本基本刻在石碑上，沒有墨跡清晰可辨，所以也可以買來宋元明清的字帖作為參考。

這是晉代鍾繇作品《宣示表》，傳為王羲之所臨摹，特點是筆力遒勁、結體寬博、古樸可掬。

此為王羲之作品《樂毅論》，有人評價：“正書第一，梁時摹出，天下珍之”，是傳世小楷最佳範本之一。

王獻之小楷書曹植《洛神賦》，可惜的是，自宋代流傳下來，僅存殘碑十三行書，所以被簡稱為“玉版十三行”。小字能寫得“寬綽有餘”，實在要有高明的手段。

《靈飛經》傳為唐代鍾紹京所作，縱有行橫無列，秀美舒展，沉著有致。

明代王寵小楷墨跡，以拙取巧，寬博有餘，近乎大令（王獻之）。

明代文藝巨匠文徵明作品《落花詩》，內擫筆法取自右軍（王羲之），楷法精良，遒逸秀雅。

當然，實際上中國古代經典小楷範本很多，遠不止上述幾件經典小楷經典作品。只是現在很多人為了圖方便，就直接把當代某些硬筆字帖作為範本和參考，這是“取法乎下”的做法，也是造成“千人一面”的根本原因之一。

所以最好要選一本古代碑帖，作為臨習範本。

首先，把握氣息和格調。把說明性的文字看一遍，包括前言，專家解讀，後記等，瞭解經典書家的生平和書寫時期，把握作品的大致風格特點。

其次，做分類練習。包括字法、筆法、章法。得花時間練習，形成記憶。開始要寫得越像越好，最好能做“影印機式”的練習。

再次，臨創結合。把臨習所得化為手下功夫，一招一式能寫出出處，見得功夫。

最後，透過加強法帖的閱讀和理解，分析把握同類風格作品的特點，吸收成為自己的東西，寫出自家面目，才算學有所成。

學習書法需要長期的浸淫和習得消化，這當然比消除“千人一面”困難得多。問題上指的只是硬筆字如果改變“千人一面”現象，但道理一樣。因為硬筆字寫得好的人，也都是從古代法帖裡汲取營養的，現代人如果直接取法硬筆字帖，即使學得好，也只能算是隻喝到了一點書法的“湯”而已。

現代硬筆書法千人一面，缺少什麼，就是缺少古代書法的精髓，首先古代毛筆書法與硬筆書法不同，毛筆是軟毛，吸墨多，筆頭有長短，粗細，大小之分，寫出來的字變化多，又是古代常用書寫工具，在古人的千垂百鍊下，形成了行，草，楷，隸，篆，多種書體，可畏是百花齊放，爭奇鬥豔。所以說，要想改變硬筆書法千人一面的局面，就必須向古人學習，從兒童抓起學寫毛筆字，繼承和發揚光大中華文化的魁寶。毛筆字寫好了，硬筆書法就會擺脫千人一面的趨勢，一定會有更多的硬筆書法家誕生，雖然超越不了古人，但可以學習，借鑑，看看下面的硬筆書法，有沒有吸收毛筆書法的特點？

硬筆也好，軟筆也罷，師法古人肯定是不會錯的。這是很多老同志的經驗之談，不可不信。當然，我也是個新同志，碰巧路過，想說幾句。

習書者不學古人，等於自殺。其實我自己也學得不深，耐不下性子，喜歡隨心所欲，這樣自娛自樂也未嘗不可，畢竟我只是個業餘愛好者，但如果是有志於在書法上有所建樹的朋友，還是要多看古人的字、名家的字，這樣才不至於走更多的彎路。

軟筆也好，硬筆也罷，都是書法。硬筆書法歷史積澱太淺，目前在書法界還不是很受禮愚和重視，但是它受眾多，誰能保證千百年後，硬筆書法的地位不會出現質的提高？新陳代謝，這個很難說。

