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1 # 梁文龍63
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2 # 大成國學堂
我是大成，我愛國學。
我不請自來了，因為您這問題提的太可愛了！哈哈哈！
阻力越大筆力越強，那大家就不用紙寫書法了，直接買50目的砂紙寫，那阻力大的，一個字還沒寫完，毛筆剩下竹竿兒了！哦，那就改用鐵筆，還是耗損太大，練半個月書法家裡多了幾十根鐵棍棍，做燒烤嫌粗，做曬衣叉嫌短，練少林棍嫌輕，做牙籤嫌重……滿嘴血啊哈哈哈……
好吧，笑夠了，說正經的，大成板起臉來了，注意了……您如果用物理學研究書法，好比是火鍋裡頭找冰棒、南非草原找北極熊……又不正經了……咳咳……
再板起臉來……我先來說說筆力是什麼吧。
小時候練書法以前常常見大人搖頭晃腦袋瓜子說寫字要力透紙背，就拿筆使勁兒用力，紙戳破了，書法比賽灰頭土臉捱了打……還聽一個故事，說王羲之伯伯趁王獻之哥哥寫字時去抽他的筆，居然沒搞定，喜得跟過年似的到處對人說，兒子有筆力，以後有出息……然後我就使勁兒捏那筆，憋到指頭髮白，那字還是雞屎一樣難看，還一坨一坨的……咳咳……
書法是一門二維藝術，二維中寫出三維的質感來，這就是筆力。戳筆或者捏筆，力量都是二維的，用運筆的力量來衡量筆力，就像用牛頓定律來解釋廣義相對論和宇宙起源一樣，越解釋越不能自圓其說。
寫完字，當我們透過燈光看紙的背面，我們可以看到有的筆畫黑色深，有的筆畫黑的淺。所謂力透紙背其實是指的黑墨滲紙的程度深，尤其是宣紙。如果給您一張塑膠薄膜，就算請了王羲之伯伯來演示力透紙背，估計聽完了要昏死過去。黑墨滲紙的程度與行筆力量有關嗎？有，是間接關係。滲墨兩個因素，1墨量大，往下直流。好吧，您說了，這就不是書法了，是毀紙玩兒。2、行筆速度慢+屋漏痕。
我們說到了一個非常重要的問題，屋漏痕。房子漏雨，雨水透過房頂沿牆壁緩緩流下。停停走走、偶爾轉向，但總體而言是一條直線。這樣行筆，就是屋漏痕。（也有說屋漏痕是指行氣，不管了，先說筆力）屋漏痕的行筆方式，往往滲墨最深，程度甚至超過濃墨下滴。為什麼要這樣做點畫的軌跡呢？一個點是一維，一條直線是二維的，三個不同層面的點相連線就具備三維空間屬性。當一根線條遵循絕對的直線特徵，就失去了厚度、時間感和節奏變化的可能。我們看碑學的很多作品，尤其是漢隸，筆畫的波磔看得人觸目驚心，甚至有些石碑的殘破處也讓人回味。這就說了一個道理，人類是高智慧動物，欣賞的高階物件不是線條本身，而是線條裡透露出來的別的資訊：時間（歲月感）、情感（或者人性）和理性（節奏）。其實這個物質世界最真實的現象就是萬物都在微動中。如果不信，你試試把你的手指絕對靜止10秒鐘看看。（這說的正常人，沒說中風的，是的！）關於屋漏痕，我們以後細說，但這裡，可以給一個值得思考的資訊：筆力和做了多少牛頓的力沒半毛錢關係，卻和行筆的速度、韻律、線路的最簡練的迴環往復性有關。
以當代在世書家而論，筆力雄健超過七十歲老太周慧珺的很罕見了。這周老太用的還是一根長到叫人咂舌的長辮子一般的長鋒筆，寫字的時候那鋒像蛇一樣擺動和自我糾纏。這個例子大致可以說明筆力不是物理概念。
我們再來說說筆力怎樣來的。
1、筆法種類很多，但要以正鋒（中鋒）為主、側鋒為輔。
2、對筆畫的開始和收束部分，不同的書體和流派均有不同的講解和要求。但筆畫的中段，一定要保持正鋒。這對轉鋒、揉鋒和捻管提出了技法要求。
