抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的悽苦愁楚之情。悲秋，是人們面對秋景所產生的一種悲哀憂愁的情緒體驗，由於秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、悽暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象徵，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發人心之中固有的種種悲哀之情。天淨沙·秋思元代：馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。擴充套件資料：賞析從這首曲子的題目來看，是一篇悲秋之作。然而，全曲竟沒有出現一個秋字，卻在讀者面前展現了一幅淒涼動人的秋郊夕照圖。詩的前三句，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。”皆在寫景，而這些景語又都是情語。作者巧妙地運用景物,創造出十分典型的環境, 讓人感受到的是一幅幅鮮活的畫面，在濃郁的秋色之中蘊含著的是無限淒涼悲苦的情調。“小橋流水人家”本是令人神往的靜謐美好，但被作者穿插在“枯藤”“老樹”“昏鴉”這眾多意象之中時，起到了以樂景寫哀情的作用，更加反襯出離人思鄉的孤寂愁苦之情。最為絕妙之處是在“馬”之前添加了一個‘瘦’字，可謂別具匠心：欲寫人之瘦而偏不寫人，經由寫馬之瘦去襯托人之瘦，人之貧，從另一個方面表現漂泊者的路途跋涉之艱辛。讀之倍感其苦，詠之更感其心。因此，讀此曲，明其意者，定不能自已，泣不成聲。後兩句“夕陽西下，斷腸人在天涯。”是詩人在抒情。“夕陽西下”， 點明瞭遊子思鄉的特定時間，渲染了悲涼的氛圍，也為全曲設定了闊大的背景，把前面全部的意象統攝起來，營造了一時多空的場面，使作品在整體上，呈現出由近及遠的空間排列順序。全曲情景交融，渾然一體：從老樹到流水，到古道，再到夕陽，將作者的視野層層擴大，步步拓開，以點晴之筆揭示全曲主題，達到了前所未有的效果。所以，馬致遠的這首《天淨沙.秋思》是不可多得的詠秋、漂泊思鄉的名篇。
抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的悽苦愁楚之情。悲秋，是人們面對秋景所產生的一種悲哀憂愁的情緒體驗，由於秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、悽暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象徵，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發人心之中固有的種種悲哀之情。天淨沙·秋思元代：馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。擴充套件資料：賞析從這首曲子的題目來看，是一篇悲秋之作。然而，全曲竟沒有出現一個秋字，卻在讀者面前展現了一幅淒涼動人的秋郊夕照圖。詩的前三句，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。”皆在寫景，而這些景語又都是情語。作者巧妙地運用景物,創造出十分典型的環境, 讓人感受到的是一幅幅鮮活的畫面，在濃郁的秋色之中蘊含著的是無限淒涼悲苦的情調。“小橋流水人家”本是令人神往的靜謐美好，但被作者穿插在“枯藤”“老樹”“昏鴉”這眾多意象之中時，起到了以樂景寫哀情的作用，更加反襯出離人思鄉的孤寂愁苦之情。最為絕妙之處是在“馬”之前添加了一個‘瘦’字，可謂別具匠心：欲寫人之瘦而偏不寫人，經由寫馬之瘦去襯托人之瘦，人之貧，從另一個方面表現漂泊者的路途跋涉之艱辛。讀之倍感其苦，詠之更感其心。因此，讀此曲，明其意者，定不能自已，泣不成聲。後兩句“夕陽西下，斷腸人在天涯。”是詩人在抒情。“夕陽西下”， 點明瞭遊子思鄉的特定時間，渲染了悲涼的氛圍，也為全曲設定了闊大的背景，把前面全部的意象統攝起來，營造了一時多空的場面，使作品在整體上，呈現出由近及遠的空間排列順序。全曲情景交融，渾然一體：從老樹到流水，到古道，再到夕陽，將作者的視野層層擴大，步步拓開，以點晴之筆揭示全曲主題，達到了前所未有的效果。所以，馬致遠的這首《天淨沙.秋思》是不可多得的詠秋、漂泊思鄉的名篇。