1.如果不是餘秀華的出現，可能很多人還不知道現在的中國還有人在寫詩。我指的是真正的詩，那種被我的大學老師田剛先生稱為“別一種宗教”的詩。因為一直以來，以經濟建設為中心的基本國策，幾乎已經讓我們的生活完全數字化了。文學在某個角落裡卑微地活著，詩歌，這種文學的最高樣式，似乎完全休眠了。而它的身體，卻屢次被人打扮起來扮演取悅偽文藝青年的小丑。

比如，烏青體；

再比如，梨花體；

還有，做鬼詩人……我本來不想提的，但還是忍不住說了。

餘秀華是一個真正寫詩的人。或者說，她寫的是真正的詩歌。然而，她的走紅，或者說她的為大眾所知，卻仍然脫不了這個庸俗時代的慣常的庸俗套路。她的身份首先是腦癱患者，其次是農婦，然後才是詩人。這三樣看似完全不搭的身份組合在一起，才有了為大眾所關注的理由。

尊重一個詩人的最好方式，就是去讀她的作品。而這個時代，恰恰不是一個尊重文學、尊重詩人的時代。只要在日常閒談中知道有個餘秀華，知道她腦癱，知道她是一個農婦，知道她會寫詩，彷彿你就緊跟著這個時代，而沒有被潮流拋棄。

2.餘秀華的詩是能夠讀懂的。

說這句話，是因為很多人的所謂詩是讀不懂的，不是說一般的人讀不懂，就是專業的詩歌理論家、評論家也未必懂。因為他自己就未必清楚，他要用詩表達什麼東西。他只是把詩當作一種謀生的媒介，或者作為一種高深莫測的本事；或者，他只是習慣把文字分行來寫而已。

《穿過大半個中國去睡你》是餘秀華比較知名的一首詩，很多人做過解讀，而實際上每一個能夠認真閱讀的人，都會自己的理解。有人從中讀出了感情，有人從中讀出了抗爭，有人從中讀出了諷刺，更有人從中讀出了現實。我想談的是她的另一首小詩，《我愛你》，全詩如下：

巴巴地活著，每天打水，煮飯，按時吃藥

Sunny好的時候就把自己放進去，像放一塊陳皮

茶葉輪換著喝：菊花，茉莉，玫瑰，檸檬

這些美好的事物彷彿把我往春天的路上帶

所以我一次次按住內心的雪

它們過於潔白過於接近春天

在乾淨的院子裡讀你的詩歌。這人間情事

恍惚如突然飛過的麻雀兒

而光陰皎潔。我不適宜肝腸寸斷

如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌

我要給你一本關於植物，關於莊稼的

告訴你稻子和稗子的區別

告訴你一棵稗子提心吊膽的

春天

生活的氣息撲面而來，沒有任何晦澀難懂的用語，完全是平白如話，真摯而無矯飾，沒有絲毫的做作，卻帶給我們真正的詩的享受。在這裡，“稗子”的意象可能稍微難解，但任何一個有過農村生活經歷的人都能夠明白。它是一種一年生草本植物，樣子很像水稻，雜生稻田中，有害稻子生長，所以春天的時候，農民總會將它拔掉。詩人對愛情的嚮往與擔憂，以及出身和經歷造成的卑微心理，透過這個意象表達得淋漓盡致。

3餘秀華的詩具有傳承之美。

好的詩歌總給人以美的享受。我是一個七零後，對海子、北島、顧城、舒婷等人的詩非常熟悉，他們的一些經典之作至今仍能背誦。因為這些詩句充滿張力，能讓人過目不忘。比如說：面朝大海，春暖花開；再比如說：黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明；再比如說： 姐姐，今夜我不關心人類，我只想你……等等等等，都是一些回味良久、歷久彌新的佳構。

