個人覺得，孫儷的演技是隨角色和自身的契合度而變化的，可塑性不是很強吧。《甄嬛傳》是孫儷演技的高峰，甄嬛這個人物加上劇本很適合她，能演出那種嬌羞、溫婉、沉穩和冷靜。並且感情戲處理的很好，比如和果郡王在河邊訣別的那場戲。果郡王說要抱她一下，她的半推半就表達了內心的糾結和不捨。

再說《羋月傳》，年少的活潑倔強她沒有演出來，有些刻意。到後期的女政治家風範，更是表演痕跡過重，沒有一種渾然天成的大氣和睿智，全靠動作和表情來詮釋。同一劇中，劉濤也是如此，她的恨、怒、心機全都是靠吼和誇張的動作表現出來的。也許是從小白兔變身成腹黑寡婦，刺激太大，所以造成人物性格的巨大反差，中間人物沒有情感過渡，覺得好突然。

到了《那年花開月正圓》，前半段，有些俠氣的周瑩完全沒有立起來，需要靠一些特意的動作和表情來表現。到了後來吳聘去世的那段被人稱道的哭戲，我反而覺得無感，哭是哭了，只是情感的表達體現不了，還不如吳老爺在後院的那幾句笑聲更深入人心。

看一下米雪在無問西東中的那段哭戲，不用聲嘶力竭，但是所有的感情都淋漓盡致。

說起“娘娘”孫儷，絕對是一個天賦、努力與運氣並存的演員，回望出道十幾年來的作品，你會發現孫儷的戲路還是比較寬的，而且演技也是越來越成熟。下面我就自己看過的作品發表下自己的見解吧！

相信大家一定還記得曾經掀起收視熱潮的《亮劍》，首先想到的可能就是李雲龍、趙剛、楚雲飛等，不知大家當年看劇的時候有沒有發現，趙剛趙政委的妻子馮楠的扮演者就是孫儷（PS:哈哈！我也是多年後看重播才發現的），沒錯，就是那個渾身上下充滿文藝氣質，說話輕聲細語的女學生，與咱們的趙政委在李雲龍家裡相親後就一見鍾情。那時的孫儷才二十出頭，演技還略顯稚嫩。《亮劍》劇照

後來的《小姨多鶴》中，孫儷的演技有了質的飛躍，絲毫不遜於劇中一起出演的莎日娜和閆學晶。她把日本女人的溫柔、能幹演繹的很到位，向我們詮釋了一個戰後被留在中國的日本女人的隱忍與小心翼翼。《小姨多鶴》劇照

再就是後來風靡全球的《甄嬛傳》，帶動了之後網路小說改編電視劇的熱潮，並且開了古裝大女主戲的先例，之後諸如《陸貞傳奇》、《羋月傳》、《楚喬傳》、《延禧攻略》、《武媚娘傳奇》、《皓鑭傳》等等，層出不窮。劇中的甄嬛一開始是一個天真活潑的小姑娘，進入宮廷後，複雜的後宮環境把她一步步逼成了充滿心機的宮鬥高手。人物性格的不斷變化，複雜的心理活動，孫儷都詮釋的非常到位，這部戲也註定將成為孫儷演員生涯的里程碑。《甄嬛傳》劇照

不久又看到《辣媽正傳》，完全顛覆了在以往戲中的形象，出現在觀眾眼前的是一個爆炸頭，穿著時髦，整日留戀夜店的不靠譜青年。直到後來意外懷孕，當了媽媽，才逐漸的從一個手忙腳亂的新手辣媽成為了懂得照顧孩子的靠譜媽媽。劇中孫儷把辣媽成長的每一個環節都演繹的特別逼真、形象，也許是那時現實生活中已經做了母親的緣故，孫儷的辣媽讓大家覺得特別真實。《辣媽正傳》劇照

再到後來的電影《影》、電視劇《那年花開月正圓》，孫儷的戲路更加的多面化，在其他即將步入中年的女演員正在焦慮無戲可演的時候，孫儷仍然保持著自己每年只接一到兩部戲的節奏，有條不紊地迎接著自己的中年演藝生涯的到來。

孫儷演的戲之所以幾乎每一部都好評如潮，除了劇本本身比較好以外，作為主演的孫儷也是付出了很大的努力，她經常會在微博上曬出自己拍戲的劇本，厚厚的好幾大本，並且上面用各種顏色的筆標記的密密麻麻，可見孫儷花了很多的時間與精力在琢磨劇本，背誦臺詞，在每一部戲中的表演也都會給觀眾帶來驚喜。來源於孫儷微博

1、演小姑娘，她身上有少女感。

《甄嬛傳》十七八歲的姑娘，養在深閨不曾在江湖上歷練，一挑眉一眨眼，還是低頭間的含羞帶怯，都拿捏的很到位。到了《那年花開》，她不再是出身名門的大家閨秀，而是從小跑江湖的瘋丫頭。所以她走路痞裡痞氣，瓜子不離手，連腳底板都是戲。

2、演女強人，她身上有上位者的氣場。

成功升級為皇后，嬛嬛通身散發的威嚴不是面癱臉加上鳳袍就能整出來的。很多網友說，娘娘的犀利全靠妝容在支撐。確實，人靠包裝，華麗的服飾，兇猛的妝容在一定程度上襯托人物身份，符合上位者的氣勢。但如果沒有演技支撐，就會變成小孩偷穿大人衣服了。

3、超強的感染力，讓每個觀眾都入戲

同樣是哭戲，演繹出悲傷、委屈、害怕、欣喜、無奈、默然等各種情緒，就很考驗功力。《羋月傳》孫儷隨時隨地都能哭出來，印象最深刻的是在《甄嬛傳》，沒有多餘的動作，一閉眼淚水滑落，皺眉仰頭，無需大喊大叫，母親痛失孩子的悲傷足以感染每位觀眾。然後就是在《那年花開》，吳聘下葬那場，不再剋制，她哭到撕心裂肺，誰都不願相信吳公子已逝去。