3、行筆過程不要死掐著筆畫不放，要感受筆與紙之間的脈動、律動和舞動，做一做這樣的練習。正確的行筆過程其實是在構思之下，讓自己的指、筆和紙之間完成一場三位一體的舞蹈。我沒有說玄學，識者自識。
4、速度是需要的，但一味飛白其實是腎氣不足的表現，筆力就更差了。為什麼，因為筆力有一種外顯形式是節奏變化，所謂龍跳天門虎臥鳳闕，您可以仔細的一個字一個字的琢磨。節奏有潛在規律的變化會使輕者如風、重者如墜石，力量就在其中。
如果您還嫌講的不夠薄、漏、透，那我先給您祝個新年，再告訴您一句話：您的程度還不必談筆力，臨帖臨的像再說吧……
書法，最美的藝術，沒有之一！
我是大成，我愛國學！
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3 # 委鬼弓雖
筆力不是靠阻力來體現的，有時候紙張光滑，也同樣有筆力，筆力就是用筆的流暢，行雲流水也是一種力，苦澀也是一種力，筆力雄勁到底是什麼呢，那就是行筆的自由，和雙手的釋放，僅供參考
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4 # 一半81687
感受中鋒和紙面的著力點！因為對毛筆而言只有中鋒跟筆桿是直線關係最容易讓手感受到細微的著力點。靠側鋒彈力和靠速度刷出來的著力點都不穩定，換筆，換書寫速度之後就可能找不到那感覺了。只有透過中鋒鍛煉出來的著力點感覺才能穩定！
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5 # 梨花鎮主
堅持正確的筆法練習，筆力自然會到。無非注意幾方面:一是老僧長談的中鋒，這是美學對筆畫質量的方向要求。二是筆筆送到，送不到力度就不到。三是運筆全程可控，隨處可停。四是節奏韻律，沒有節奏的書法就是散亂無神無力的。
僅供參考
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6 # 傳承文化繼承傳統
當你會用筆，會執筆。筆力也就寫出來了。越練越好！
我只是代表自己的觀點，希望大家一起探討。
精妙絕倫
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7 # 小寶的思考
這個問題對書法來說很重要，也是很多人所困惑的，下面我來說下自己的認識，僅供大家參考！
首先要想練出筆力，先要理解什麼是筆力！個人認為筆力就是毛筆書寫出的線條的形給我們的視覺產生的力量感！
書法的力主要包含有兩種：一種是物理上的力，另一種是筆畫所展現的張力！
先說物理上的力，筆毛觸紙以後都會產生形變，這時候就會有力的產生，而要透過形來感受這個力，古人已經有所總結，就是我們常聽到的：入木三分！
筆畫要達到入木三分的效果，則筆毛就必須入紙，而要入紙則必須用鋒！武術上說力在槍尖，換到書法上來說也是一樣的道理！同時筆鋒是墨水集中灌注的地方，如果筆尖入紙然後保持中鋒行筆，則墨水會由中間向外散開，有錐畫沙的效果！這也是為什麼書家提倡以中鋒為主的道理！
其次就是筆畫線條所產生的張力，這個就比較好理解了，就說古人講的寫字要注意俯仰向背！不知道大家有沒有發現，這四招都是弧線的形態！因為只有弧線才能給我們的視覺產生張力感覺！就像你看到一個拉弓的人，在那一瞬間，你能感覺到這個弓拉開以後產生的力量！
我有一個觀點，就是書法是符合手的生理結構的！要練習出線條的張力也不是很難，關鍵點在於用腕，最舒適的運腕書寫出來的線條就是弧線！