餘秀華的詩很明顯受到這批詩人的影響。比如海子詩作中一再出現的“姐姐”的形像，在餘秀華詩中就有現成的例子：

在荊州古城上

向外望，車水馬龍。向裡望，熙熙攘攘

而姐姐，在我望向你的時候，我確定：此刻，存在

我們不停地走，黃昏欺近，卻發現，又回到東門

小小的驚恐摁回內心：我們在歷史的隧道里回到原點

一定是幻覺

“荊州城”字未褪色。彷彿等著時間一回頭

就能找到它。它說：我在，一直在，永遠在

我從來不懷疑歷史的顏色就是這城牆磚的顏色

我相信此刻每一塊磚裡都有燒沸的霞光

姐姐，抱抱我。如抱住護城河裡的一片水

一片水裡一棵柳的倒影

一棵柳的倒影裡剛剛飛走的燕子

姐姐，此刻的春天讓我飽含熱淚

我如一滴水回到一條河，一塊磚回到一個城

當初劉備三借荊州，關羽千里走單騎

歷史的潮流從四面八方向這裡滾滾而來

英雄輩出的平原上，一眼望去

姐姐，我想緊緊抱住城頭，不讓風把我帶走

而今世，他們一定魂落古城

在旖旎春光裡，等我辨認

甕城裡，有人賣葫蘆絲，戲服

這景象讓人感慨又著迷：我們都有一個甕，自入其裡

姐姐，如果我吹起葫蘆絲，而你穿上戲服

一曲奏完，一舞終了

我們躺在古城上，漸漸化進城牆

而無人看見

姐姐，你可認可這樣的幸福

不妨重溫一下海子的名詩《日記》：

姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩

　　姐姐，我今夜只有戈壁

　　

　　草原盡頭我兩手空空

　　悲痛時握不住一顆淚滴

　　姐姐，今夜我在德令哈

　　這是雨水中一座荒涼的城

　　

　　除了那些路過的和居住的

　　德令哈┄┄今夜

　　這是唯一的，最後的，抒情。

　　這是唯一的，最後的，草原。

　　

　　我把石頭還給石頭

　　讓勝利的勝利

　　今夜青稞只屬於她自己

　　一切都在生長

　　今夜我只有美麗的戈壁 空空

　　姐姐，今夜我不關心人類，我只想你

一樣的柔情似水，真正的柔情似水。這柔情不是來自一個除了軟弱就一無所有的人，它來自一個腦袋總放在宇宙中人。他把自己的心降於塵世。在荒蕪的古城，在孤獨的雨中的德令哈，溫暖地給予某人思念，在自己的心裡對她說：我只想你。

當然，詩人所寫的姐姐，可能是某個年長於他（她）的女性，也可能是他（她）幻想出的物件，只是由於需要溫暖和寄予思念。詩人常常有個過於宏大和豐富的自我世界，現實的世界都不能容納他傾倒出的一點點東西。所以他只能幻想出接收的容器。

把餘秀華比諸先賢，可能有很多人會嗤之以鼻，但是我要強調的只是，餘詩繼承了那一批詩人的優秀基因。至於其詩作的高度，留待未來論定吧。

4.餘秀華的詩充滿了積極向上的力量。

我們從她的詩中讀出了無奈，讀出了卑微，讀出了難以排解的憂傷。但也在她的詩裡讀出了力量，讀出了自信，讀出了堅強。

來看這首《床》：

在這裡，我渡過了許多不該渡過的時光

比如Sunny好的中午，月季花在窗外啪啪開啟

那隻花貓在院子裡打滾

有時候嘹亮的交談，如同天空落下的雲朵

我也不為所動

在床上的時光都是我病了的時光

我慢性的，一輩子的病患讓我少了許多慚愧

有時候我想把一張床佔滿

把身體捶打得越來越薄。這時候總是漏洞百出

心蓋不住肺

這張床不是婚床，一張木板平整的更像墓床

冬天的時候手腳整夜冰涼

如同一個人交出一切之後的死亡

但是早晨來臨，我還是會一躍而起

為我的那些兔子

為那些將在路上報我以微笑的人們

因為“慢性的，一輩子的病患”，詩人拖著難以痊癒的病體，過著生不如死的生活，但仍然對Sunny、雲朵、月季花一切美好的事物抱以欣賞的目光，仍然對小貓、兔子這些小動物充滿愛心，仍然對善良的人們抱以感恩的心態。不論時下的病痛有多折磨人，在新的早晨仍然會“一躍而起”，投入生活的懷抱。這樣的詩作，怎能不深深地將讀者感染呢？

