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1 # 光未央
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2 # 小硬人
新年快樂！大年初一流浪地球電影，真的覺得很棒。
有個小插曲哈。觀看的時候，我後面有個爸爸抱個小朋友，可能是小朋友太興奮了，不時的蹬我的座椅，明明是三弟的電影，看出了四弟的效果，這次觀影更值啦，哈哈
流浪地球，作為中國產真正意義上的硬科幻電影，值得去看。裡面的科幻場景，很是不錯，有事是戰士穿的外骨骼戰甲，還有發動機的龐大，空間站整體的鏡頭，還有木星和地球的鏡頭，後面快要絕望的時候拿加特林機槍連續射擊土星大紅斑的鏡頭，還有唄冰川凍住的城市的鏡頭，穿過冰川峽谷的鏡頭，感覺處理的非常不錯，在觀影的時候感覺飛鏢震撼！這就是硬科幻的視覺效果非常過硬了，不亞於好萊塢的製作水準了！
再說說裡面的劇情！其實流浪地球電影的劇情是非標簡單的，一個主線，一個副線。主線是，太陽要掛，為了避免文明的滅絕，人類帶著地球逃離太陽系，想要到比鄰星定居。由於太陽引力過大，地球需要藉助土星來加速度，差點撞上土星把自己玩死，這麼一件小事！副線是，爸爸愛兒子，兒子叛逆不理解，兒子把姥爺作死，這麼一件小小事哈。最後兒子拯救地球，父親點燃土星的壯烈之舉一起拯救了地球，兒子最後仰望這天空也認同了父親。故事比較大眾，非常簡單！
最後我想說，其實稍微細品一下感覺，挺有意思的，首先對於家國的情懷，中國的家庭觀念是比較重視的，父親為了就家人可是付出任何的，這個是跟國際接軌的，四海皆准的！對於生我養我的地方都是都是非常留戀的，看到斷壁殘垣也是非常觸情生情的，這也是跟國際接軌的，四海皆准的！可是對於人的意義和價值，東方和西方有本質上的區別！沒有好壞之分！電影后段，聯合政府釋出了關於毀滅的訊息，地球將要不可避免的撞像土星了，剩下的時間和家人好好團聚吧，享受最後的時光吧！空間站僅存下來的人和種子選擇了默默放棄地球了，逃離地球，重新開始了！地球上的人類面對絕境，有不一樣的選擇，只有華人還堅定這要做些什麼，更想改變這什麼！裡面有一段很體現了這個說法，劉培強在空間站試圖說服聯合政府，想盡一切辦法去拯救地球，可是聯合政府說你不要在浪費大家享受最後團聚的時間了在地球上這些人在於命運抗爭，最後還是爭出一絲希望，號召大家齊心協力完勝任務。聯合政府的好官看到這一幕，是以個人名義為劉培強和地球人點了個贊，幫助了他們，最後不惜一切代價點燃了土星，從而得救了。從這後面的資訊看到了，華人面對危難境地依然堅持抗爭，而西方人是以一定的代價來面對危難；華人對目標的完成時不惜代價的，而西方人比較重視整個過程；華人對於自己的文明的根是非常留戀的，一定要帶著地球流浪，而西方的科幻片裡選擇是藉助方舟逃離地球，重建文明；也反應對於家國的理解，有國才有家，有家才有國的問題。
很多人都說華人沒有信仰，為達目的不罷休，沒有底線。我對於這個理解比較粗淺，難道信一個神或者一個教派就是有信仰麼？信仰又是什麼？我想之少華人不信鬼神，不信命運的！我流浪地球的電影已經告訴大家華人應該相信什麼了！自己和家！沒有了家園這樣的文明還有什麼意義～
有感而發哈，還是看看大劉的流浪地球小說，小說非常短。兩者不太一樣，但是都挺有意思！
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3 # 伏桀
說一點不一樣的吧，當舉國歡慶流浪地球，為吳京，為郭帆大肆歡呼的時候，我只想潑一盆冷水，或者嘮叨一句，如果你們看到的只是這個，那麼流浪地球不僅不會開啟中國科幻電影，甚至於有可能出道即巔峰。
先麼噴，等我速速道來。
