此言從未聽說過。即是有之，也是文人之間相互攻擊也。在宋時，誰都知道當時流行四種字型，即蘇，黃，米，蔡。蘇是蘇東坡，黃，即黃庭堅。米，即米芾。蔡，即蔡京。其名譽天下！此言如真，也如當代李敖說誰某人字是帳房先生字是一樣。文人之酸性，皆在於此。似乎天下就他一人一般！不值評論。

米芾生性癲狂。同時期的書法家。他大部分都瞧不上。此話在米芾口中說出。不足為奇，同時期的還有。黃庭堅評他老師蘇東坡的字為。石壓蛤蟆。而蘇東坡得笑。黃庭堅的字是。死蛇掛枯藤。這也許是文人相輕吧。

野草書屋主人趙新月答曰：米芾這話，不是胡說。他的核心意思是：我寫字比誰都快！

重溫一下《海岳名言》原文。

米芾說：‘蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字……臣書刷字。”

這段話，有5個動詞：勒，排，描，畫，刷。

相比於“刷”，勒，排，描，畫的動作都慢了一拍。

1、勒——反向行筆，如欲左先右。野草書屋主人趙新月找出《書法正傳》，上面說：畫之祖，勒法也。狀如運算元，便不是書。其法初落筆鋒向左，急勒迴向右，橫過至末，復駐鋒折回，其勢首尾俱低，中高拱如覆舟樣，故曰“勒常患平”。由於多了反向動作，“勒字”就比“直接刷”慢多了！

2、排——安排佈置行筆，如點畫結構安排。排字，需要一個過程，像排兵佈陣一樣。刷，不需要安排，上來就刷，刷到哪兒算哪兒。所以，刷字，比排字快！沈遼還在排字呢，米芾已經刷出幾里地了。

3、描——描的本意是“依照原樣摹畫或重複地畫”。不管黃庭堅依照心目中的楊凝式或顏真卿、懷素的樣子怎麼描畫，總有一個影子在下筆前“羈絆著”他，這比米芾無拘無束上來就刷，也要慢了！

4、畫——就是繪畫。俗話說，好字不如爛畫，因為一般情況下，畫是費工夫的，特別是工筆畫，比書法要慢。蘇東坡畫字再快，也不如米芾刷字來得迅捷！

總之，野草書屋主人趙新月認為，對米芾這段話，你不能單獨分析，不能孤立來看，一定要把“勒，排，描，畫，刷”聯合起來看，最後突然明白，米芾說自己刷字，就等於說比那幾個人“勒，排，描，畫”要快得多！

米芾寫字快到什麼程度呢？蘇軾、黃庭堅認為他像“風檣陣馬”。

“風檣陣馬”是什麼？

就是形容“快”！

如果說“勒，排，描，畫”速度像慢騰騰的老牛，那麼米芾的“刷”就是飛馳的快馬！

所以，趙新月以為騎在駿馬上的米芾，回眸一笑，笑蘇黃一干人寫字慢如笨牛！

就這麼簡單，回答完畢！

趙新月記於野草書屋。

蘇（軾）、米（芾）、黃（庭堅）、蔡（後世指蔡襄，當時指蔡京，因蔡京奸佞，為後世不恥）引領了宋代書法的“尚意”書風，稱為“宋四家”。在宋代“尚意”書風的總體格局下各書家又有各自不同的特徵。

