“世上有兩樣東西不能直視，一是太陽，二是人心。”這個句zhi子並不是東野圭吾的，而是一名讀者對《白夜行》所寫的書評中的一句。
那篇書評的原文如下：
世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。
我從來就沒有太陽，所以並不怕失去光。
曾經擁有的東西被奪走，並不代表就會回到原來沒有那種東西的時候。
活著，就總是要相信點什麼的。
他用黑暗換取女孩的光明，獨自在黑夜裡行走。用悽苦去救贖。他閉上眼睛，她默默地卻沒回頭。
他一直清除那些會妨礙到她成為太陽的東西，最終當他自己也成為了一種阻礙時，他能為她做的，唯一的一件事情，就是連同自己也一起清除。
拓展：
東野圭吾（Higashino Keigo，1958年2月4日-），出生於大阪，畢業於大阪府立大學，日本推理小說作家。
東野圭吾早先是一名工程師，後因《放學後》獲得江戶川亂步獎，從此成為職業作家。他的主要作品有《秘密》《嫌疑人X的獻身》《白夜行》等，曾獲日本推理作家協會獎、直木獎等榮譽，是日本推理小說界罕見的“三冠王”。
藝術特色
在藝術手法上，東野認為“小說首先應該是一個好故事，一個讓人喜歡聽下去的好故事”，如何講述故事成為東野的新挑戰。東野的敘事手法靈活多變，有的採用湯川學特有的“聽取案件一一實驗一一給出解釋一一破案”模式，有的採用多線平行交叉式結構，有的甚至全篇沒有一處對話，單以日記和手稿的形式構建小說。在敘述視角上不斷變換，採用了非聚焦、內聚焦和外聚焦的視角。除此之外，同“新本格派”一樣，小說還涉及靈魂出竅、穿越等不合常理的情節，在注重文學性的同時不失趣味性，“現在的我，會盡量寫出即使不愛推理小說甚至不喜歡閱讀的人看了都會覺得有趣的作品。”東野有時候甚至認為比起“推理小說”，自己的作品更像“娛樂小說”，“即讓人在閱讀中得到樂趣的小說”。
“世上有兩樣東西不能直視，一是太陽，二是人心。”這個句zhi子並不是東野圭吾的，而是一名讀者對《白夜行》所寫的書評中的一句。
那篇書評的原文如下：
世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。
我從來就沒有太陽，所以並不怕失去光。
曾經擁有的東西被奪走，並不代表就會回到原來沒有那種東西的時候。
活著，就總是要相信點什麼的。
他用黑暗換取女孩的光明，獨自在黑夜裡行走。用悽苦去救贖。他閉上眼睛，她默默地卻沒回頭。
他一直清除那些會妨礙到她成為太陽的東西，最終當他自己也成為了一種阻礙時，他能為她做的，唯一的一件事情，就是連同自己也一起清除。
拓展：
東野圭吾（Higashino Keigo，1958年2月4日-），出生於大阪，畢業於大阪府立大學，日本推理小說作家。
東野圭吾早先是一名工程師，後因《放學後》獲得江戶川亂步獎，從此成為職業作家。他的主要作品有《秘密》《嫌疑人X的獻身》《白夜行》等，曾獲日本推理作家協會獎、直木獎等榮譽，是日本推理小說界罕見的“三冠王”。
藝術特色
在藝術手法上，東野認為“小說首先應該是一個好故事，一個讓人喜歡聽下去的好故事”，如何講述故事成為東野的新挑戰。東野的敘事手法靈活多變，有的採用湯川學特有的“聽取案件一一實驗一一給出解釋一一破案”模式，有的採用多線平行交叉式結構，有的甚至全篇沒有一處對話，單以日記和手稿的形式構建小說。在敘述視角上不斷變換，採用了非聚焦、內聚焦和外聚焦的視角。除此之外，同“新本格派”一樣，小說還涉及靈魂出竅、穿越等不合常理的情節，在注重文學性的同時不失趣味性，“現在的我，會盡量寫出即使不愛推理小說甚至不喜歡閱讀的人看了都會覺得有趣的作品。”東野有時候甚至認為比起“推理小說”，自己的作品更像“娛樂小說”，“即讓人在閱讀中得到樂趣的小說”。