再來看另一首《風從田野上吹過》：

我請求成為天空的孩子

即使它收回我內心的翅膀

走過田野，冬意彌深

風掛落了日子的一些顏色

酒杯倒塌，無人扶起

我醉在遠方

姿勢泛黃

麥子孤獨地綠了

容我沒有意外地抵達下一個春

總有個影子立在田頭

我想抽菸

紅高粱回家以後

有多少土色柔情於我

生存坐在香案上

我的愛恨

生怕提起

風把我越吹越低

低到泥裡，獲取水分

我希望成為天空的孩子

彷彿

也觸手可及

“我請求成為天空的孩子，即使它收回我內心的翅膀”，開頭就是如此的驚豔，活畫出詩人內心的渴求以及對這種渴求義無反顧的追求，簡直是神來之筆。與之相呼應的最後一段，“風把我越吹越低，低到泥裡，獲取水分，我希望成為天空的孩子”，即使是卑賤的野草，也同樣把根扎到泥土裡，度過一個又一個春風吹又生的生命歷程。這樣的詩作註定會成為經典。

6.詩歌是我們的心靈家園。

餘秀華在《想擁抱每一個你——北京之行略記》中寫道：“一些人問我，我的理想是什麼。我說：好好過日子，好好寫詩歌。我希望我寫出的詩歌只是餘秀華的，而不是腦癱者餘秀華，或者農民餘秀華的。”從這段話中，我們可以看出，時下里這些媒體偏愛的奪人眼球式的炒作方式，對詩人造成的干擾甚至是傷害。詩歌是世界上最古老、最基本的文學形式，是一種闡述心靈的文學體裁。我個人認為，它還是文學殿堂中最神聖最富感染力最高階的文學樣式。自古以來，有生活的地方，就有詩的歌唱。而我們現在的生活，詩歌已經缺失了很久。感謝餘秀華，讓我們有了重新審視自己心靈家園的機會。

在這個世界上，幾乎每一個人都是平凡的，世俗的。但是詩歌給了我們有了擁有高貴靈魂的機會。認可自己的平凡和世俗，認可自己的一文不值，每一個個體才會成為無價之寶。這不是我說的，是餘秀華說的。請再認真讀一首她的詩吧。

但是，我不知道

幸福如一片葉子含在嘴裡

這個三月，走得小心翼翼

我不知道我是否能夠獲取水分

並從一條經脈上

得到秋天的走向

想讓我的一個短句穿過秋天的埋伏

天涼的時候，我懷抱緊張

回首，還會驚心

我不知道我身後的腳印

是否如一個酒杯

懷揣著月亮

我開始信任我的平凡，我的世俗

和一錢不值

我把一個句子放在山後長長的斜坡上

讓葉子蓋滿它的身體

可是我不知道

哪一片葉子的淚光

會得到整個秋天的原諒

我開始信任我的平凡，我的世俗

和一錢不值

餘秀華的詩中有大膽和坦率，並且展現出質樸的蓬勃力量。儘管好多人說她的詩受寫法限制，還存在著“挑逗性”語言，可這些評價對於她來說無足輕重，她本身就是一個現實主義者，在她的詩裡面你能看到生活的影子，也能看到人們是怎樣對待生活的。每個詩人所堅守的都不一樣，餘秀華不過是想為自己的詩留著一個空間，給人想象。