書畫大家宋徽宗問性情率真、怪異、癲狂的米芾怎麼看宋四家的書法？我認為米芾僅用數字準確地從書風書品評價了“宋四家”的創作特點及書寫習氣。

米芾說：蔡京不得法，蘇軾畫字，魯直（黃庭堅）描字，臣刷字。這裡米芾有戲謔的意味，也有自謙的意思。“刷”字型現了米書用筆迅疾而勁健，盡興盡力盡勢，俊邁豪放的特點。

黃庭堅書法風格強烈，中心緊收，橫豎勾撇向四面輻射狀，鬱勃蒼勁，筆勢瘦硬，筆意婉通。但黃庭堅書法有些撇、捺過於抖動，是不良習氣，不利臨習。

提出這個問題的依據應該是楊萬里的《誠齋詩話》記載：徽宗嘗問米某：“蘇軾書如何”？對曰：“畫”，“ 黃庭堅書如何？”曰：“描”， “卿書如何”？曰：“刷”。

看了這則詩話（實則應該叫“書”話），我倒想補充一句：“朕書如何”？曰：“刻”。 呵呵。宋徽宗趙佶獨創的瘦金體，具有強烈的個性，我看像“刻”一般。

那麼，為啥米芾說黃庭堅的書法是“描”呢？我想這和米芾的個性有關。回答皇帝的問話，不恭恭敬敬長篇大論分析蘇、黃的書法，發表自己的見解，而是隻蹦一個字就答完了，幸虧宋徽宗也是書畫大家，對擅書之臣不以皇帝身份耍威風，否則，恐怕要治米芾的“大不敬”罪了。這傢伙仗著皇帝對自己的喜愛，敢揩一國之君的油，趁著為徽宗寫字的機會索要御用高檔書畫絹紙，還曾佯裝跳水自盡搶奪蔡攸的一幅晉人王衍的書法。是當時有名的米癲子。他對蘇、黃書法的一字評價，倒也一語中的。

蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄是北宋四大書法家。後人為其排名以蘇軾的成就最高、其次黃庭堅、再次米芾，然後蔡襄。

宋代曾敏行《獨醒雜誌》卷二記，： “元祐初，山谷與東坡，錢穆父同遊京師寶梵寺。飯罷，山谷作草書數紙，東坡甚稱賞之。穆父從旁觀曰：“魯直之字近於俗。”山谷曰：“何故？”穆父曰：“無他，但未見懷素真跡爾。”山谷心頗疑之，自後不肯為人作草書。紹聖中，謫居涪陵，始見懷素自敘於石揚休家，因借之以歸，摹臨累日，幾度寢食，自此頓悟草法，下筆飛動，與元祐已前所書大異。始信穆父之言為不誣，而穆父死已久矣。故山谷嘗自謂得草法於涪陵，恨穆父不及見也。”（錢穆父說黃庭堅的草書俗氣，是因為他沒見過懷素的草書）

《獨醒雜誌》卷三載：。東坡曰：“魯直（黃庭堅）近字雖清勁而筆勢有時太瘦，幾如樹梢掛蛇。”山谷曰：“公之字固不敢輕論，然間覺褊淺，亦甚似石壓蝦蟆。”二公大笑，以為深中其病。（蘇東坡開玩笑說黃庭堅的字太瘦、呆板。）

以上兩則記載是錢穆父和蘇東坡對黃庭堅書法的評價，後人評論黃的書法“圓轉流暢，沉靜典雅。筆勢遒勁挺拔，”。估計是米芾覺得黃庭堅的字規整挺拔有餘，飄逸靈動不足吧，所以說他的字是“描”，猶詩仙李白開杜甫的玩笑“總為從前作詩苦”，說杜甫作詩太較真於詩律。而米芾自己的字左傾右斜，顧盼生姿。不拘一格又神韻飛動，所以自評“刷”。其書風和李白的詩風好有一比。

書法之道，在厚積薄發，守舊出新。每個人眼中的同一作品總能看出不一樣的特點。本人是偽書法愛好者，提不了筆，略能欣賞。拉雜回答這些外行話。見笑。

二人是同時代的書法代表人物，其字也各有特點，都是了不起的大書法家，此言不知是文人戲言還是有褒貶之意，不解！

米芾曾說過黃庭堅描字，也不知道這句話的出處與真假。但論其所說之目的。

按說此話沒有道理，常人不會理解，自古以來，皆有貶低他人，而突出自己的怪怪，今人亦乃如此，名人之間也如此，米芾怪癖，習字集字，百家之尤皆熟練掌握於心，自然米芾的見地多，黃庭堅大刀闊斧的書風非常浩蕩。氣勢恢宏的書之蘊藉，被後來者而從之效仿，魏徵明曾經為自己的委婉柔美書體變革，變通一下氣勢，便吸收黃庭堅之筆意。