最後就是速度問題，不同的速度都會產生不同的線質效果！
總結一下，要練成筆力，一用鋒，二用腕，三節奏，如此而已！
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8 # 書法講堂
所以筆力就是對書法線條的控制的準確度，從筆力上就可以看出書寫者的書法功力。這一點是騙不了人的。那麼如何來提高書法的筆力呢？打個簡單的比喻如果控制比的力度，就像你自己控制手一樣那樣自如準確，比就像長在手上一樣，和手融為一個整體。那麼我相信你的筆力已經非同小可，方法只有一個，就是不斷的練習練習再練習。
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9 # 書法界尺畫格子工具
筆法本法---用筆千古不易， 執，使，轉，用 。即 順勢裹鋒，逆勢鋪毫，提按，頓挫，遲澀等用筆方法，八面出鋒，回挫蹲駐。
虛實，陰陽之道，
擒縱，生殺之道，
曲直，向背之道，
巧拙，剛柔之道，
圓如錐，捺(齊)如鑿，只得入，不得卻。
圓筆如錐-趯鋒，
方筆如鑿-鋪毫。
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10 # urna風之度0
書法的筆力指書法記憶體精神的線條表現力。說簡單點，就是以意馭筆，以意馭墨，以意馭形。
這樣說還是有些抽象。往下細說。
馭筆。
中鋒為主運筆不用多說。運筆需要自由，就是臂（戰略）、腕（戰術）、指（細節）帶動下筆的自由。小楷用指腕、中書用指腕臂，大書用臂腕指，榜書用腿身臂腕。
有的人喜歡案書，有的人喜歡牆書，一般來說，牆書更能鍛鍊運筆。
假設把人手臂當成一個機器臂的話（筆桿垂直於紙面），那麼，機器臂握筆處與紙面，整體上是兩個平面時，這樣寫出來的字粗細一致。
區域性有提有按時，機器臂的平面出現變化，有了上下運動，字的線條就有了粗細變化及換寫新字。我把這些動作稱為“3軸動作”（橫方向、豎方向 、高方向 ），這是標準的中鋒運筆。筆畫的變化處，如折、鉤、提等，由提按來轉換鋒實現。
實際上，我們使用的毛筆，使用的是毛筆的前1/3部分，毛筆毫鋒就在行筆方向之相反處（中鋒時）。
我們在寫懸針豎結束時，毛筆桿有一個提起及向上傾斜動作，使毫鋒自上向下、從後向前翻出，露出鋒芒。我把毛筆桿的傾斜動作稱為“4軸”動作。
實際上，這種4軸動作，可以以“垂直點”為中心，畫一個360度的圓，橫、豎的方向，構成中鋒，其他部位則構成側鋒。這種側鋒，楷書中較少用，在行草書中用得比較多。
有一種動作：捻筆管轉鋒。我稱為“第5軸”。
還有一種動作，與筆的紙面運動無關，主要為方便寫“方筆”，將毛筆的毫鋒，捏成、蘸擦成扁平狀態。算是“第6軸”。
毛筆的所有運動都脫不了這6軸型。說了這些，只是探索運筆的靈活性，但並不能保障筆力。
一般來說，有筆力的書法一定以中鋒為主，但中鋒為主的書法不一定有筆力。
（未完待續）
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怎麼這些傢伙會把一個簡單命題回答成雷雷太極一樣，變成玄學，最後變成一個笑話。所謂筆力就是書法者運筆的表現力，旁人可以從書法作品捕獲書法者運筆的狀態，用筆技巧，心態。如王羲之蘭亭序，我們可以從字與字之間的蝦頭蠍尾（俗稱連飛）就可以看出整幅作品一氣呵成，心無遮羈。這就是所謂筆力。當某某言某君書法作品什麼力透紙背時，其不是外行就是求人辦事的馬屁精，與其誇什麼力透紙背，不如談談書法者作品是如何運筆著墨有趣。