如果有比較充裕的時間，或者專門從事書法研究工作的，摩悟先人筆法筆意是必須的，這樣能夠從理性上、全域性上提升書法認識。但如果是業餘的，或者沒有大塊時間練習書法的朋友，經常拿筆寫一寫，雖然領悟得慢一些，至少不會生疏技藝。

抱庸淺見，一家之言，僅供參考。

首先這個問題我覺得不完全有道理。硬筆字千人一面，這個說法似乎欠妥。有很多人的硬筆字，風格各異，同時水平普遍比較高的。

提問者，可能是就楷書而言。因為現在小學生寫字，大部分都是用楷書，而楷書字帖無非就那麼幾種，比如田英章、司馬炎等，這些字顏值比較高，實用性比較強，也比較容易上手。所以在學校裡，老師也會普遍推薦，學生也都在普遍的練習，甚至有一些書法培訓機構的老師也在練習市面上的硬筆字帖。很少有哪幾個硬幣書法的老師專門的去臨習古人的字，包括篆書、隸書、行書和草書。現在的硬筆字說白了就是硬筆楷書。這或許是提問者提這個問題時，心中最初的想法吧。這個千人一面有一個前提就是楷書。

如果我們拋開楷書這個前提，那麼千人一面也將不存在。但是這個發問，我覺得很好，可以在某種程度上提醒我們不要忘記硬筆書法也可以用篆書、隸書、行書和草書的方式來呈現，而不僅僅是楷書。

至於是否應該向古人學習。這個首先是肯定的。書法不臨古是絕對不行的，硬筆書法來自於毛筆書法，都必須要向古人學習。但是現在的硬筆書法以實用為主，而藝術性和美觀性要求不是那麼太嚴格。所以就導致了很多人只是向當代人學習而不像古人學習的情況。如果要在書法上有長足的進步，並且要擺脫所謂的千人一面的情況就一定要向古人學習，然後加入自己的性情，自然會自成一面。硬筆字是隨著鋼筆圓珠筆等書寫工具的誕生而發展的。它吸收了毛筆字的結構特點，具有書寫便利、快速、實用的優點，便於人們日常交流。由於硬筆書寫工具纖細的特性，硬筆字的表現力不及毛筆字強，很多書法中的玄妙之處用硬筆無法表現出來，比如說字型的豐腴、飽滿，書寫的轉圜頓挫。由於硬筆與紙面的接觸面積小，與紙面接觸剛性大，大多隻能書寫線條的曲直，而線條所要表現的粗細寬窄，行筆的圓潤枯澀，筆墨的濃淡乾溼很難體現，限制了硬筆字的書法表現力，這也是人們對硬筆字算不算書法的一種詬病。但是時代的發展，人們再也不會日常用毛筆寫信、寫報告、寫材料。隨著電腦、手機的普及，甚至人們都會很少用到硬筆，只有辦公室的文員、學生、教師、編輯等人員才用到硬筆寫字。現在已經有些人把寫字當成一種修身養性的方式了。硬筆書寫工具攜帶方便，儲墨性強，對書寫環境要求簡單，易於隨時隨地開展，硬筆字受到很多書法愛好者的青睞，硬筆書寫楷行隸篆草等各種字型也成為一種時尚。硬筆書寫工具因為體形小，筆尖纖細，寫出的字型比較小，超過三釐米長的字用普通的硬筆(不含書法硬筆)書寫就顯得很單薄，纖細。我個人認為，寫硬筆字應從書寫工具的特點出發，多臨寫古人的小楷等字型較小的字帖。對於一些大的碑貼，可以按比例縮印成硬筆字大小，或稍大於硬筆字的規格，這樣易於觀察，易於臨摩。臨帖時多揣摩字的形態結構，用筆的輕重緩急，篇章的佈局等等。古人巳經把漢字書寫的決竅全部隱含在古帖作品中，就等著我們去吸收、去發掘。個人的喜好不同，有些人喜歡平和、有些人喜歡剛猛、有些人喜歡險絕、有些人喜歡飄逸，古帖也因書寫人的性情而表現的姿態風格各異，找些適合自己風格的古帖，多加臨摩，一定用受益菲淺的。

