長短焦距有什麼根本上的區別？

根本區別就是視角的區別。

上圖

這就很明顯了，隨著焦距由短到長，視角越來越窄，取景畫面內的物件越來越大，看得越來越遠。

以佳能8-15mm魚眼鏡頭和11-24mm超廣角變焦鏡頭為例。

在魚眼鏡頭15mm端，是對角線魚眼的，即對角線的視角是180°。

而超廣角11mm端的對角線視角達到了約為126°

這也是因為鏡頭設計的區別。

除此之外基本上符合『焦距越長，視角越小』的規律

長焦壓縮背景，拍攝街景有奇效，人像表現也是空氣切割機，虛化效果十分給力，當然偷拍使用長焦鏡頭也十分合適，站在街道對面拍攝另一邊的妹子那是很安全的，別人甚至不知道你在拍她。短焦基本上就是拍風景和氛圍了，拍人像效果比較感人，除非模特比較好看，不然拍出來的照片就很尷尬了，不過短焦和長焦的最基本區別就在於重量，短焦輕巧便於攜帶，長焦通常比較臃腫，單手扛很費勁的，綜合講，拍人像，有模特短焦，沒模特長焦，拍風景，風景好用短焦，風景一般用長焦拍特寫。

這個範圍，就是視角上的差別。我們來看一張圖：

圖中是不同焦距的鏡頭視角，隨著鏡頭焦段不同，就可以看出：

因為短焦距代表著更寬廣的視野，可以從鏡頭中看到更多的景物，常見的鏡頭中，比如10-24mm、16-35mm等廣角鏡頭都是典型的短焦距超廣角鏡頭。所以在拍攝大場景時，會選擇此類鏡頭來進行拍攝。

長焦距代表著更遠的拍攝距離，就像望遠鏡一樣，可以拍到很遠的景物。常見的鏡頭中，比如70-200mm、100-400mm等中長焦鏡頭都是典型的中長焦鏡頭。這種鏡頭拍攝人像或者打鳥都很常用。

長焦距更容易獲得淺景深，背景虛化效果更好一些。而短焦距適合記錄比較大的場景，同時不太容易產生較淺的景深效果。

在這裡我們舉個例子，在相同光圈，同樣拍攝距離的情況下，14mm鏡頭的背景虛化效果，就遠遠不如200mm鏡頭的背景虛化效果，還是看圖來對比吧：

從不同的焦段中可以看出，焦段對於景深所產生的影響還是很大的。

焦距越長，看到的範圍越小，景深越淺。

焦距越短，看到的範圍越大，景深越深。

第一張短焦，第二張是長鏡頭拍的。根據情況選擇鏡頭的長短。第一張的花你可以靠近 ，短焦就可以了。第二張鳥你不可能靠近它，一靠近鳥必然飛走，因此只能用長鏡頭。

長短焦距的區別

查看了之前的回答，攝友們偏向於從鏡頭構造、產品的角度回答。我想從攝影的角度說說長短焦距的應用區別。

先說幾句鋪墊的話，一般來說，50mm焦距為正常人眼視角，稱為標準鏡頭。所以，大於50mm可稱長焦、小於50mm可稱廣角。現實使用中，廣角我用得多的是24mm以下焦距的，11-24mm、16-35 mm兩款變焦的焦段都用過；長焦我一般用70-200mm變焦鏡頭實現。幾類焦段的鏡頭，主要區別和攝影注意要點可歸納如下：

1.容納環境：廣角容納最多，新手初用不注意構圖時甚至很容易將自己的腳拍進畫面，因此對拍攝構圖有很高的要求。在容納有利於交待照片拍攝環境的同時，必須要特別小心不要讓雜亂的無關景物入鏡，對環境因素的恰當取捨也體現一個攝影師運用廣角鏡頭的功力。標準鏡頭，由於是人眼視角，人景物入鏡接近人眼所見，框選構圖時可以容納一定的環境因素，所以也是人像攝影的標配鏡頭，尤其是50mm定焦大光圈鏡頭。而長焦鏡頭，視角相對窄，使其天生具有提取亮點的優勢。這種鏡頭能幫助我們聚焦在最想拍攝的部分上，所以同一個熟悉的場景，能提取到令人眼前一亮的畫面拍攝下來，是一個攝影師攝影眼的功力。