餘秀華熱已經過去，但仍不斷有人提起她，提起她的詩，這說明，餘秀華的詩，在公眾的心目中，還是打下了深刻的烙印的。

我本人對餘秀華的詩是持肯定態度的。因為她的詩不做作，不矯情，完全是發自內心的情感渲洩，把一個本真的自我，清晰地展現在世人面前。餘秀華是個坦誠的人，她的詩亦如此，她把自已的愛、自已的自卑、心中的渴望以及所處環境的不甘，都合盤托出，裸體般一覽無餘。在詩裡，她沒有任何隱私可言，怎麼想的，怎麼做的，期望是什麼，藉助形象和意象，都清楚地告訴給她的讀者。

詩中，餘秀華對形象的選取突破了慣常的思維定勢，譬如稗子這一形象。大家都知道，在稻田裡，稗草是被清除的物件，因為它與稻子爭肥，故農人發現它之後，必將其拔掉。稗草，作為負面形象，很難入詩。但在餘秀華的詩中，卻把自己比作是一株稗草，她要告訴友人“一棵稗草，提心吊膽的春天”。她的提心吊膽，在客觀事物中，為何獨選稗草？因為稗草混雜在稻苗中，隨時有被農人發現、拔除的可能，人格化的稗草，最能體現那種提心吊膽的狀態，故被餘秀華選中，真是神來之筆，難怪餘秀華的詩，征服了那麼多讀者。

餘秀華稱得上是一個真正的詩人，至於腦癱、農民，這些稱謂跟詩人沒有任何關聯，證明她是一個很優秀的詩人的，就是她的詩。

肯定有希望

各地都有批發市場，

更有熱門鮮貨特賣，

炒起來好帶動批次！

無可非議的爭論，

挑剔者多是內行；

江湖門派紛爭，

切磋的同是武術！

排斥苛刻不存在，

障礙在於“請來的”；

外來和尚會念經，

須是特色點的“阿彌陀佛”！

餘詩不負眾望，

彰顯獨特的堅韌剛強。

樸素的哲理和獨到的見解，

穿插於根深蒂固的生活泥土中，

射出帶血的靈睿之光！

理性提升與時代特徵我們同在熔鑄，

標題語言是永無完美的選項。

革命尚未成功，

我們共同努力！一

要是有人寫出穿過整個地球去睡你！更是絕妙好詩！更是偉大的詩人！反正這年頭偉大，著名專家之類的詞好象也不是那麼醒目！

餘秀華的散文，只聽說過那麼一篇，去很遠的地方，睡一個人。

這類東西，不會很高雅吧。

寫遊記，喜歡那種山水散發的清新。

飛花《作娟悟語》無意評價餘秀華的詩，無奈翻看回答問題時，她的名字總是映入我的眼簾。本著出現即是合理的原則，索性就談談我的看法！我是透過品味書香節目知道此人的，當時就知道，她是腦癱詩人，對於身患之疾深表同情，並在艱苦的環境中堅持寫作，感到勇氣可佳。但對她的詩提不起興趣。直到最近反覆看到對她的炒作，也就認真的讀了她《穿過大半個中國去睡你》的詩句。不得不說這標題大膽且直白，直接進入主題。一個睡字成功地吸引了獵奇的和對性感興趣的人的目光！有一點標題黨的嫌疑。細看並無幾句性的描寫，不象王小波的黃金時代，通篇都是他和陳清揚耍流氓和做愛的細節的描寫！而書名和內容幾乎讓人預想不到。

看了百度的介紹，她的爆紅首先和一個編輯有關，可以說他就是伯樂。這個人叫劉年是某詩刊編輯。有農村生活經歷的他說：自己也曾不管不顧，也曾痛徹心菲，感同身受，所以對餘秀華詩有興趣並介紹到詩刊。此後就病毒蔓延般的火了！

