首先講，中國書法家協會創始人，不是楊再春。首屆書協主席是舒同老先生。舒同書法在民國時期就有較高知名度。延安時期，有人讓毛主席題字，主席說，＂去找舒同寫丶可見舒同是功力深厚的書法家，自今，舒同體流傳很廣。楊再春從事書法較早，也出過書法刊物，但其書法還很不成熟，如說楊是書協創始人，是十分荒謬的。

首先，我認為楊再春老師是我們大家公認的行草書法大家，這是無可否認的。許多年前，他就出過很多字帖。教育部門把他的書法當教材使用，影響了一代代行草書法愛好者。學生都臨摹他的書法並且擁有他的書法風格而自豪。

其次，楊再春老師為人低調，不以金錢來衡量他的書法價值。他筆耕不輟，一直不斷研究書法藝術，不斷創作提升，把畢生的書法所得以影片形式向書法愛好者展示。憑這一點就值得我們學習。他的書法成就是當代同行很少人比得過來的，他的行書藝術水平能與我們敬仰的周慧珺先去媲美。

所以說，楊再春老師的書法沒有過氣，甚至還會越來越紅。

但個人認為楊老師的書法永遠值得我學習的好作品，前些年的確定火過一段時間，在他的引領下對書法事業作出了推動性的作用，並帶動許多書法愛好者，使這些年湧現出更多書法新人。這樣以來楊老師的書法感覺不太火了。

我以前買了“楊再春硬筆書法作品，”集，“楊再春書法作品集”我現在還儲存著，我覺得他還是我們學習的榜樣。

楊再春先生90年代確實是火，對書法普及是有貢獻的。

90年代買字帖，除了新華書店，更多的是隨處可見的路邊書攤。楊再春的《行書章法》，幾乎是各書攤標配，可見流傳之廣。

楊再春又是出版人，所以有出書的便利，除了其主編的各家字帖，自己寫的硬筆、毛筆字帖也有很多，銷量應該是不錯的。

他也有在電視開講座。

所以，說楊再春火過，毫無疑問。

但是，楊再春與二田、司馬彥、李放鳴等人一樣，在主流書壇是沒有太多存在感的。

歸結起來，還是水平有限。

如果說90年代的國展，是劉正成、曹寶麟、於明詮、華人德等人的時代，近二十年來，70後、80後書家群落繼起，太多青年人超出楊再春、周志高一輩。

不可否認，楊再春乃至龐中華帶動了書法熱，才有了今天的書法繁榮。

但是一代新人勝舊人，青年人接受的教育、物質富足、眼界開闊，將前輩拍死在沙灘上，也是應該的。

如圖，拍拍前輩。

楊再春，是七十年代書法愛好者繞不過去的一個前輩。他為當代中國書法的教育、普及、推廣立下了汗馬功勞。不光是作為出版人出版了大量的字帖，同時自己也編寫教材、創作字帖，九十年代前後，他的字帖幾乎成為每個學習者的標配。和當年的龐中華、黃若舟、沈鴻根、司馬彥一輩，沒有他們的付出，就沒有書法今天熱火朝天的局面。

但今天他們的書法作品沒有流入市場，他們的書法藝術也沒有被行業內的專業人士認可。對於90後的年輕來人說，甚至不知道他們是誰！說到底還是作品本身的問題，一個藝術家不管曾經做了什麼，最後能留下來的只有學術和作品。

自古以來，青出於藍而勝於藍，唯有不斷努力創新，創作出高質量、有個性、有藝術性的作品，才有可能永葆青春，永立潮頭。

硬筆書法在書法復興的過程中起到了普及作用，其中沈鴻根、楊再春、駱恆光、龐中華、田家兄弟等人都算是較好的硬筆書法老師，但硬筆書法不等於是毛筆書法，氣質修養境界完全不同，文化歷史積澱更不能相提並論，硬筆書法名師他們只是較早懂得出鋼筆字帖的老師罷了，市場需求與印刷量大成正比，不代表他們在書法領域的建樹和影響力。這就打個比方，我們讀書所學《我愛北京天安門》這樣的課文，是無法和《離騷》丶《洛神賦》、《紅樓夢》相比的。

我喜歡寫字則與楊再春老師的電視講座有很大關係。偶爾一次的學習就喜歡上了，斷斷續續自己也寫寫。感謝楊老師的啟蒙。

曾經對書法事業做出過貢獻！也曾是書法界紅極一時的人物！

在那個歲月，楊老師與硬筆的龐老師非常相似！不是貶低，是社會普遍認知低所致！

隨著人們對書法認知的提高，楊老師以及龐老師的書法被社會冷落是必然的，還有現在的醜書也一樣，必然會隨著人們對書法認知的提高而被社會摒棄！

龐老師不再談自己的書法，也公開承認自己的不足！所以，龐老師應該得到社會以及書法人的尊敬！