網路文學，魚龍混雜，大多數都是文字垃圾。不過這些作品滿足了一部分讀者的需求，正所謂“低階趣味，高階享受”。嚴格意義上來講，網路文學不能稱之為文學，因為文學是很嚴肅，思想性和藝術性都很高的作品，不是那些戲謔、玩世不恭的網路小說所能比擬的。

隨著網路小說的興起，越來越多的人投身於網路文學，自詡為網路作家，這些寫手大概有一千多萬吧，這是很大的一個群體，阿貓阿狗都可以進來寫一些意淫的小說。這些寫手中真正賺錢的人有十幾萬吧，處於金字塔頂端的人年收入幾千萬甚至上億。這是一個高收入群體，羨煞旁人。

不可否認的是，部分網路作家確實賺錢了，甚至發家致富了，引得傳統作家們眼紅。部分傳統作家耐不住寂寞，於是一味地向網路文學潑髒水。對於那些惡意的中傷批評，網路作家們只須一笑而過。對於那些善意的合理的批評，網路作家們應該虛心地接受。

打鐵還須自身硬，蒼蠅不叮無縫的蛋，網路文學真的很應該提高自己的水平。我十分看好網路文學的發展前景，這是一個無窮的寶藏，只要你有才，能夠長期不間斷地輸出，你就能挖出自己的金礦來。

傳統文學，也應該找到新的載體，將自己發揚光大，一味地貶低別人，是損人不利己的。在這個喧囂浮躁的社會，能夠有幾人靜下心來去做純文學呢？恐怕很少很少，傳統文學也一直在走下坡路。傳統文學也需要網路化，讓其從象牙塔裡走出來，走進千家萬戶。只有全民的欣賞水平提高了，文學才能夠興盛。

文學是語言表達的一種藝術，透過一定文字組合形式，表達人對於外在世界的體驗。

網路文學，把過去以紙為主要書寫載體的所謂傳統文學，搬上了網際網路，使得記錄和傳播的載體發生重大變化。

網路文學，相對傳統文學。一是把大眾的文學話語權擴大，普通人也可透過網際網路擴散自己的文學觀點。二是傳播規則變化，由傳統文學時代的你寫的好不好，平臺說了算，變為大眾一起來評審。三是傳播速度提升，打字上傳網民就能看顯然比收稿、審稿、組稿、釋出等環節後再看來的快。四是誘騙的、虛假的、色情的等負面內容誤導能力變強，這是快速傳播、監督滯後造成的。

總之，網路文學和傳統文學，都有好有壞，提高辨別能力，否則就會被洗腦！

網路文學可以歸為通俗類，但大多太俗，基本屬於快餐文化，可充飢無營養，長期吸納，會影響健康即個人修養和文化水平提高。

載體的不同導致水平和特點的不同

廣義上講，過去的文學作品都叫傳統文學。

對比和狹義上講，就是於網路文學相對應的。

文學的載體一直在影響文學本身的水平。

不要以為過去的文學作品都是數十年磨一劍出來的。

遠一點說，明清各種話本，比如《隋唐演義》之類的，就是書商找人根據老的話本、傳說、歷史故事【攢】出來的作品。

近一點說，金庸古龍的作品就是在報紙上連載的，和現在在網路上更新的網路小說沒什麼本質區別。

另外內容風格上與網路小說類似的一些臺灣作家作品，比如《風姿物語》《獵命師》，採取的也是連載追讀的方式，不過是以實體書為主，每月固定更新一次六萬字。

因為進入門檻低，所以水平良莠不齊，次品比例很大。

我們以前能看到的，只要是出了書，可以說都是有一定水平或者名氣做保證的。

現在，隨便一個人，只要能連通網路，都可以把自己的文字發表上去，所以水平自然差別極大。

連更追讀的形式，導致作者沒有足夠的時間精力維持作品質量。

畢竟更新的標準是時間和量，而不是質，所以很多作者在卡文、沒思路的時候，只能硬寫灌水。不是以質和滿意為標準，拿出來的作品，自然不能保證質量。

不論存稿多少，不論大綱詳細與否，沒有人能每天的狀態保持一致，所以必然會有質量水平的變化起伏。

當字數和收益掛鉤，我們得到的只能是水貨。

這裡的水貨不是假貨，甚至不是在批判灌水的行為。

而是說，同樣的精力，同樣的構思，如果字數決定作者收益，那麼難免要灌水拉長篇幅，所以【水】是網路小說必然的屬性，只有多少和手法的區別，不存在灌與不灌的區別。

畢竟文學不光是小說一種載體，其他以網路發表的文學也是各有特色。

基本上就是兩大類：

寫的人對於內容質量沒任何追求，只要能火只要能爆，所以，不展開說了大家也知道垃圾什麼樣。

一種和傳統文學沒區別

水平高的，和載體沒有任何關係，就是一篇好文章。

網路文學有它自己的風格，也有自己的套路。這是和它的閱讀群體和閱讀方式決定的。

和傳統文學有很大不同。現階段網路文學有特點，比如字數多，很多網路文學都是很長很長的小說，而傳統文學是不可能這樣長的。比如發展出很多型別，這些型別也和傳統文學不同。

