盧中南的楷書不僅僅是師承了歐陽詢一家。盧中南是歐陽中石的學生。 盧中南的楷書是以歐陽詢的《九成宮醴泉銘》為本，參以虞世南的《孔子廟堂碑》、《張猛龍碑》、近代的華世奎等，受到過李鐸、康殷、啟功、林岫、歐陽中石等先生的指點。 一、盧中南的學書經歷

據盧中南先生自述，他是在1985年上半年，林岫先生在一次活動中建議他和田英章報考北京師範學院教育所舉辦的書法大專班。

這樣，1985年到1987年，他師從歐陽中石先生脫產學習了兩年。系統地學習了書法知識。

在此之前， 盧中南先生從五六歲開始受父親影響開始學書法，一直堅持練習歐陽詢《九成宮醴泉銘》。 參軍之後，為了工作需要，也掌握了一些常用的楷書、隸書、新魏書、仿宋體字的書寫技巧。

據說，是李鐸先生看了盧中南的字，給予了肯定，調到華人民革命軍事博物館設計處工作。

然後，他在軍博整整寫了十年的展覽版面說明文字。

每天寫兩三千字楷書是家常便飯。

為了寫標題，也深入學習了隸書、魏碑。

期間，得朱壽友先生提醒開始學虞世南的《孔子廟堂碑》。

之後，師從歐陽中石先生。 1986年，盧中南獲得了中國書協和中央電視臺舉辦全國電視書法比賽一等獎。

同年加入中國書法家協會。

之後，一發不可收拾。

各種獲獎、榮譽，各種出版圖書，各種被收藏。

他多年臨寫歐陽詢碑帖，寫的字是歐體，這是公認的，毋庸置疑的。

筆法上中鋒側鋒兼用，筆畫變化豐富。

有時寫得扁寬，有時寫得豎長；

有時寫得平，有時寫得左低右高，有時寫得左高右低，變化非常多。

有些字收放對比非常強烈。

一般寫楷書都是疊格或打格書寫，而盧有時有意把字距拉近，各隨字的長短佔據空間，左右字並不嚴格對齊，有粗細變化，有寫法的變化，有大小的變化，保證了字間距的和諧，行氣的貫通。

使得整個作品有一種韻律節奏感。

雖不求個個字都完美，但整幅作品精神靈動，其美感令人回味。

在盧中南作品中，落款呈現了多樣性。透過塊面的分割，輔以小字尤其是小楷的落款，甚至用硃砂色書寫，使作品形式更多樣，作品的內涵更豐富了。

以上文字，僅代表個人觀點。

盧老師書法，有儒家中和的氣質和涵養，像一個彬彬有禮的儒生。

比較欣賞盧老師的書法，而我們考察盧老師的書法，當然不止是歐陽詢一家的書法風格。

相對來說，目前書壇上寫歐楷比較好的書法家，二田、盧中南都是如此，脫胎於歐陽詢，但是又不止於歐陽詢。

田蘊章書法更多是歐陽詢書法和顏真卿書法的結合，而他的弟弟，則在學習歐陽詢楷書之餘，更多借鑑了柳體和趙體的書法要素。

雖然二者都是田楷，但是明顯有風格上的差異。

而盧中南書法更多的是取法於虞世南和褚遂良，在筆法和造型上講歐陽詢的銳利之氣改造成圓潤的氣質，更有儒家那種所謂中和之道的書法風尚。

而歷代學習歐體書法的人大多數都是結合其他書體進行改良和創新，融合其他書法審美風格，很少有單獨的只寫歐陽詢的書法家。

姚孟起寫歐體楷書更純粹一點，但是終究是少了歐體的精氣神。

我一直認為，在當代書壇的歐楷名家中，盧中南先生的歐楷最得精髓。之所以這麼說，並非是因為盧中南先生的歐楷寫得最像，恰恰是因為他筆下的歐楷，融入了虞世南、顏真卿等人的筆意，頗得智永和魏晉之風，博採眾長，既不失歐楷底蘊，又能將歐楷寫“活”，殊為難得。

盧中南先生為人處世比較低調，儘管也在書法教育方面做了很多工作，其影響力遠不及同為歐楷名家的二田。當然，盧中南先生的書法水準也沒有像田楷那樣面臨諸多爭議。在我看來，田楷雖然也源於歐楷，但是經過諸多規範、美化處理後，書風與歐楷差之甚遠，成為了更為方便書法教學和普及的“田楷”。也正因為如此，田楷的藝術水準一直飽受爭議，大眾點評莫衷一是。

相比之下，盧中南先生的歐楷更好地傳承了歐楷平正中蘊含險絕的書風特點，融入各家之長後，筆畫和結體變化也更為豐富。這一點從盧中南先生的小楷書法作品中表現得尤為明顯，魏晉書風躍然紙上，沉穩卻不失靈動，俊逸灑脫，頗有王獻之《洛神賦》的風采。

當代書壇亂象叢生，受到商業化和功利心的襲擾，能夠沉下心來踏踏實實寫字的書法家已經越來越少了。作為一個軍人，盧中南始終紮根於傳統書法的研習，並融會貫通，大膽突破創新，可謂成績斐然。在當代書壇無論是書法水準還是審美能力都全面淪陷的情況下，盧中南先生應該是少有的一些能堅持書法藝術本真的書法家之一。