擇其善而從之 博採眾長……

先臨摹，後期融入自己的特色。

當代硬筆字固然有很多相似，接近的地方，因為其筆鋒都一樣而且是硬的，沒辦法如毛筆那樣變化多端，但是亦有諸多翹楚能將之硬筆字寫成書法，包括文字的排布，上下前後的呼應等等使人看之賞心悅目。

現代人練習書法，臨摹古人或今人的優秀書法作品是必須的功課，持之以恆，師古不泥古，有了自己風格的書法藝術便可以留給後學者，繼承弘揚傳統文化，人弘書法而非書法弘人。

書法應該不會千人一面吧？

即便是同一個老師所教，學習同一本字帖，創作的作品肯定也不會完全相同，這是簡單的哲學常識。只能說比較接近。

書法本就起源於古代，我們的先人們在生活中創造了文字，又在使用中不斷最佳化它的結構，這是我們人類愛美的天性使然，也是智慧。既然是優秀的好的東西，那我們肯定可以繼承。

如果說求變求新，也不是不可以，也不必一定要遵循古法，但前提是要符合大多數的審美情趣，如果僅僅是搏眼球，那就沒有必要，也不會被大家接受。自己寫著玩還可以，拿出來秀秀也無妨，畢竟書法這東西也無嚴格標準，就算不是自己喜歡的字型，也應該多一點包容之心，尊重別人的勞動成果。

所以我覺得，學習書法還是應該從古法學起，掌握基本的筆畫，結構，章法，待學到一定程度以後，才是創新自成一體的時候。從各個時期的書法大師的作品來看，他們無一不是如此。

就大眾來說，把漢字寫得規範，整齊，流暢就可以了，不必要求太高，遺憾的是，現在電子產品的流行，好像字寫得好看不好看已經變得不那麼重要了，很多人的字寫得不堪入目，這就有問題了，我個人覺得語文考試應該將書法納入考核，這是我們作為華人應該要好好學習的，這是對我們老祖宗的尊重和認可。

取其精華，去其糟粕。在古人書法的基礎上，寫成自己的風格，自己的體系。

書法應該多變化，我們應該向前人借鑑，再結合白己的感受，心得領悟出獨門風格。

臨摹書法，眾初學者，必經之路，臨者眾多，臨其形也，眾生臨本，臨其像也，眾生同一，千人一面，古言其法，畫虎畫骨，骨何在也，畫龍點睛，神何在也，走入書法，得出於道，九分書體，初學之筆，七分書體，三分自我，師者之分，三分書卷，七分發揮，書家之範，一二分卷，九分筆道，名典之作，可為範本，古有甲骨，又有篆隸，楷行草書，初學楷主，篆隸為骨，中峰筆長，自進能出，後行草樣，得心於手，出手成章，方能成家，家者可為，以教後世，家者無為，不可為範，同學書畫，詩書畫印，吾並學之，見長小載，意於筆先，後行於手，檯面見喜，掛倒見憂，掛書行畫，得手方為，見長無喜，得手無憂，行方隨行，尚無出道，問道何出，現近半百，少為力作，修心養性，何道雲也。

古人曾說:書者，散懷抱也。書有三個層次:書技、書藝、書道。當今之人學硬筆缺乏積澱，大多處於書技階段。而書技尤其硬筆書技尚處於探索與積澱之期，故學硬筆書法者多按圖索驥，結果只是千人一面。解決辦法:突破書技瓶頸，跨入書藝境界，邁向書道天階，做到書以散各自懷抱，才能做到百花齊放。

書法作為傳統藝術，有著悠久的歷史，從古到今發生了很多的衍變過程，以致到今天的硬筆書法，應該說是風格各異，但有一點是肯定的，那就是百變不離其宗，也就是說不管是書法的哪種字型，它都是有規律可尋的，只是每個人的思想不同，也就風格字形略有差異而已。