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流浪地球之所以成功，當然情懷宣傳是一個很重要的原因，現在幾乎已經變成不能質疑的政治正確了。但我在乎的不是這個，恰恰是流浪地球的成功，更應證了一件事，那就是優秀的電影，一定是源自於一個優秀的文字作品，無論何時，劇本（包括小說）都一定是一部優秀電影的核心。可以說，正因為有了劉慈欣的原作，才有了現在的流浪地球，正如同有了莫言的紅高粱，才有了張藝謀的橫空出世。
有沒有優秀劇本的差距，就是《紅高粱》和《滿城盡帶黃金甲》的差別。
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所以流浪地球的確很火，拍得的確很不錯，可是劉慈欣有幾本小說？中國有幾個拿得出手的編劇？中國觀眾有幾個在乎編劇是誰？說起來很尷尬，但這就是事實，開啟元年，靠的是大量優秀的劇本。而在編劇的土壤上，我們貧瘠得可怕。
好萊塢之所以成為世界電影工廠，其根源不是什麼特效，也不是什麼演員，而是在於它有一支極其龐大的編劇力量，這是去他任何電影創作地無法相比的。而好萊塢的編劇成本，高者幾乎接近佔了電影成本的10%。
但在中國，編劇的地位可悲到一定程度，沒有知名度也就罷了，拿著民工的報酬，卻要做出經理的業績。電影好了沒人贊，電影爛了都在噴。這樣的環境，除了有編劇天賦的導演之外，幾乎根本出不了好電影。
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所以劉慈欣的流浪地球，給個人最大的感慨，那便是中國的劇本之貧瘠，非得靠小說家來拯救。不知道這樣的局面，到底什麼時候才能有改觀。
這不是什麼無病呻吟，作為觀眾，已經很久沒看到讓華人打心底滿意的作品了。即便是戰狼2我也覺得不錯，但那更多的是情懷，而不意味著它真就那麼好。藥神也是同理，只不過是一個現實案例的再創作，都是不可複製的東西。
所以最後說一句就是，請尊重每一個成功電影的原作和編劇，因為他們如果堅持不下去，那我們也看不到什麼好作品。
劉慈欣如果不是情懷原因，幾乎是在無人關注，寫書沒有多少收入之下，還能默默地把小說寫完，恐怕所謂的中國科幻電影，還只是一個夢。而現在的中國社會，還有幾個能像他那樣，靠著情懷把故事創作出來的？
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4 # 大先生的故紙堆
還沒有來得及看這部電影，我的評價僅針對《流浪地球》的小說。這是一部悲觀主義的作品，和《三體》想要探討的核心是一樣的。
我想，大劉是有深深的末世情結的，在末世中，人們如何自處，禮崩樂壞之後又如何自救？都是他書中要探討的課題。這兩本書都有一個前提，就是地球即將滅亡，只不過三體遭遇的是強大地外文明侵略，而《流浪地球》遇到的是太陽氦閃，氦閃之後，地球將會汽化，這時人類的唯一生路就是星際移民。
當然，如《三體》一樣，末世中總會有很多陰謀，陰謀和逃生的慾望湮滅了一切，愛情變得微不足道，所有的宗教在一夜之間訊息無蹤跡，學校裡不再有藝術和哲學的課程。人們開始戰戰兢兢，一方面高度文明，一方面一片荒蕪。人們對婚姻沒有忠誠，卻依然在按照嚴格的程式申請結婚，拿著號碼牌孕育下一代，就這樣過了幾十年後，科學家預測的太陽氦閃並沒有發生，太陽似乎沒有任何變化。於是，地球開始發生叛亂，陰謀論大行其道，人們認為，是當權者編造了一切，於是對5000名控制地球行進速度的當權者處以冰凍極刑，偏偏就在這是，可怕的太陽氦閃發生了，這時，正是陰謀論的人們合唱《我的太陽》的時刻，歌聲戛然而止，那5000名已經處以極刑的人們如同雕像一般審判著一切。
最後的一幕實在是有史詩感，這也許就是大劉所追求的，《三體》中神級文明使用降維打擊後，太陽系迅速變為二維，化為梵高的《星夜》，也是極浪漫極殘酷的。