米芾的評價，有可能是審美偏差，描字是比著葫蘆畫瓢，是不是特指黃庭堅曾經臨摹時期，還沒有形成自己風格之前。米芾如此給後人

留下這句無解疑惑之評語。後人乘涼閒話聊為茶後飯餘的談資消遣一下。

米芾本來就是一個性格狂怪的人，這樣的人無論在官場還是在商場上都未必能得意，但是這種狂怪如果用到藝術上，則可能創作出異於常人的作品。

米芾就是一個這樣的人，他的書法集眾家之所長，形成了自己獨特的書法風格，在書法史上也是少有的才氣派，他的書法作品被人評價為“風牆陣馬，沉著痛快”，我自己也說“臣書刷子”、八面出鋒，用現在的話說就是寫的很瀟灑。

米芾《多景樓詩帖》區域性

同時，他在書法的評論上也是一針見血，絕不含糊，尤其是對唐代的書法，批評的更是徹底，他說柳公權的楷書是“醜怪惡札之祖”，說世上的“俗書”就是從柳公權開始的，“自柳公權，世上始有俗書”。對於顏真卿的大字楷書，他也批評，然而他自己也學習柳體和顏體，學完了就罵。

黃庭堅《松風閣詩帖》

米芾評價黃庭堅的書法是描字，而黃庭堅的書法，尤其是大字行書，筆畫非常伸展，這種伸展需要筆法的配合，所以黃庭堅的筆畫中間往往有很多提按，這顯然不符合米芾的審美，所以才這樣說他，而蘇東坡也說黃庭堅的字入“死蛇掛樹”。

而我們想在看著，這並沒有對錯之分，只是風格不同罷了。

你覺得呢？

米芾是北宋時期的著名書法家和書法理論家，是"宋四家"之一，由於米芾不同於其他三人，性格率真，為人率真，書法融入了自己的個性風格，灑脫不羈，真情流露，又以"米巔"著稱，帶動了北宋書法的發展，對後世的書法學習帶來了很大的影響。

但是，米芾又是一個性格狂怪的人，這種狂怪如果用到藝術上，則可能創作出異於常人的作品。他在書法上的成就也源於一詞“狂怪”和一個“癲”字。米芾的書論中對歷史各家的評價都是非常的精到，但又非常怪癖。就如評柳公權“費盡勁骨，乃醜書鼻祖”；評歐陽詢“ "道林之寺"寒儉無精神”；評黃庭堅書法為“描字”等等。他看不上二王，覺得蘇黃蔡皆不及他，反正歷史書法大家能入其法眼者少之又少。這種個性成就了米芾，但又是其最大缺點。

其實恰恰相反 栁體可稱正書極致，歐陽詢險絕乃其精神所在，黃庭堅書法入筆出筆率性自然、毫無做作。且米芾雖言之看不上二王書法，但又深得二王筆意。如果客觀評價，“蘇黃米蔡”的書法成就都是有目共睹，且其排序是很恰當的，這是歷史的公正。

米芾個性怪異，舉止放蕩，言談狂傲，恃才傲物，他的話，很多是當不得真的。

除漢魏鍾張、東晉二王之外，他對隋唐以來那些公認的大家，似乎一個也不中意。

他說智永的字“有八面而少鍾法”，指責歐陽詢、虞世南的字“筆始勾，古法亡矣”，責備李邕的字“脫子敬，體乏纖濃”，非議顏魯公、柳公權“為醜怪惡札之祖”，批判“蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字”。

把一堆人都罵了個遍，也不好明說自己一比他們都強，只好說自己是“刷字”，其實還是透著幾分自信與狂傲的。

米芾的字源於二王，卻又有獨特個性，在宋四家中雖排名第三，實則在大多數人看來，其技法與才情在宋代諸家中是排名第一的。

至於他說黃庭堅排字，大約是指他的書法“做”的成分多一點，有事先編排之意，可這不正是書法的一部份嗎？不過見仁見智罷了。