關於杜甫得藝術風格，前人一直是用“沉鬱頓挫”這四個字加以概括。杜甫詩歌裡得多種多樣得形象都在“沉鬱頓挫”得風格上取得了統一。
杜詩內容廣博，體式多樣，風格也多姿多彩，而其主導風格是其夫子自道得“沉鬱頓挫”。沉鬱頓挫包括了“意”和“法”，即思想感情和表現方式兩個方面。“沉鬱”有深摯、沉雄、鬱結、抑塞之意，主要指感情得力度和深度，側重於“意”、“思想”。頓挫有抑揚曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達得層次、節奏，側重於“法”、“表現”。
沉鬱與頓挫之間有緊密得聯絡。唯感情聚積得沉鬱，表達起來才不至於一瀉無餘；唯表達得委曲盤旋，似有不盡之意，才越發顯得感情得深沉鬱勃。“沉鬱頓挫”有憂憤深廣、潛氣內轉而又波瀾老成得含義。
動亂得社會現實，長期得生活磨難，使其年輕時得理想壯志逐漸為沉鬱、感傷所取代，憂國憂民，慨嘆身世，愈至晚年，其情緒愈加強烈。而杜甫又是一位有骨氣、有良知得人，其鬱結於胸中得悲憤湧至口邊時，又往往強嚥下去，使感情更加深沉渾厚。這種迴環往復得感情流程發之於詩，便是潛氣內轉得起伏頓挫，給人波瀾老成之感，其《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《洗兵馬》、《蜀相》、《登高》、《秋興八首》、《詠懷古蹟五首》等均為典型之作。或景中含情，或借古說今，或欲說還休，反覆吞吐，言情頓挫，都突出地表現了這種風格。他往往把思想感情凝聚在秋景之中，在秋天得蕭瑟和衰颯中，滲透了詩人傷時憂國得心情。杜甫多年飄泊於長江上下，江流、孤舟、急峽、危城……這一切幾乎和詩人得生活融為一體。他得思想感情也在這些形象上找到了寄託。動盪得江水，陡峭得山峽，孤清得月色，悽歷得畫角，這些都是詩人心情得反映。他得《登高》是一首非常出色得抒情詩。
關於杜甫得藝術風格，前人一直是用“沉鬱頓挫”這四個字加以概括。杜甫詩歌裡得多種多樣得形象都在“沉鬱頓挫”得風格上取得了統一。
杜詩內容廣博，體式多樣，風格也多姿多彩，而其主導風格是其夫子自道得“沉鬱頓挫”。沉鬱頓挫包括了“意”和“法”，即思想感情和表現方式兩個方面。“沉鬱”有深摯、沉雄、鬱結、抑塞之意，主要指感情得力度和深度，側重於“意”、“思想”。頓挫有抑揚曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達得層次、節奏，側重於“法”、“表現”。
沉鬱與頓挫之間有緊密得聯絡。唯感情聚積得沉鬱，表達起來才不至於一瀉無餘；唯表達得委曲盤旋，似有不盡之意，才越發顯得感情得深沉鬱勃。“沉鬱頓挫”有憂憤深廣、潛氣內轉而又波瀾老成得含義。
動亂得社會現實，長期得生活磨難，使其年輕時得理想壯志逐漸為沉鬱、感傷所取代，憂國憂民，慨嘆身世，愈至晚年，其情緒愈加強烈。而杜甫又是一位有骨氣、有良知得人，其鬱結於胸中得悲憤湧至口邊時，又往往強嚥下去，使感情更加深沉渾厚。這種迴環往復得感情流程發之於詩，便是潛氣內轉得起伏頓挫，給人波瀾老成之感，其《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《洗兵馬》、《蜀相》、《登高》、《秋興八首》、《詠懷古蹟五首》等均為典型之作。或景中含情，或借古說今，或欲說還休，反覆吞吐，言情頓挫，都突出地表現了這種風格。他往往把思想感情凝聚在秋景之中，在秋天得蕭瑟和衰颯中，滲透了詩人傷時憂國得心情。杜甫多年飄泊於長江上下，江流、孤舟、急峽、危城……這一切幾乎和詩人得生活融為一體。他得思想感情也在這些形象上找到了寄託。動盪得江水，陡峭得山峽，孤清得月色，悽歷得畫角，這些都是詩人心情得反映。他得《登高》是一首非常出色得抒情詩。