網路文學也在不斷髮展之中。並不能確定未來的網路文學會是什麼形態。

首先，這是兩個問題，我分開說說我的看法。如何正確看待網路文學？

我認為，凡事發生必有其因果，無須分清孰優孰劣，想看網文就看看網文，想看傳

統文學的時候就看傳統文學，不必糾結。網路文學這十多年蓬勃發展，肯定和背後的需求有關，網文的讀者偏年輕化些，更容易接受和擁抱新事物。加之社會上年輕人的壓力大，看稍微白話一點劇情又好的網文，不用太動腦，還能解解壓，何樂不為。

還有就是前些年智慧手機還不普及，用老式手機能消遣啥，影片嘛影片看不了，遊戲嘛遊戲玩不了，就只好看看小說啦，還不費錢，算是很正經划算的娛

樂專案了。

那麼它與傳統文學有何不同？我覺得有幾點：

1、字數上說。網文大都百萬字起步，200萬、300萬字的網文稀鬆平常，傳統文學一般長篇幾十萬字，中篇短篇都十萬字以下了。因為網文注重劇情的推進，它對藝術性沒有傳統文學要求那麼高，對文字能力要求也沒那麼高。還有就是網文的字數直接和收入掛鉤的，自然字數會多很多了。

3、創作特點。網文更注重劇情的爽，創作時更考慮怎麼吸引讀者，怎麼設定劇情能讓更多的讀者有興趣讀下去，更偏向讀者這一角度。傳統文學更多注重自己的內心的感受，更注重表達自己的情感，對社會的某一問題的思考。

網文也好，傳統

文學也好，又或者以後出現的其他什麼文學，無分好壞優劣，只看你喜不喜歡啦，喜歡就去看，不喜歡就不看好啦，都沒關係的。

任何存在都有其必然性，也有存在的需求。文學不能區分網路文學和傳統文學。不是這個概念。只是一種存在形式的區分。

現在的網路文學，大多功利心太強，少了作為文學作品該有的靈氣和擔當。

在傳統文學裡，作家嘔心瀝血創作出來的作品，或者帶有很深的時代烙印，或者展現風土人情，或者具有鮮明的人物特性，或者有濃厚的鄉土氣息，亦或是其他方面。

現在的網路文學，更多的以取悅讀者來達到利益的最大化為目的。寫作文字較少從文學本身的意義出發，更少從寫作者的內心出發。所寫內容天馬行空，不一而足。

在傳統文學裡，作者為了寫好某些情節、某些人物性格、某些專業領域的東西，需要閱讀更多的書籍，或深入某些領域親身體會，或者探訪相關人物、地點。作者為寫好一部作品，不惜代價，鍥而不捨堅持完成。

網路文學的寫作少了那份執著和認真。不管是情節設定，還是遣詞造句方面，大多依靠想象、借鑑、模仿，少了一些真切的情感。而且，一部網路文學作品的成功與否，評判的標準往往是唯一的以閱讀量為標準，而把質量放在了後面。更有甚者，當一個作品寫到一定階段，眼看簽約無望時，便隨意放棄。可見，作者對自己的作品毫無情感而言。

當然，說了這麼多，並不是說網路文學一無是處。網路化、電子化是傳統文學發展的必然趨勢。

網路文學中也不乏用心創作的作者，也湧現出不少經典的小說。這些小說被拍成電視劇、電影廣為流傳。

對網路文學要多一些耐心，多一些真心，讓他朝著更好、更正確的方向發展！

有一句話叫“存在即合理”。

近十年，網路文學蓬勃發展，一片欣欣向榮的景象。傳統文學倒是一隻不溫不火的。造成這種現象的原因有：

1、網路的普及，給網路文學提供了大量的讀者。2、網路文學因為網路這個平臺，很容易就大面積傳播開。3、隨著生活水平的提高，中國絕大部分人都接受了不同程度的教育，但不是每個都有很深的文學造詣，這部分人不一定喜歡傳統文學的深沉，反而淺顯易懂的網路文學更容易讓他們接受

存在即合理，網路文學是應時代的需求而生的。傳統文學也具有它獨特的魅力。各有所長，我們應該正面地看待它們。

其實，就這個問題做出回答，應該是非常困難的。自從網際網路進入千家萬戶之後，網路文學就異軍突起，迅速佔領了文學藝術市場的一席之地。俗話講，市場需求決定商品的生命力。所以，網文的興起，本身就是它頑強生命力的表現。但是，我們也會發現，由於市場的需求，網文有非常特殊的實效性。這也決定了網文的作品帶有一些先天不足，比如，由於作者需要滿足讀者的需求，所以每天就要儘量多的更新。這在網文內容上就有了粗糙的痕跡，也是現在所有網文的通病。

從道理上講，傳統文學一直存在，也是有他自己的生命力的。這種力量是隨著人類藝術產生就存在的。這是人類傳承的一部分，所以，才會有這麼強大的生命力。而且正因為它的存在，才讓人類文明更加的燦爛輝煌。我們耳熟能詳的，從《詩經》、《楚辭》到《唐詩》、《宋詞》，再到中國的四大名著。它們長久存在於人類文明史中，發出的光輝和發揮的作用都是無法估量的。在國外，從《荷馬史詩》到文藝復興，再到十九世紀的法國文學和俄國文學。它們不但影響力所有的西方人群，也鞭策了中國的幾代年輕人。

從根本上上來說，傳統文學是永恆存在的，而網文作為新生事物，也是時代的產物。不但會豐富文學藝術市場，也是傳統文學的有益補充。