他與當下一些比較著名的書法家，例如龐中華，田英章，盧中南，吳玉生，荊霄鵬等人相比，鄒慕白還是沒有他們的名氣大。其實，鄒慕白也是一位實力派書法家，只是近些年沒有怎麼出版書籍，但是他以前出版的鋼筆字帖和毛筆字帖也達到900多種。

鄒慕白是一位60後，他也是自幼酷愛書法，在2003的時候，經全國書法愛好者投票，鄒慕白被評為“當代硬壇十大傑出人物”，他的毛筆書法曾入選蘭亭獎，他也主辦過《鋼筆書法報》，可以說，在書法工作方面，他做了很多，對於書法是很有貢獻的。鄒慕白的書法瀟灑清靈，在灑脫縱展中又不失法度，所以他的書法不管是硬筆還是毛筆都很耐看。

雖然如今很多人都不太瞭解鄒慕白和他的書法，但是這並不妨礙他成為一個實力派書法家！

中國硬筆名家（個人認為）：姜東舒、龐中華、田英章、王正良、盧中南、謝非墨、沈鴻根、吳身元、任平、張華慶......

講的不對請各位方家指正。

丨，鄒先生是六O後湖北人中書協會員，

硬協理事，咸寧書協副主席。

2，鄒先生曾任鋼筆字主編，出版過硬

筆書法字貼(正楷)(行楷)(行書)等。

古就是文無第一，武沒第二。他的作品

猛一看乾淨飄亮，整齊落落大方，真是精

品，非要說一點就是先生作品中有個別字

用筆略快，顯得有點像飛(不一定說的對)

再一個就是落款用的是歲次我覺的有所不

妥，在封建社會皇帝用的年號在前年號在

後，例如《光緒歲次己亥六月xx等》因為

當時皇帝是真龍天子自然他的年號在前，才

有了歲次一說。

4，硬筆書法是在八十年代才在中國逐漸

興起興，鄒先生又是六O後現在又取得了

不小的成績，相信他的前景是非常了的。

路子會越走越寬。

我對題主所問的鄒慕白其人不太瞭解，不過從題主所發的鄒慕白硬筆書法作品（見下圖）來看，還是挺有實力的，評選為“當代硬筆書法十大傑出人物”（不知是何機構評選）還是可以名列其中的！

上圖硬筆書法，以唐楷為基礎，結字方正舒朗，疏密有致，平凡之中力求作一些變化嘗試，不過總體上看，還是走實用性書法的路子。

此作雖然整體效果不錯，不過單字細細品讀還是有很多不足之處。舉例說明：

1、一是部分筆畫較為生硬，不夠嫻熟、圓潤。例如上下圖所示的“之”字最後一筆和“渺”字撇畫，若能寫得更加婉轉一點，一定會更加動人。

2、二是部分字形結構看起來不是很協調。如“遨”字的“文”部過小，有懸空之感；又如“德”字最後一點，有脫離主體之嫌，有突兀之感，不夠緊密；

再如“蔽”字的草字頭則過小，與下半部分不夠協調，有大腦袋扣小帽子之感。結構上多下一點功夫，相信會寫得更好。

鄒穆白是當今硬筆書法名家，我在網上看到的他的資料也不多，但是從高中開始我就經常在書店裡看到他的書法字帖，前段時間去了趟書店，現在還在賣他的字帖，能夠長期有市場，說明他的書法還是很被大眾所喜歡的。

像司馬彥一樣，鄒穆白也是一位硬筆書法以及規範字的普及書法家，他們因出版各種書法入門字帖而被大家所熟知，其作品都有一個共同的特徵，書寫標準、規範，完全符合國家規範字的標準，結構和用筆非常漂亮，比較受書法初學者和大眾喜歡。

鄒穆白也不例外，他的楷書就寫的非常的標準，以歐陽詢楷書為基礎同時融入自己的理解，結構完美無瑕、風格秀美，唯一和其他書法家不同的是，他的楷書秀美之中帶了幾分的剛毅，融入了很多方筆，書法斬釘截鐵，起收筆出乾脆利索，毫不猶豫。透過筆跡就可以想象他的書寫狀態，一定是用筆如風。

相對於他的楷書，我更喜歡鄒穆白的行書，其硬筆行書在當今絕對算得上是高手，這不僅表現在他本人對於書法的結構、章法和用筆的把握上，更重要的是它能把硬筆書法寫出濃郁的毛筆書法氣息，有取法有出處，學古人而能出新意。

應該承認，從上世紀八十年代以來，最開始的那一批硬筆書法家大多還是具備良好的傳統書法功底的。比如王正良、任平、顧仲安、劉惠浦等人莫不如此。在我的印象中，鄒慕白在八十年代曾獲“文明杯”硬筆書法段位大賽二等獎，雖然其後出版過很多字帖，似乎算不上早期硬筆書壇的翹楚。

儘管影響力不及龐中華等硬筆書壇的風雲人物，鄒慕白的硬筆書法卻以其俊逸妍美之書風頗受書法愛好者喜愛。不完全統計，鄒慕白先生先後出版過二十幾種鋼筆和毛筆字帖，僅《中國漢字規範鋼筆字帖》一書發行量就超過百萬冊。先不論藝術水準如何，鄒慕白書法的影響力可見一斑。

和大多數硬筆書法名家一樣，在硬筆書法熱潮逐漸退卻時，迴歸傳統的毛筆書法領域成了鄒慕白先生的發展方向。2002年毛筆書法入選由中國文聯、中國書協主辦的首屆“中國書法蘭亭獎”，2003年入選中國書協主辦的第二屆行草大展……鄒慕白先生的書法功力得到了越來越多的權威認可。回過頭來再看鄒慕白先生的硬筆書法，內涵彰顯，顯然不是流於皮表的漂亮就能概括的。

當然，在亂象叢生的當今書壇，大多書法家都或多或少地存在著爭議，就連啟功先生也不例外。鄒慕白先生的書法水準如何，自然也是褒貶不一，莫衷一是。