作為新生代詩人的餘秀華得益於這個時代，她是不幸的，但她又是幸運的。如果在改革開放前這樣的詩是難登大雅之堂的。會被冠以少兒不宜或有傷風化的名稱而胎死腹中。

不得不佩服餘秀華是個做自己的人。不顧世俗，不顧前夫，不顧他人目光，敢於向不顧自己尊嚴的人挑戰。她的無所顧忌成就了她，但卻令我嘡目結舌！一百個人讀她的詩有一百個人的看法，正所謂蘿蔔白菜各有所愛。也許青年人更喜歡她的詩無拘無束，無韻無律。正象有的網友說的：但有一些句子還是很不錯的，僅僅是有些句子。恕我直言。

個人認為詩歌除了反映作者心中的喜怒哀樂和七情六慾，更重要的是傳達正能量，積極，Sunny，向上，引導人們熱愛生活，歌頌好的，摒棄壞的，把人們心中渴望的正義理想，熱望發揚光大，這是每位熱爰詩歌和寫作的人的一份義不容辭的責任，而不是借詩歌之口報怨和不滿。存屬個人看法，知無不言 言無不盡，言者無罪 聞者足戒。（原創文/顧作娟）

對於生命來說，每一個體都是一個完整的小小宇宙。

每一個宇宙又是相對獨立存在的。無論你相信還是反對它都存在於世界。

人與人之間由於愛好追求志趣相同，相互吸引可以在同一條平行的軌道上快樂執行，即便有相融的軌跡也不一定有相同的內涵，所以說每一個生命個都是相對獨立的小宇宙。

反之亦是相斥。這樣就形成了相互包容自然界的多樣性和象繁華性

文學，是人類歷史發展的心靈載體。

詩歌，是文學載體的一股清轍的激流。

詩歌，以卑徽的肉體存於世間，以激昂的鬥志展現未來，以向上的壯志寄喻美好，以高貴的靈魂閃爍人間。

回看詩者餘秀華，我們應該放棄她的殘疾與倔犟，卑微與渺小。她是一個生命的個體，無論歲月如何待她，她都敢於展現了自己的美。應該看到她思考的高度與思維的純度，以及對人們對美好生活的熱烈引渡，而不是一味好奇於標題睡於不睡的無聊。

沒有故作清純的嫌疑，比起近三十年間的顧城舒婷汪國真的詩……，就這聽眾取譁，撩人逗騒的標題就足以震撼吧，多少人在想，也在做的事情，卻沒人如她這般，敲鑼打鼓的張揚，這也算詩壇上的“一枝獨秀”。

所以， 餘秀華的詩，便有了廣闊的市場，極大的迎合了寂寞孤寂者的胃口，在這個信仰缺失，物慾橫流的年代，餘秀華寫的詩，再加上她的腦癱，便引起了許多人的共鳴，一時間，《穿過大半個中國去睡你》，紅遍大江南北。

我的孩子已經長大，可我姐的孫女，我弟的兒子，十幾歲的年紀，我敢給他們看餘秀華的《穿過大半個中國去睡你》的詩麼？那小傢伙們如果偏著腦袋問我:我要穿越大半個地球去睡誰誰，我該如何作答？

當然，餘秀華是了不起的，至少能寫出這麼多人喜歡的詩，至於評價，每個人的觀點不一樣，欣賞角度不一樣，沒有看過，也就不評價了。

餘秀華，首先她是個農婦，其次才是個所謂的詩人。作為農婦，她從沒下過地，因此，她並不知道農人的辛苦。從她身體的殘疾，說明她並不是什麼天才，她能安心寫詩，都得歸功於她那個上門的丈夫，而她，被媒體捧紅後，她便很瀟灑的拋棄了養了她二十年，那個不辭勞苦而很擔責的男人。她的詩，確實是發自內心的吶喊，她的詩，總是以自我追求愛而為中心，可她卻從未想過，一個男人，守著一個腦癱女人是什麼心情。其實愛，不需要多少甜言蜜語，只要能擔責，便是人之情愛，而她，根本就不懂。她不為家庭擔責，不為任何人擔責，她只為自己所謂的愛而尋求刺激，她所謂的詩，只不過是一個無聊之人的意淫而已。