也許，無論如何選擇，都是錯的，身為宇宙之中微不足道的生命，有太多的未知太多的不確定，唯一能做的，也許就是相信科學了吧。
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5 # 手機使用者79500665444
人類等不到太陽毀滅的那一天就會滅亡。因為人類野心太大欲望無窮，對這顆美麗寧靜的藍色星球幹了太多壞事而沒有反省和節度，外星智慧是存在的，是上帝是天道。人類在它們眼裡可能是不聽話的二哈，當事情弄得很糟糕時，人類會被高等智慧的生命用因果輪迴的鞭子懲罰，直至消亡。佛祖叄透了這一切，所以永生。《流浪地球》只是人類的不能實現大欲望而已。作者很棒寫出了人類的劣根性，但我們早日反省改正錯誤，願那一天永遠不要到來！
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6 # 松鼠老孫
在山西娘子關電廠巨大的煙囪之下，劉慈欣默默的完成了科幻作家們，必須要做到的一件事情——毀滅地球和太陽。
這個小說表面上寫的是一個悲劇，實際上它表現的是我們的地球和太陽在宇宙中的地位，尤其是對於生命的意義。
當我們說地球是生命的搖籃，萬物生長靠太陽的時候，我們心裡湧起了更多的是暖洋洋的詩意。這是我們從居住在地球表面的一個人的角度來看這個事情的。
嗯，假如我們能夠提升，嗯，從更大程度上來看這個事情，更大的空間和時間的尺度，我們就會發現地球不但是宇宙生命的搖籃，還是一艘岌岌可危的救生艇。太陽為這艘救生艇，提供了必要的光熱等生存條件。
嗯，在這個尺度上我們才能看到地球環境和太陽對於生命存在的意義。才能夠理解生命的出現為何是宇宙演化史上的奇蹟，即便是我們今天仍然不能理解生命究竟是怎麼產生的，能夠維持生命已經是超出我們今天算能夠計算和控制的範圍。在現在的科學技術條件下我們才理解了這一點。
所以在這樣的視角下，任何個人嗯，都已經微不足道了。重要的是人類用科學技術智慧勇氣對人類社會發展作出的貢獻。這些發展一定是在從人類進入現代社會以來才真正發生的。現代化，深刻的塑造了我們今天的社會，科技和人生。
娘子關電廠計算機工程師劉慈欣曾經夢想成為一位科學家，嗯，雖然這個夢想沒有成真，但他仍然成長為理工靈魂的鋼鐵直男。
在這部短篇小說裡，宏大瑰麗的想象背後，是冷酷無情勝有情的科學定律和數字事實。比如生命圈2號實驗的失敗。比如地球和太陽在幾十億年之後的最終命運。人類的起源、形成和倖存只是一個僥倖事件。
當然我們不能把科幻小說當做科普作品，不要從科幻小說裡去學習科學知識。科幻小說作家有權力嗯，在不違反基本的科學事實的前提下，進行某些天馬行空的設想。嗯，包括在某些時候，估計改動某些科學定律，從而展開他設想的宇宙故事，也是可以理解的。
科幻小說屬於虛構作品，只是借用了一些科學名詞而已。
當大眾走進電影院的時候，他們期待的不是一堂科學課。能夠感動大眾的一定是人間有情的故事。
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7 # 自言自語的老貓
這是這幾天上演的最滑稽的一場表演。基本不會抬頭看星空的華人為一部關於星空的科幻片（是不是還有疑問）吵的不可開交。
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8 # 三體迷
首先要說明，大劉的小說《流浪地球》與電影《流浪地球》有很大的區別。要說硬科幻，原著比電影要硬得多。
電影《流浪地球》可謂基於原著中流浪地球計劃大背景的深度改編，創造了一個全新的故事。而這個故事也只是流浪地球計劃過程中的一個小插曲。
現在進入正題，談談大劉的《流浪地球》。
《流浪地球》是大劉於1999年創作的一部中短篇科幻，講述的是科學家發現太陽加速老化，四百年內將發生氦閃，之後膨脹成紅巨星，地球難逃一劫，為了文明的延續，人類帶著地球一起逃亡。 具體操作是這樣的：