2.空間壓縮：廣角具有近大遠小的透視功能，是展示大場景風光的有力武器，這時選取到一個好的前景使其於大場景中與主體遙相呼應是拍出廣角風光大片的訣竅之一。要拍引導線、匯聚線，鐵軌、手扶電梯、公路、成片的高大樹木，廣角可以是當仁不讓的得力助手。但這種近小遠大的透視效果，一般不建議用於拍人像，除非有特殊主題表達，否則容易因變形而不討好，尤其是當人處於圖片邊緣時，變形會更加嚴重、扭曲，不如標準鏡頭更能勝任人像拍攝。我也用24-70mm涵蓋標準焦段的變焦鏡頭拍環境人像，但相比起來，用得更多的是85mm定焦鏡頭。與廣角相反，長焦鏡頭具有空間壓縮功能，人景物入鏡後成像有近景遠景被壓縮的扁平感。比如，在拍攝行道樹通道時具有很好的擠壓效果，使行道樹看起來更密集緊湊。這種能力隨著焦距增大而增強，所以用於人像正面拍攝時，精細比較起來，會使人像看起來臉更大、鼻子更扁。

3.構圖差異：長焦更便於我們擷取區域性，提供多種構圖可能，所以戶外風光拍攝時長焦也是攝影師的必備重武器。光線灑在茫茫草原、巍峨雪山、海岸灘塗上時，要捕捉到那些神奇光影，如果沒有長焦就只能望光影興嘆了。但廣角也並不是不能擷取區域性，只是它的擷取是著眼於細微、前景的擷取。比如拍攝溪水時，要塑造涓涓細流的靜美，又要將石頭上蓬勃生命力的青苔收入鏡中，這就是廣角的專長了。因為廣角的這個精於刻畫細節的能力，許多街拍攝影師也樂於選擇35mm鏡頭創作，因為可以更近距離地接近拍攝物件，便於觀察捕捉到物件的情緒、神態。像庫帕說的，“如果你拍的不夠好，那是因為你離得不夠近”，稍帶廣角的鏡頭就是使你能近距離拍攝人像的利器。

4.焦平面外虛化：相同光圈、相同拍攝距離、相同背景距離時，使用的鏡頭焦距越長越能獲得淺景深，虛化焦平面外的景物。誇張的說法，佳能85mm定焦鏡頭和70-200mm變焦鏡頭因為能營造出奶油般的焦平面前後景虛化效果，而被許多攝影師選為人像主力鏡頭。相反，廣角鏡頭更能獲得寬景深，使前景、遠景同樣清晰，滿足風光攝影的需要。

5.安全快門：根據安全快門是焦距倒數的原則，焦距越長需要快門越快才能達到“安全”。手持相機時，焦距越長越不容易穩定相機獲得清晰的成像。由於相機不穩造成的糊片是攝影的大忌，反映的是攝影師的基本功。所以，從學攝影開始，我們就需要養成正確的手持相機習慣，掌握多種藉助環境穩定相機的手段，在沒有三角架進行拍攝時這些將是非常有用的訓練。

當然，以上這些區別和適用注意事項，講的主要是技術與效果的對應關係，對於攝影創作來說不是絕對的。比如前文講到的庫帕，他拍過一張士兵中槍倒地瞬間的照片，雖然照片是失焦的，但這並不影響照片成為經典。所有的技術、手段、規則，說到底都是為攝影主題的表達服務的。在當時的場景下，只要能恰當表達拍攝的主題，廣角有利就用廣角，長焦在手就用長焦，捕捉到想要的畫面就好，至於用什麼焦段鏡頭、用什麼光圈多少快門又有什麼關係呢？

長短焦距最直接的區別：視景框（cmos/ccd採集的邊界）的大與小。這個只要是玩過變焦的都知道，拉近拉遠的意思。本質的區別：焦距不同

1）透鏡。從光學透鏡說起，攝影裡面用的透鏡為凸透鏡，還記得小時候用放大鏡烤螞蟻不，對，就是聚焦的凸透鏡；

2）鏡頭。攝影攝像器材都需要鏡頭，作為其“眼睛”來捕捉可見光，送到光感器件（cmos/CCD）進行電子化處理（儲存、編輯等），這個電子處理是指數碼器材，當然要提一下傳統器材，傳統相機用膠片、傳統錄影機用錄影帶來處理。我們說的鏡頭完全是光學的部分不論數碼產品還是傳統產品都是一樣的，初中物理知識：三要素：物距、像距、焦距。1.焦距。光學鏡片材質決定，既便於牛叉鏡頭組合鏡片，也是材質決定。只不過焦距可變。2.物距越大，像距越小。這就是拉遠拉近的事兒了（定焦的就別拉了，可變焦距的才能拉）。

3）光圈景深。作為攝影愛好者，這個應該不用解釋了。光圈是指光通量，單位孔徑進來的光線多少。景深是指清晰範圍，現在手機都有虛化背景之類的（光學的大光圈、資訊學的PS）。附上兩張圖片，這就是焦距變化的效果

長焦距是為了把景收緊。讓畫面更乾淨。不讓多餘的人與物進入鏡頭畫面。廣角是為了把整個景拍大。也就是為了變形美。