人類的逃亡分為五步：
第一步，用地球發動機使地球停止轉動，使發動機噴口固定在地球執行的反方向；
第二步，全功率開動地球發動機，使地球加速到逃逸速度，飛出太陽系；
第三步，在外太空繼續加速，飛向比鄰星；
第五步，地球泊入比鄰星軌道，成為這顆恆星的衛星。
人們把這五步分別稱為剎車時代、逃逸時代、流浪時代I(加速)、流浪時代II(減速)、新太陽時代。 整個移民過程將延續兩千五百年時間，一百代人。
小說以主人公回憶的形式，主要向我們講述了剎車時代和逃逸時代的紛紛擾擾與眾生百態，並對如此極端環境下的人性以及人類社會的變化等問題展開探討。
實際上，《流浪地球》中太陽膨脹吞沒地球這個設定是有科學依據的。根據現有的恆星模型，太陽確實會演化成紅巨星，並可能吞沒地球。不過，這大約是50億年後的事了。也就是說，大劉基於這一科學理論，將這場災變足足提前了50億年。
面對如此終極災難，人類該何去何從？科幻小說可以探討各種可能性。據大劉自己透露：
當時共構思了6種逃離災難的構想，計劃藉此寫出6篇科幻小說，但到目前為此只寫出了《流浪地球》和《微紀元》兩篇。流浪地球只是這6種逃離方式中的一種。流浪地球無疑是最浪漫的一種逃離方式，儘管在科學上不一定可行。同時，這個創意暗藏著中華文化中人們對家鄉和故土深厚的感情。
從宇宙的角度來看，地球生命的出現可能只是一種偶然。要想讓地球生命得以延續，必須放眼太空。要知道，地球在宇宙中只不過是一粒微不足道的小塵埃。像《流浪地球》這樣的小說和電影，能夠引發更多人對太空的興趣與思考，這是很有意義的。
最後，強烈建議大家去看《流浪地球》原著，真的很精彩，很震撼！
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9 # 大玩家711
流浪地球，我沒看原著，也沒看電影，僅讀了一遍小馬寫的評論，談點看法。一是對人類的預警，戰爭塗靈，文明衝突，陰謀箅計都是可笑而無謂的小把戲。二關注人類命運，關注地球命運才是人間正道，違背者皆邪道。網際網路的誕生與發展有利於人類走向大同。三把人們的認識和境界提升到了一個新高度，脫離小我，脫離小團體，溶入人類命運走向，溶入拯救地球偉大使命。
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10 # 華為精神股東
流浪地球這部電影讓我們看到東西方信仰的區別：開明領導，團結一致，眾志成城，不怕困難，艱苦奮鬥，人定勝天！犧牲小我成就大我！
其實我們不是沒有信仰的民族，而是最有信仰的民族！
別的民族信仰神，我們中華民族信仰人自身！
別的民族人是神的奴僕，中華民族神都是傑出的鮮活的人！他們要麼做出過豐功偉績，要麼是我們的祖先！
別的民族遇到洪水，按上帝指示諾亞造方舟帶家人逃走；中華民族遇到洪水，大禹採取疏導治水的方法成功拯救了全體人民，而自己三過家門而不入！
西方電影《2012》又是造大船賣高價船票逃走。
《流浪地球》太陽毀滅，我們怎麼辦？帶著地球去流浪！要死一起死，要活一起活，不拋棄不放棄！
神，是他們的信仰；人，是我們的信仰！
我們的信仰存在於我們文化裡，我們不需要所謂的聖經指導生活指導人生，一部成語詞典道盡人生所有哲理。甚至一個個漢字，也蘊含著無窮的哲理，比如：和平的和因為口中有糧，國家的國士兵拿著武器戈站在城牆上守衛裡面的人口。 幸福的幸比辛苦的辛多了一橫意思是再辛苦一下就幸福了。
這就是我們的文化我們的信仰，我們應該信仰自信！
四個自信應該再加一個信仰自信！
常常見一些噴子噴我們的民族沒有信仰，每每這時我就要與他們好好理論一番。
我們信仰的我們自己，為何不可？幹嘛非的學習西方去信仰虛無縹緲的上帝！
我們不做神的奴僕，我們人和神是平等的，我們是唯一一個可以和神平等交易的民族，你顯靈保佑我，我供奉你，你不靈就換下一個！（假設神真存在）
而我們神話裡的神，並非憑空出現，他們都是做過豐功偉績感動天地的人，後人為了紀念他們，封他們為神！
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淚奔的地球和動容的觀眾：《流浪地球》為什麼好看？
劉慈欣的作品有一個顯著的特點：常常在宇宙的大尺度之下，以人類的生存危機，拷問科學技術、人性和人類智慧。
電影《流浪地球》一經面世，就看哭了劉慈欣，贏得了很多觀眾的一致點贊，可謂看點與淚點齊飛，深厚與感動齊現。觀眾議論紛紛，如中國首部科幻大片一鳴驚人，硬科技夠硬，具有史詩性品質、英雄主義精神等，外媒也盛讚中國電影工業進入了“太空時代”……
具體而言，讓我們來看看《流浪地球》好在哪裡？
首先是陌生化看點：反向思維的“杞人憂天”。 要有一個好的故事，新的故事，以及新穎的講故事方式—— 這是對所有文學類、影視類、舞臺類作品的最根本要求。
美國科幻大片中的災難片已經非常多了，也走向了型別化。比如核彈爆發、外星撞擊、地震海嘯、生化危機、異形入侵等等。
中國古代故事“杞人憂天”也是擔心“天塌地陷”。美國很多科幻大片延續的就是這種思維。
而《流浪地球》反其道而行，不是外來星球、隕石或其他物質撞擊地球，而是因為太陽即將毀滅，因木星的吸引力引發地球撞向木星的滅絕危機。 如何應對危機，故事環環相扣，展開一系列生與死、智與勇、犧牲與拯救的震撼性情節。如地下城、火種計劃、逃逸策略、計劃與反計劃、引爆氫與氧從而分離木星與地球等，並衍生出一連串懸念， 產生且疊加了陌生化效果，扣人心絃，“引人入勝”，觀眾被磁石一般的故事情節及發展緊緊吸引……
第二是史詩性品質：宇宙尺度的宏大敘事
大劉的作品大多恢弘大氣，大開大合，在宇宙和時空的尺度之下，講述氣勢磅礴的故事，《三體》作為其代表作就充分展現了這種史詩風格。
《流浪地球》這部電影是在人類數千年的未來背景下，在科技發展的預設場景下，以科幻思維探究地球生存發展、人類生存發展的前瞻性問題，如“聯合國五常”、“各國救援隊”指向世界背景及人類的共同命運——地球該何去何從？人類將何去何從？故事中涉及的地下城、太空城、永夜、物種備份、人工智慧、巨大發動機推進器、距離以光年計的人類新家園等概念，則展現了作者大開的腦洞世界和豐富的想象力。
史詩性品質也罷，宇宙尺度也罷，宏大敘事也罷，關鍵需要大片特效的精彩呈現和逼真效果。《流浪地球》以“中國產”團隊為主，工筆、大手筆繪寫了“情境”世界觀、太空環境、災難場景等瑰麗壯觀的畫卷，其背後的支撐是工匠精神：3000多張概念圖、8000張分鏡頭畫稿、10000件道具、幾乎全實景以及7000人的幕後團隊……
第三是巨人式精神：團結協作的英雄主義
時間、空間無限，宇宙尺度宏大。
而對於人而言，最宏大的應該是人的偉力。 《流浪地球》彰顯的是群像式的英雄主義，而非個人英雄主義，這是其與美國大片的一個顯著區別。
這部中國科幻大片當然有個人英雄主義，劉培強就是典型。劉培強絕然違抗聯合國和人工智慧精密計算之下形成的指令，去完成一個幾乎不可能完成的任務。決斷、氣魄、反常規、獨當大任、大智大勇、勇於自我犧牲等，這些都是個人英雄主義的表現，這在劉培強身上體現得淋漓盡致。
但《流浪地球》不僅塑造了劉培強，而且刻畫了一群英雄主義人物，這些人物缺一不可。比如除了劉培強，英勇犧牲的還有老何等人物。而當聽到朵朵感人至深的廣播後，各國救援隊不再回家，紛紛掉頭開赴救援現場，眾志成城，推動“撞針”，力圖完成木星與地球之間氫氧的“點火”……
這種群像式的英雄主義與人性相輝映，超越了個人英雄主義，超越了國界和民族，展示了一種偉岸的“巨人精神”，爆發出催人淚下、震撼人心的感染力……
這種英雄主義反照的則是：地球是人類共同的家園，在這個意義上，地球人就是一家人！